Библиотека Академии Филлипса Эксетера — это библиотека, которая обслуживает Академию Филлипса Эксетера , независимую школу-интернат, расположенную в Эксетере, штат Нью-Гемпшир . Это крупнейшая библиотека средних школ в мире, содержащая 160 000 томов на девяти уровнях с вместимостью полок в 250 000 томов. [3] [4]
Когда в 1950-х годах стало ясно, что библиотека переросла свое существующее здание, школа изначально наняла архитектора, который предложил традиционный дизайн для нового здания. Решив вместо этого построить библиотеку с современным дизайном, школа отдала заказ Луису Кану в 1965 году. Библиотека открылась в 1971 году. В 1997 году библиотека получила премию Twenty-five Year Award от Американского института архитекторов , награду, которая отмечает архитектуру непреходящей значимости, которая присуждается не более чем одному зданию в год.
Кан структурировал библиотеку в три концентрических квадратных кольца. Внешнее кольцо, построенное из несущего кирпича, включает все четыре внешние стены и библиотечные столы непосредственно внутри них. Среднее кольцо, построенное из железобетона , удерживает тяжелые книжные стеллажи. Внутреннее кольцо представляет собой драматический атриум с огромными круглыми отверстиями в его стенах, которые открывают несколько этажей книжных стеллажей.
Первая библиотека в Академии Филлипса в Эксетере представляла собой одну маленькую комнату. Один из выпускников 1833 года вспоминал, что в ней хранились «старые проповеди и немного истории, которую едва ли когда-либо читали». [4] Даже в 1905 году в библиотеке было всего две комнаты и 2000 томов.
d.jpg/1280px-Phillips_Exeter_Library,_New_Hampshire_-_Louis_I._Kahn_(1972)d.jpg)
В 1912 году к кампусу была добавлена библиотека Дэвиса с местом для 5000 томов. Хотя это было значительным улучшением, ее атмосфера была неприветливой по меркам последующих поколений. Например, книгохранилища были закрыты для студентов, а кабинет библиотекаря располагался у входа в книгохранилища, чтобы максимально контролировать вход. Решения о выборе книг и программе библиотеки принимались комитетом факультета, состоящим исключительно из мужчин, а не библиотекарем-женщиной. [4]
В 1950 году Родни Армстронг стал библиотекарем, первым, кто получил ученую степень в области библиотечного дела . Одним из его первых шагов было открытие книгохранилищ для студентов. Это решило одну проблему, но настоящей трудностью была нехватка места. На тот момент библиотека содержала 35 000 томов, многие из которых хранились в картонных коробках из-за нехватки места на полках. После многих лет усилий Армстронгу в конечном итоге удалось создать новую библиотеку в академии. [4]
Архитектор Луис Кан был выбран для проектирования новой библиотеки в 1965 году, и она была готова к заселению в 1971 году. [5] : 390, 394 Историк архитектуры Винсент Скалли признал ее архитектурную значимость, использовав ее фотографию в качестве фронтисписа для своей книги «Современная архитектура и другие эссе» . [6]
16 ноября 1971 года занятия были приостановлены на один день, и студенты, преподаватели и сотрудники перевезли книги (к тому времени в библиотеке было 60 000 томов) из старой библиотеки Дэвиса в новую библиотеку. [7] : 204
Генри Бедфорд, который стал библиотекарем вскоре после того, как новая библиотека была занята, руководил переходом не только к новому зданию, но и к новому способу работы библиотеки. Штатных библиотекарей поощряли видеть себя со-инструкторами с постоянными преподавателями и уделять меньше внимания тому, чтобы утихомиривать посетителей библиотеки. Было установлено пианино, и библиотека начала спонсировать лекции и концерты. [4]
В 1977 году Жаклин Томас стала первым библиотекарем с полным статусом преподавателя. К 2006 году она руководила штатом из семи человек, все с учеными степенями в области библиотечного дела. За время работы Томаса коллекция и программы библиотеки выросли до размеров, соответствующих небольшому колледжу свободных искусств . [4] Сегодня в библиотеке размещено 160 000 томов на девяти уровнях и вместимость полок составляет 250 000 томов, [8] что делает ее крупнейшей школьной библиотекой в мире. [3] В библиотеке также хранится коллекция работ выпускников, а также архивы Академии.
Библиотека стала первым зданием в кампусе, которое было компьютеризировано благодаря дальновидности Армстронга и Кана, которые снабдили библиотеку достаточным пространством для прокладки кабелей, необходимых для грядущей компьютерной революции. [4]
В 1995 году библиотека была официально названа Библиотекой выпуска 1945 года в честь доктора Льюиса Перри , восьмого директора Эксетера, который работал с 1914 по 1946 год. [8]
Проект по строительству новой и более крупной библиотеки начался в 1950 году и медленно продвигался в течение нескольких лет. К середине 1960-х годов O'Connor & Kilham, архитектурная фирма, которая проектировала библиотеки для Барнарда , Амхерста и Вест-Пойнта , была выбрана для проектирования новой библиотеки и разработала планы с традиционной архитектурой. Однако Ричард Дэй прибыл в качестве нового директора академии в тот момент и нашел их проект неудовлетворительным. Он отклонил их, заявив о своем намерении нанять «самого лучшего современного архитектора в мире для проектирования нашей библиотеки». [7] : 184 [9] : 26
Строительному комитету школы было поручено найти нового архитектора. Влиятельные члены комитета заинтересовались Луисом Каном на ранней стадии, но они также взяли интервью у нескольких других выдающихся архитекторов, включая Пола Рудольфа , И. М. Пей , Филиппа Джонсона и Эдварда Ларраби Барнса . [5] : 390 Перспективы Кана получили импульс, когда Джонас Солк , чей сын учился в Эксетере, позвонил Армстронгу и пригласил его посетить Институт Солка в Калифорнии, который Кан недавно построил и который получил всеобщее признание. Кан получил заказ на библиотеку в ноябре 1965 года. [7] : 186
Кан уже глубоко задумался о надлежащем дизайне библиотеки, ранее представив предложения по новой библиотеке в Вашингтонском университете . [10] : 305 Он также выразил глубокое почтение к книгам, сказав: «Книга чрезвычайно важна. Никто никогда не платил цену за книгу, они платили только за печать». [11] : 290 Описывая книгу как подношение, Кан сказал: «Насколько драгоценна книга в свете подношения, в свете того, кто имеет привилегию подношения. Библиотека рассказывает вам об этом подношении». [12]
Строительный комитет тщательно обдумал, что они хотели видеть в новой библиотеке, и представил свои идеи Кану в необычайно подробном документе, который прошел более пятидесяти черновиков. [7] : 187 Ранние проекты включали некоторые элементы, которые в конечном итоге были отклонены, такие как сад на крыше и две внешние башни с лестницами, открытыми для непогоды. Они были удалены из планов, когда строительный комитет напомнил Кану, что ни одна из этих особенностей не будет практичной в условиях зим Новой Англии. [7] : 189
Библиотека имеет почти кубическую форму: каждая из ее четырех сторон имеет ширину 111 футов (33 м) и высоту 80 футов (24 м). [10] : 309 Она построена в трех концентрических областях (которые Кан называл «пончиками»). [9] : 87 По словам Роберта МакКартера, автора Луи И. Кана, «С самого начала процесса проектирования Кан задумал три типа пространств, как если бы они были тремя зданиями, построенными из разных материалов и разного масштаба — зданиями-внутри-зданий». [10] : 306 Внешняя область, в которой размещаются читальные залы, сделана из кирпича. Средняя область, в которой находятся тяжелые книжные стеллажи, сделана из железобетона . Внутренняя область представляет собой атриум.
Отопление и охлаждение библиотеки обеспечивается за счет расположенной поблизости столовой, которую Кан построил одновременно с библиотекой, но которая считается менее значимой с архитектурной точки зрения. [7] : 202
В документе строительного комитета указывалось, что новая библиотека должна быть «непритязательной, хотя и в красивом, привлекательном современном стиле». [13] Соответственно, Кан сделал внешний вид здания относительно недраматичным, подходящим для небольшого города Новой Англии. Его фасад в основном кирпичный с панелями из тикового дерева в большинстве окон, отмечающих расположение пары деревянных карелей. Кирпичи являются несущими ; то есть вес внешней части здания несут сами кирпичи, а не скрытый стальной каркас . Кан привлекает внимание зрителя к этому факту, делая кирпичные опоры заметно толще внизу, где они несут большую нагрузку. Окна соответственно шире кверху, где опоры тоньше. [10] : 309 Кан сказал: «Вес кирпича заставляет его танцевать, как фея, наверху и стонать внизу». [14]
Углы здания скошены (обрезаны), что позволяет зрителям видеть внешние части конструкции здания, внешний «бублик». В энциклопедии архитекторов Macmillan говорится: «Иногда Кан воспринимал здание как окруженное «стенами-пластинами», и чтобы подчеркнуть эту структурную форму, он прерывал пластины на углу, оставляя между ними зазор. Библиотека в Академии Филлипса Эксетера в Эксетере, штат Нью-Гемпшир (1967–1972) является классическим примером». [15] : 540 Каждая из этих четырех кирпичных «стен-пластин», в которых размещаются библиотечные кабины, имеет глубину 16 футов (4,9 м). [10] : 308
В верхней части внешних стен находится ряд отверстий, похожих на окна ниже, за исключением того, что эти отверстия находятся над крышей и не имеют стекла. [10] : 309 Винсент Скалли сказал, что Кан был привлечен к архитектуре, основанной на «твердых, почти примитивных, каменных массах с пустотами в них без стекла». [16] : 4 Нижняя часть этих оконных отверстий находится на высоте 6 футов (1,8 м) над полом аркады , которая следует по периметру верхней части здания. [10] : 320
Еще одна аркада окружает здание на первом этаже. Кану не нравилась идея здания, в котором доминировал бы вход, поэтому он скрыл главный вход в библиотеку за этой аркадой. Однако его первоначальный проект предусматривал озеленение с мощеным передним двором, который бы указывал на вход, не нарушая симметрии фасада . [ 7] : 191 Архитектурный историк Уильям Джорди сказал: «Каким бы извращенным ни казался скрытый вход, он решительно подкрепляет утверждение Кана о том, что его проект начинается на периферии с круга отдельных кабинок, каждая из которых имеет свое отдельное окно». [17]
Круглая двойная лестница из бетона, облицованная травертином, встречает посетителя при входе в библиотеку. Наверху лестницы посетитель попадает в эффектный центральный зал с огромными круглыми проемами, которые открывают несколько этажей книжных полок. В верхней части атриума две массивные бетонные поперечные балки рассеивают свет, проникающий из окон верхнего этажа .
Картер Уайзман, автор книги «Луис Кан: за пределами времени и стиля» , сказал: «Многочисленные сравнения опыта входа в главное пространство Эксетера с входом в собор не случайны. Кан явно хотел, чтобы студенты были смирены чувством прибытия, и ему это удалось». [7] : 194 Дэвид Райнхарт, работавший архитектором у Кана, сказал: «Для Лу каждое здание было храмом. Солк был храмом науки. Дакка была храмом правительства. Эксетер был храмом обучения». [7] : 180
Поскольку стеллажи видны с пола центрального зала, планировка библиотеки становится понятной посетителю с первого взгляда, что было одной из целей, поставленных строительным комитетом академии перед Каном. [13]
Центральная комната имеет высоту 52 фута (15,8 м) от пола до начала конструкции крыши и ширину 32 фута (9,8 м). Эти размеры приблизительно соответствуют соотношению, известному как золотое сечение , которое изучалось древними греками и считалось идеальным архитектурным соотношением на протяжении столетий. [10] : 309
Круг и квадрат, которые так драматично объединены в атриуме, считались парадигматическими геометрическими единицами древнеримского архитектора Витрувия . [5] : 129 Он также отметил, что человеческое тело пропорционально таким образом, что оно может вписаться в обе формы, концепция, которая была знаменито выражена Леонардо да Винчи в его рисунке «Витрувианский человек» с помощью объединенного круга и квадрата . Кан неоднократно поднимал эту тему в нескольких проектах. [18]
Спецификации строительного комитета академии предусматривали большое количество кабинетов (в библиотеке их 210) [8] и размещение кабинетов около окон, чтобы они могли получать естественное освещение. [5] : 390 Последний пункт полностью соответствовал личным склонностям Кана, поскольку он сам очень предпочитал естественный свет: «Известно также, что он работал у окна, отказываясь включать электрический свет даже в самые темные дни». [19] Каждая пара кабинетов имеет большое окно наверху, а каждый отдельный кабинет имеет маленькое окно на уровне стола с раздвижной панелью для регулировки света.
Размещение читальных залов на периферии было результатом размышлений, которые начались годами ранее, когда Кан представил предложения по новой библиотеке в Вашингтонском университете. Там он отказался от традиционного расположения полностью отдельных библиотечных пространств для книг и читателей, обычно с книжными стеллажами на периферии библиотеки и читальными залами по направлению к центру. Вместо этого он считал, что читальные залы должны быть рядом с книгами, а также с естественным освещением. [10] : 304 Для Кана суть библиотеки заключалась в том, чтобы взять книгу с полки и сделать несколько шагов к окну, чтобы рассмотреть ее поближе: «Человек с книгой идет к свету. Библиотека начинается именно так. Он не пойдет на пятьдесят футов к электрическому свету». [11] : 76 Каждая зона читальных залов связана с двумя уровнями книжных стеллажей, причем верхний уровень структурирован как антресоль, которая выходит на читальные залы. Такое расположение пронумерованных этажей и мезонинов (B, G, 1, 1M, 2, 2M, 3, 3M, 4) элегантно обходил городской кодекс, ограничивающий здания четырьмя этажами. Книжные стеллажи также выходят в атриум.
Присущая массивность кирпичной «стеновой» конструкции внешней части библиотеки помогает создать уединенную атмосферу, которую Кан считал подходящей для библиотечных кабинок. [10] : 305 Объясняя свое предложение для библиотеки в Университете Вашингтона, Кан использовал пример уединенных кабинок в монастырской библиотеке в Данхэме, Англия, чтобы объяснить свое «желание найти систему построения пространства, в которой кабины были бы неотъемлемой частью опоры, которая их укрывала... Несущая стена каменная конструкция с ее нишами и сводами имеет привлекательный структурный порядок, чтобы естественным образом обеспечить такие пространства». [11] : 69, 70
Эксперты по архитектуре иногда расходятся в своих интерпретациях дизайна Кана. Например, рассуждая о том, почему поперечные балки в окнах верхнего этажа над атриумом настолько массивны, Картер Уайзман говорит: «Хотя они кажутся — и действительно являются — структурными, они гораздо глубже, чем необходимо; их не менее важная роль заключалась в рассеивании солнечного света, поступающего из окружающих окон верхнего этажа, и отражении его вниз в атриум». [7] : 198 Сара Уильямс Голдхаген считает, что в этой истории есть нечто большее, утверждая, что «бетонный Х-образный крест под потолком со световым люком в библиотеке Эксетера сильно преувеличен для драматического эффекта». [20] Кэтлин Джеймс-Чакраборти идет еще дальше: «Над самым возвышенным жестом из всех парит бетонная крестовина, освещенная окнами верхнего этажа. Ее вес, который, кажется, готов обрушиться на наблюдателя, возрождает чувство угрозы, рассеянное в другом месте успокаивающей узнаваемостью кирпичной оболочки и деревянных деталей». [9] : 87 Кан аналогичным образом парил над святилищем Первой унитарианской церкви Рочестера , которую он спроектировал несколькими годами ранее. Библиотеку также часто обсуждают в сравнении с современными священными зданиями. Планы имеют некоторые характеристики Васрту Пуруша Мандалы, а также другие символические формы, которые допускают различные символические интерпретации. [21]
Другой вопрос заключается в том, в какой степени Кан намеренно ввел элементы в некоторые из своих зданий, которые придают им нестареющую атмосферу руин. Сам Кан говорил об «обертывании руин вокруг зданий», хотя и в контексте другого проекта. [16] : 10 В своем эссе «Луи I. Кан и руины Рима» Винсент Скалли утверждает, что Кан следовал этой практике в нескольких своих зданиях, включая эту библиотеку, говоря: «А в своей библиотеке в Академии Филлипса в Эксетере в Нью-Гемпшире Кан даже не позволяет ей стать зданием; он хочет, чтобы она оставалась руинами. Стены не соединяются наверху. Они остаются как полая оболочка». [16] : 12 Ромалдо Джургола , с другой стороны, избегает этой интерпретации в записи, которую он написал для Луиса Кана в Macmillan Encyclopedia of Architects . В нем, обсуждая расположение внешних компонентов здания Национальной ассамблеи Бангладеш Кана , Джиургола писал: «Эта связь с дневным светом была определяющим элементом этого решения, а не формальное желание «создать руины», как предполагали некоторые критики». В следующем абзаце Джиургола описывает скошенные углы библиотеки, говоря только, что Кан использовал этот прием, чтобы показать, что структурная важность угла значительно снижена в таких зданиях, как библиотека Эксетера, которые построены из железобетона и других современных материалов. [15] : 540
42°58′44″с.ш. 70°56′58″з.д. / 42,97889°с.ш. 70,94944°з.д. / 42,97889; -70,94944