Соната для фортепиано № 16 до мажор , К. 545, Вольфганга Амадея Моцарта была описана Моцартом в его собственном тематическом каталоге как «для начинающих», и иногда ее называют « Соната легкая» или «Соната простая ». [1] Несмотря на это, соната на самом деле является произведением непростым в исполнении и вряд ли ее можно назвать «для начинающих».
Моцарт добавил это произведение в свой каталог 26 июня 1788 года, в тот же день, что и его Симфония № 39 . Точные обстоятельства создания произведения неизвестны. Хотя сегодня это произведение хорошо известно, оно не было опубликовано при жизни Моцарта и впервые появилось в печати в 1805 году. Типичное исполнение занимает около 11 минут.
В произведении три части :
Первая часть написана в сонатной форме и в тональности до мажор . Знакомая вступительная тема сопровождается басом Альберти , играемым левой рукой.
Далее следует переходный пассаж , состоящий из гамм , достигающий каденции соль мажор , тональности, в которой затем исполняется вторая тема. Далее следует кодетта , завершающая изложение , затем изложение повторяется. Развитие начинается соль минор и модулируется несколькими тональностями . Перепросмотр начинается необычно в субдоминантной тональности фа мажор . Бас Альберти, который на этом этапе начинался как трезвучие до мажор, превращается в трезвучие фа мажор, за которым следует образец гаммы фа мажор для левой руки, который имитирует ритм предыдущей гаммы ля минор для правой руки .
По словам Чарльза Розена , практика начала перепросмотра в субдоминанте была «редкой в то время, когда [соната] была написана», хотя позже эту практику перенял Франц Шуберт . [2]
Вторая часть исполнена в тональности соль мажор , доминирующей тональности до мажор. Музыка модулируется до доминирующей тональности ре мажор , а затем снова до соль мажора, в которой снова слышна экспозиция. Для развития музыка модулируется до соль минор , затем си ♭ мажор , затем до минор , затем соль минор и, наконец, снова до соль мажор, после чего происходит перепросмотр, за которым следует короткая кода.
Третья часть имеет форму рондо и находится в тонике до мажор. Первая тема жива и задаёт настроение произведения. Вторая тема написана соль мажор и содержит бас Альберти в левой руке. Первая тема появляется снова, а за ней следует третья тема. Третья тема написана в минорной тональности и модулируется множеством разных тональностей, прежде чем перейти в до мажор. Снова появляется первая тема, за ней следует кода и, наконец, заканчивается до мажор.
Финал был транспонирован в фа мажор и объединен с сольной фортепианной аранжировкой второй части скрипичной сонаты фа мажор, чтобы сформировать посмертно составленную и, следовательно, поддельную сонату для фортепиано фа мажор, K. 547a .
В 1876–1877 годах Эдвард Григ аранжировал эту сонату для двух фортепиано, добавив дополнительный аккомпанемент ко второй фортепианной партии, в то время как первая фортепианная партия воспроизводит оригинал в том виде, в каком его написал Моцарт. [3] Целью Грига было «придать нескольким сонатам Моцарта тональный эффект, приятный для нашего современного уха». [4]
Джазовый музыкант Рэймонд Скотт адаптировал вступительную тему первой части своего произведения «В гостиной восемнадцатого века».
