Соната для фортепиано до мажор, D 840 (Шуберт)

Фортепианная соната до мажор Франца Шуберта , D. 840 , прозванная «Reliquie» после ее первой публикации в 1861 году из-за ошибочного мнения, что это было последнее произведение Шуберта, ^[1] была написана в апреле 1825 года , когда композитор также работал над сонатой ля минор, D. 845 в тандеме. Шуберт отказался от сонаты до мажор , и только первые две части были полностью завершены, а трио-раздел третьей части также написан полностью. Раздел менуэта третьей части неполный и содержит необычные гармонические изменения, что говорит о том, что именно там Шуберт разочаровался и отказался от части, а затем и от сонаты. Заключительная четвертая часть также неполная, резко обрываясь после 272 тактов .

Фрагменты сонаты сохранились в рукописях Шуберта, а позднее произведение было собрано и опубликовано в неполном виде в 1861 году.

Движения

I. Модерато

До мажор , размер 4/4, сонатная форма

Продолжительность примерно 15-18 минут.

II. Анданте

До минор , размер 6/8, пятичастная форма рондо

Продолжительность около 10 минут.

III. Менуэтто: Аллегретто – Трио

Ля-бемоль мажор , размер 3/4, неполная трехчастная форма. Фрагмент (заканчивается в такте 80 после возвращения основной темы в части B менуэта)

Очень необычно, что вступительная тема немедленно повторяется, слегка приукрашенная, в ля мажоре , и реприза также начинается в этой тональности. Предположительно, менуэт затем вернулся бы в ля-бемоль мажор. Трио в параллельном миноре, нотировано энгармонически как соль-диез минор . ^[2]

IV. Рондо: Аллегро

До мажор. Фрагмент (заканчивается через 32 такта после начала разработки )

Даже в этой усеченной форме исполнение сонаты занимает примерно 30–35 минут.

Структура

Эрнст Кшенек изложил структуру каждой из четырех частей произведения в заметках, которые он внес в запись Рэя Лева в 1947 году. Кшенек подробно описывает, как он сочинил завершение, включенное в запись, для незаконченных частей. По словам Кшенека: ^[3]

• Первая часть вводит «энергично пульсирующий ритм, который проходит почти через всю пьесу». Необычно, что вторая тема изначально в си миноре , а не в ожидаемой доминанте соль мажор , которая появляется только к концу экспозиции . Развитие также подчеркивает си минор до ложного повторения в другой неожиданной тональности, си мажор ; фактическое повторение следует близко в фа мажоре , и до мажор, наконец, возвращается с форте -переизложением первой темы . «Вторая тема теперь появляется в ля миноре, и кода переходит в ля бемоль, тональность, которая была затронута в начале части, так что ключевая схема целого завершается с восхитительной логикой».
• Вторая часть представлена ​​в форме рондо из пяти частей , «странно оживленной неустанным стремлением». Ее первая тема, в C-moll , включает нисходящие скачки в септаккордах; бегущие шестнадцатые ноты и драматические акценты характеризуют ее вторую, в A-dur. Бегущие шестнадцатые продолжаются, когда возвращается первая тема, за которой следует повторение второй темы в C-dur и финальное, тихое изложение первой темы, завершающее часть.
• Фрагментарная третья часть быстро модулируется от ля-бемоль мажор вскоре после своего начала, «очень необычный ход», на котором Шуберт прекратил сочинение. Кшенек предполагает, что Шуберт, возможно, намеревался завершить часть «репизой, симметрично возвращаясь от ля к ля-бемоль мажор незадолго до конца». В своем завершении Кшенек «написал краткий раздел разработки, снова ввел тему в ля и вернулся к ля-бемоль мажор, добавив несколько тактов перехода к ля-бемоль минор, что энгармонически является ключом трио, исключительно очаровательной лирической вещи».
• Для фрагментарного четвертого движения Шуберт завершил первую и вторую темы экспозиции и ввел третью тему в ля минор, полученную из первой, чтобы открыть разработку, прежде чем закончить работу над этим движением в форме рондо-сонаты. Кшенек указывает, что его завершение развивало идею третьей темы и «продолжало ее быстро модулирующим развитием первой темы и обычной репризой» немного короче, чем экспозиция. Его кода берет третью тему за основу и отсылает к первой теме первого движения, «идее, на которую я чувствовал себя вправе, поскольку Шуберт намекнул на нее в конце финала Сонаты в ля мажоре».

Завершения

Учитывая ее большой объем и объем материала, который Шуберт оставил для незаконченных частей, эта соната вдохновила различных композиторов и исполнителей на завершение. Некоторые из их усилий, особенно те, которые были написаны исполнителями, появились на пластинках. Среди них следующие:

• Людвиг Штарк опубликовал завершение в 1877 году. ^[4]
• Армин Кнаб написал завершение сонаты в 1920 году, которое было опубликовано издательством ^Edition Peters ^под редакцией Хайнца Вегенера в 1962 году ^. und ihre Ergänzung», который появился в Deutsche Musik-Zeitung  [de] . ^[7]
• Эрнст Кшенек написал свое завершение, упомянутое выше, по просьбе своего друга, пианиста и композитора Эдуарда Эрдмана , который хотел добавить сонату в свой репертуар. Сам Кшенек датировал эту просьбу 1922 годом. ^[3] Другие источники датируют его завершение 1921 годом. ^[5] Завершение Кшенека было опубликовано Universal Edition в 1923 году. ^{[4] [5]} Оно было записано по крайней мере три раза. Первая запись была в вышеупомянутом исполнении Рэя Лева на наборе дисков 78 RPM , выпущенных лейблом American Concert Hall Society ; вторая была исполнена Фридрихом Вюрером на монофоническом LP , выпущенном American Vox Records (позже переизданном на CD компанией Bearac). Более поздняя запись сделана Станиславом Христенко на Toccata Classics TOCC 0298 (CD, отмеченный как первый том фортепианных произведений Кшенека).
• Вальтер Реберг написал завершение в 1927 году, опубликованное изданием Steingräber  [de] в 1930 году. ^{[4] [5] [8] [9] [10]}
• Завершение Николай Жиляев написал в 1932 году (Москва: Государственное музыкальное издательство 4.IV.1932, ВН 12596).
• Гарольд Траскотт опубликовал завершение Менуэта (3-я часть) в 1957 году. ^[4]
• Пол Бадура-Шкода опубликовал завершение в 1976 году. ^[5] Он обновил и записал свое завершение в 1997 году. ^{[1] [10] [11]}
• Барт Берман написал завершение в 1978 году; голландский лейбл Erasmus выпустил его запись в 1997 году. ^[8]
• Ян Манро написал завершение в 1994 году и записал его для австралийского лейбла Tall Poppies . ^{[11] [12]}
• Мартино Тиримо написал завершение и включил его в свой полный сборник сонат на EMI . ^[13]
• Энтони Голдстоун написал и записал завершение в 2003 году. ^[1]
• Брайан Ньюболд написал завершение, записанное Тоддом Кроу, которому он был посвящен, для выпуска на компакт-диске лейблом Toccata Classics . ^{[14] [15]}

Ссылки

1. Satz (2003)
2. Ньюболд, Брайан (1999). Шуберт: Музыка и человек. Издательство Калифорнийского университета. С. 322–323. ISBN 9780520219571.
3. Лев, Рэй (1947). Франц Шуберт – Соната для фортепиано № 15 до мажор (незаконченная); Аллегретто до минор – Рэй Лев, Пианист (78 об/мин). США: Concert Hall Society . Выпуск B3.
4. Бенсон (2008), стр. 35
5. Deutsch (1978), стр. 530
6. Издание Peters VN 12148 – 8376
7. См . Вилли Каль : Verzeichnis des Schrifttums über Franz Schubert 1828–1928 (Регенсбург, Густав Боссе Верлаг: 1938), стр. 123, запись 1482.
8. Берман (2002)
9. Бенсон (2008), стр. V
10. Benson (2008), стр. 24
11. Benson (2008), стр. 36
12. Высокие маки.
13. Хедли (2003).
14. Ньюбоулд (2007), стр. 3–6.
15. Стэнфорд (2008).

Источники

• Бенсон, Майкл Луис (2008). Сравнительное исследование опубликованных завершений незаконченных частей сонаты Франца Шуберта до мажор, D. 840 («Reliquie») (PDF) (D.Mus.A). Остин: Техасский университет . Получено 1 января 2013 г.
• Берман, Барт (2002). «Заметки о Франце Шуберте – Неоконченные фортепианные сонаты» . Получено 1 января 2013 г. .
• Дойч, Отто Эрих , с изменениями Вернера Адерхольда и других (1978). Франц Шуберт, thematisches Verzeichnis seiner Werke in Chronologischer Folge ( Новое издание Шуберта , Дополнение к серии VIII, Том 4). Кассель: Беренрейтер . ISMN  9790006305148, ISBN 9783761805718 (на немецком языке) 
• Хедли, Уильям (май 2003 г.). «Обзор компакт-диска Naxos 8.554470 (Сонаты Шуберта для фортепиано №№ 15 (Реликвия) и 20) в исполнении Йенё Яндо». Музыкальная сеть . Проверено 1 января 2013 г.
• Newbould, Brian (2007). "Liner Notes, Schubert & his Circle, TOCC0065" (PDF) . Toccata Classics. Архивировано из оригинала (PDF) 2015-09-10 . Получено 1 января 2013 .
• Satz, Don (ноябрь 2003 г.). "Обзор цикла сонат Шуберта Энтони Голдстоуна, том 3 (Divine Art 2-1204)". Musicweb . Получено 1 января 2013 г. .
• Стэнфорд, Патрик (январь 2008 г.). «Великолепное исполнение – Музыка Шуберта и его окружения». Record Box . Получено 1 января 2013 г.
• Tall Poppies Records . "Ian Munro: Schubert's Unfinished Vol. 1 (TP079)". Архивировано из оригинала 2011-05-21 . Получено 1 января 2013 .

Дальнейшее чтение

• Дойч, Отто Эрих (1995). Тематический каталог Шуберта. Нью-Йорк: Dover Publications . ISBN 0486286851 , 9780486286853 

Внешние ссылки

• Соната для фортепиано D. 840: партитуры на сайте International Music Score Library Project
• "Jerusalem Music Center – JMC Live Sessions – Alon Goldstein – Schubert Sonata in C major, D.840". Архивировано из оригинала 31 августа 2006 г.
• Хавьер Арребола (2012). Неоконченные сонаты для фортепиано Франца Шуберта (PDF) . Очандо Пресс. ISBN 978-952-5959-36-9.
• «Шуберт в исполнении Эрнста Крженека (блог, обсуждающий завершение строительства Крженека)». Блог шеллакофилов. 17 января 2011 года . Проверено 02 апреля 2020 г.