Пьер Леско ( ок. 1515 – 10 сентября 1578) был французским архитектором , работавшим во времена французского Возрождения . Его наиболее известные работы включают Фонтен Невинных и крыло Леско Лувра в Париже. Он сыграл важную роль во внедрении элементов классической архитектуры во французскую архитектуру. [1]
Леско родился в Париже. Король Франции Франциск I взял его к себе на службу и назначил архитектором, отвечающим за строительные проекты Дворца Лувра , [2] превратив старый замок в знаменитый дворец. Проект итальянского архитектора и теоретика Себастьяно Серлио был отвергнут в пользу проекта Леско, согласно которому три стороны квадратного двора должны были быть окружены великолепными апартаментами, а на востоке, обращенном к городу в его тогдашнем виде, - четвертой стороне, вероятно, суждено было быть слегка закрытой аркадой. На смену средневековым башням должны были прийти праздничные угловые павильоны внушительной высоты, украшенные колоннами и статуями. В других местах Лувра на самом деле мало что было достигнуто, кроме разрушения части старой феодальной структуры.
Хотя Леско был утвержден на своем посту после смерти короля его наследником Генрихом II , и хотя он работал над проектом Лувра до своей смерти, были завершены только западная сторона и часть южной стороны, включая нынешнее юго-западное крыло Двора . Карре , Айль Леско , или «Крыло Леско» ( иллюстрация ). [3] Несмотря на это, здание было построено с 1546 по 1551 год и установило форму французского классицизма: оно двухэтажное с чердаком, богато украшенным панелями барельефов Жана Гужона ; его венчает покатая крыша, традиционная особенность французского строительства и практичная в дождливом климате. Глубоко заглубленные арочные окна первого этажа создают впечатление аркады, а над выступающими центральным и торцевыми павильонами расположены небольшие круглые окна oeil de boeuf . На втором этаже окна разделяют стройные рифленые пилястры , в которых чередуются изящные треугольные и арочные фронтоны. Благородная скульптура и архитектурные орнаменты Гужона искусно подчинены конструкции, но сохранившийся первый этаж Зала Кариатид (1546–49) назван в честь четырех фигур кариатид Гужона , поддерживающих галерею музыкантов . Из построек Леско в Лувре сохранились также Зал Гард и лестница Генриха II.
Его первыми достижениями (1540–1545) были ширма в Сен-Жермен-л'Осерруа , от которой сохранились лишь некоторые скульптуры Гужона, а также в Париже Отель де Линьери (1548–50, ныне Музей Карнавале , который был полностью изменено Франсуа Мансаром ). Здесь, и особенно в дизайне Фонтана Нимф (1547–49, иллюстрация справа ), его умеренная тектоническая роль затмевается скульптурой Гужона. [4] Он также отвечал за замок Валлери .
Карьера Леско настолько скудно задокументирована, что известно, посещал ли он когда-либо Италию или же его знания итальянской практики были получены благодаря архитектуре и гравюрам, выпущенным Школой Фонтенбло . Все известные работы Леско имеют скульптурное оформление Требатти и Жана Гужона , сотрудничавшего с ним в Лувре. В отличие от других архитекторов французской яркой готики и Возрождения, Пьер Леско не принадлежал к роду каменщиков с практическим опытом, а был сыном сеньора. Его отец, также Пьер Леско, был сьером Лисси-ан-Бри и Кланьи , недалеко от Версаля, сеньорий, которые унаследовал его сын Пьер. Хотя, согласно восхвалительному стихотворению Ронсара , [5] Пьер Леско в ранней юности усердно занимался рисованием и картинами, а после двадцати лет, занимаясь математикой и архитектурой, его богатство и обязанности в его офисах, по-видимому, впоследствии возросли. мешал его творческой деятельности. Никаких других задокументированных работ не обнаружено, хотя в мемуарах герцога Неверского , опубликованных много позже, пренебрежительная ссылка указывает на «Маньи» (т. е. Кланьи) как на «художника, который изобретал маскарады и турниры», [6] как ожидалось, все придворные архитекторы создавали в пятнадцатом-семнадцатом веках.
После его смерти Леско сменил в Лувре Жан Батист Андруэ дю Серсо .
Другие выдающиеся архитекторы французского Возрождения:
