Pepper No. 30 — это черно-белая фотография, одна из самых известных фотографий Эдварда Уэстона . На ней изображен одинокий зеленый перец в насыщенных черно-белых тонах с сильным освещением сверху.
В конце 1920-х годов Уэстон начал делать серию снимков крупным планом различных объектов, которые он называл « натюрмортами ». В течение нескольких лет он экспериментировал с различными изображениями ракушек, овощей и фруктов, а в 1927 году сделал свою первую фотографию перца. [1] Он получил неоднозначные отзывы об этом изображении, [2] но два года спустя он начал новую серию, которая была сосредоточена только на перцах. Он записал двадцать шесть негативов перцев, сделанных в 1929 году, в основном на простых фонах из мешковины или муслина .
Год спустя, в течение четырехдневного периода с 2 по 6 августа 1930 года, Уэстон сделал по крайней мере еще тридцать негативов перцев. [3] Сначала он снова попробовал использовать в качестве фона простую муслиновую ткань или кусок белого картона, но для этих изображений он посчитал, что контраст между фоном и перцем слишком резкий. 2 августа он нашел большую жестяную воронку и, положив ее на бок, поместил перец прямо внутрь большого открытого конца. Он написал:
Это была блестящая идея, идеальный рельеф для перца и добавление отражающего света к важным контурам. У меня все еще был перец, который потребовал от меня недельной работы, я решил, что не могу продолжать с ним, но что-то удержало меня от того, чтобы взять его на кухню, конец всех хороших перцев. Я поместил его в воронку, сфокусировался с помощью Zeiss и, зная только точку обзора, распознав идеальный свет, сделал экспозицию в шесть минут, с несколькими минутами предварительной работы, настоящая предварительная работа была сделана через несколько часов. У меня есть отличный негатив, ‒ безусловно лучший!
Это классика, полностью удовлетворяющая, ‒ перец ‒ но больше, чем перец; абстрактный, в том смысле, что он полностью вне предмета. Он не имеет психологических атрибутов, не вызывает никаких человеческих эмоций: этот новый перец выводит за пределы мира, который мы знаем в сознательном разуме.
Конечно, многие из моих работ обладают этим качеством... но эта, и фактически все новые, переносят нас во внутреннюю реальность, ‒ абсолют, ‒ с ясным пониманием, мистическим откровением. Это «значительное представление», которое я имею в виду, представление через интуитивное «я», видение «своими глазами, а не ими»: визионер». [4]
Поместив перец в отверстие воронки, Уэстон смог осветить его таким образом, что он изобразил перец в трех измерениях, а не как плоское изображение. Именно этот свет придает изображению большую часть его необычайного качества.
Уэстон сфотографировал Pepper No. 30 , используя свою камеру Ansco 8×10 Commercial View с объективом Zeiss 21 см. Наименьшая диафрагма на этом объективе составляет f/36. [ необходима цитата ] Снимок был сделан при диафрагме f/240 с выдержкой 4–6 часов. [5]
Все отпечатки Pepper No. 30 — это контактные отпечатки с серебряно-желатиновым покрытием, приблизительно 9 1 ⁄ 2 " × 7 1 ⁄ 2 " (24,1 × 19,2 см) — точный размер использованной им пленки 8" × 10". Имеются некоторые незначительные отклонения в размерах из-за усадки бумаги с течением времени.
После его смерти его сын Коул Уэстон сделал несколько отпечатков этого изображения в соответствии с указаниями отца; все эти отпечатки четко помечены как «Отпечатано Коулом Уэстоном».
Фотоисторик Эми Конгер в своем обширном каталоге отпечатков Уэстона в Центре творческой фотографии утверждает, что Уэстон сделал не менее двадцати пяти отпечатков этого изображения, что сделало его самым популярным перцем. Она написала:
Причин тому много: длинные, гладкие, едва изогнутые поверхности; сияние света, непредсказуемо отражающееся на твердой коже; мягкие изгибы в форме буквы «S» — все эти факторы усиливаются почти преувеличенными контрастами между светом и тьмой, вогнутым и выпуклым, абстрактным и осязаемым; твердые вощеные поверхности, закаляющие поцарапанную жесть. Даже гнилое пятно в правом нижнем углу задней части перца не умаляет чувственной и чувственной интенсивности. Вместо этого пятно заземляет предмет, усиливая напряжение между предметом и формой, а также идеальным и реальным. [3]
Спустя годы Уэстон писал о непреходящем влиянии своих изображений перца:
Я сделал, возможно, пятьдесят негативов перцев: из-за бесконечного разнообразия проявлений формы, из-за их необычной текстуры поверхности, из-за мощи, силы, предлагаемой в их удивительных изгибах. Коробка перцев в продуктовом магазине на углу имеет последствия, которые взволновали меня эмоционально больше, чем почти любая другая съедобная форма, поскольку они охватывают гамму природных форм, в экспериментальных сюрпризах. [6]
В то же время он выразил искреннее разочарование теми, кто описывал его перцы в сексуальных тонах:
Перец, который ругают больше, чем что-либо из того, что я сделал, ‒ в нем находят вульвы, пенисы или их комбинации, половой акт, Мадонну с младенцем, борцов, современную скульптуру, африканскую резьбу, до тошноты, в зависимости от состояния ума зрителя: и мне очень весело судить о людях по их находкам!
Теперь назовем приведенное выше объяснение моим защитным механизмом, активизировавшимся. Я говорю, что это отвращение и усталость от того, что мою работу клеймят и классифицируют те, кто привносит в нее свое явно ненормальное, фрустрированное состояние: сексуально безработные, изрыгающие газообразные ненужные вещи из непереваренного фрейдистского фермента. [7]
На обороте отпечатка одного из своих перцев, который он подарил другу, Уэстон написал: «Как вам угодно, но это всего лишь перец, ничего больше, для нечистого все вещи нечисты» [8] .
Большинство оригинальных отпечатков, сделанных Уэстоном, сейчас находятся в музеях, включая Метрополитен-музей в Нью-Йорке , Музей современного искусства в Нью-Йорке , Смитсоновский музей американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия , Чикагский институт искусств , Институт искусств Миннеаполиса , Музей изящных искусств в Хьюстоне , Центр творческой фотографии в Тусоне , Дом Джорджа Истмена в Рочестере и Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía в Мадриде . [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15]