Фантазия или пьеса для органа соль мажор , BWV 572 — произведение для органа Иоганна Себастьяна Баха .
Автограф BWV 572 не сохранился. Самые ранние сохранившиеся рукописные копии произведения относятся к 1710-м годам (ранняя версия) и 1720-м годам (исправленная версия). Произведение, скорее всего, было написано в первые годы пребывания Баха в Веймаре (1708–1717) . Исправленная версия должна была быть завершена по крайней мере за полгода до переезда Баха из Кётена в Лейпциг весной 1723 года.
Ранняя версия BWV 572 была скопирована Иоганном Готфридом Вальтером . [2] [3] На титульном листе рукописи Вальтера написано: Piece d'Orgue | di | Giov: Sebast: Bach . [3] Эта копия, вероятно, была создана около 1714–1717 годов. [2] [4] По словам Джорджа Б. Штауффера, Бах сочинил эту версию между 1708 и ок. 1712 годами . [2] Жан-Клод Цендер предполагает, что эта версия произведения была написана в ранние годы пребывания Баха в Веймаре, в то же время он упоминает утверждение Зигберта Рампе о том, что она могла быть написана несколько позже. [5] Самые ранние сохранившиеся копии пересмотренной версии Баха датируются 1720-ми годами. [4] [5] [6] [7] Эти рукописи также носят название Piece d'Orgue . [4] [6] [7] Самая старая сохранившаяся копия пересмотренной версии была написана учеником из Кётена в конце 1722 года, примерно за полгода до переезда Баха в Лейпциг. [5] Утерянная рукопись, которая послужила для публикации произведения в 1846 году, по словам Питера Уильямса , вероятно, называлась Fantasia . [4] [1] Филипп Шпитта , называя произведение Fantasia в первом томе своей биографии Баха 1873 года , считал его более похожим на Букстехуде , чем любое другое произведение Баха. [8] Bach Gesellschaft опубликовало произведение под названием Fantasie в 1891 году . [9] Спустя столетие Новое издание Баха вернулось к названию, встречающемуся в ранних рукописях, то есть Pièce d'Orgue . [10] Новое издание Urtext 21-го века Брейткопфа также использует это название для BWV 572. [5]
Большинство печатных изданий называют его Фантазией, но в нем мало намеков на импровизацию, особенно в главной, центральной части. [ необходима цитата ] Многие исполнители называют его в своих программах «Piece d'Orgue», его название во всех современных копиях; но это, по словам Питера Уильямса, возможно, вводит в заблуждение, поскольку в самой музыке мало французского, за исключением использования нон и септаккордов в стиле де Гриньи (в средней секции alla breve ) и возможного намека на французскую музыку plein jeu (выбором тональности соль мажор). Произведение можно было бы точнее описать как токката , поскольку оно разделяет традицию секционных токкат (как передано Букстехуде) с центральной контрапунктической секцией, которая окружена токкатно-подобной рамкой. [11]
Произведение начинается в сложном четырехдольном размере (12
8). Эта часть очень динамична и жизнерадостна, и характеризуется полным отсутствием педали . Разбитые аккорды, разделяемые левой и правой рукой, похоже, не имеют параллелей ни в одном произведении другого композитора, хотя Уильямс отмечает сходство в «идее выполнения шестнадцатых нот для рук, за которыми следует выдержанный проход durezza с педалями» с прелюдией Кристиана Фридриха Витта . Юношеская энергия и цифровая ловкость вступительной части приводят к разбитой тоникальной педальной точке, которая затем переходит в контрапунктическую центральную секцию, которая включает пять голосов. В отличие от первой части, она использует весь диапазон инструмента. Плотная текстура части делает ее более идиоматической для инструмента и более типичной для Баха. В части используются длинные удерживаемые аккорды со множеством задержаний для большего эффекта, идиома, которую Бах использовал относительно часто в своих зрелых произведениях. [11]
Контрапунктическая часть не разрешается обратно к своему ключевому аккорду и вместо этого переходит через уклончивую каденцию в кода, которая демонстрирует близкое сходство с заключительной строкой BWV 565 , Токкатой и фугой Баха ре минор. [ необходима цитата ]
Упражнение во французском стиле, Бах начал с Livre d'Orgue 1700 года французского органиста и композитора Николя де Гриньи. Нидерландское Баховское общество пишет: «То, как он продолжил накладывать свой собственный отпечаток на этот стиль в Pièce d'Orgue, достойно восхищения и ослепительно». [12]
