stringtranslate.com

Питер Брейгель Младший

Питер Брейгель Младший автора Антонис ван Дейк

Питер Брейгель (также Брейгель или Брейгель ) [a] Младший ( / ˈ b r ɔɪ ɡ əl / , [2] [3] также США : / ˈ b r uː ɡ əl / ; [4] [5] Голландский: [ ˈpitər ˈbrøːɣəl] ⓘ ; между 23 мая и 10 октября 1564 — 1637/38) —фламандский художник, известный многочисленными копиями работ своего отцаПитера Брейгеля Старшего, а также оригинальными композициями и брейгелевскими стилизациями. Большая продукция его студии (существует около 1400 картин с вероятными связями с Брейгелем и его магазином[6]), которые производились для местного и экспортного рынка, способствовала международному распространению изображений его отца.

Традиционно Питера Брейгеля Младшего прозвали «de helse Brueghel» или «Адский Брейгель», поскольку считалось, что он был автором нескольких картин с фантастическими изображениями огня и гротескными образами. Эти картины теперь приписывают его брату Яну Брейгелю Старшему . [7] [8]

Жизнь

Питер Брейгель Младший родился в Брюсселе и был старшим сыном знаменитого нидерландского художника шестнадцатого века Питера Брейгеля Старшего (известного как «Крестьянин Брейгель») и Майкен Коке ван Альст. Его отец умер в 1569 году, когда Питеру младшему было всего пять лет. После смерти матери в 1578 году Питер вместе со своим братом Яном Брейгелем Старшим (также известным как «Бархатный Брейгель», «Рай Брейгель» и «Цветок Брейгель») и сестрой Мари были воспитаны бабушкой Майкен Верхюльст. в доме в центре Брюсселя, принадлежавшем ее семье. [9] Майкен Верхюльст была вдовой плодовитого художника Питера Коке ван Альста и сама по себе опытная художница, известная своими миниатюрными картинами. [10] По словам биографа и теоретика искусства Карела ван Мандера , опубликовавшего «Жизнь» Питера Брейгеля Старшего в своей книге «Шильдер-бёк» ( «Книга художника» ) 1604 года, Майкен Верхюльст дала своему внуку Яну художественное образование; [7] [11] и на этом основании вполне разумно предположить, что Питер также получил начальные художественные инструкции от своей бабушки по материнской линии. [12]

Деревенская драка

В начале 1583 года Питер переехал в Антверпен, вскоре за ним последовали его бабушка и брат Ян. [ 12] Питер, кажется, поступил в студию пейзажиста Гиллиса ван Конинкслоо (1544–1607), который был связан браком с семьей Брейгелей. [13] - в реестре ( liggeren ) Гильдии художников Антверпена Святого Луки за 1585–1586 годы указан Гиллис, за которым сразу следует «Питер, его двоюродный брат и ученик» (« Питер, Syn Cosyn Ends Cnecht »). [14] Его учитель покинул Антверпен в 1585 году, и в реестрах Гильдии Святого Луки 1584/1585 годов «Питер Брюгель» значится как независимый мастер, зачисленный в список как «сын свободного хозяина» ( vrymeestersson ). [15]

Точно неизвестно, когда Брейгель основал свою собственную независимую студию после поступления в Гильдию – его первая сохранившаяся датированная картина датируется несколькими годами позже, в 1593 году. [16] Однако известно, что с 1589 года он основал свою собственную независимую студию в доме в Антверпене, расположенном на улице Богаардестраат, недалеко от пересечения с улицей Синт-Антониусстраат. Дом, который он арендовал, был расположен в более бедной части города, среди небольших домовладельцев и, по крайней мере, одного борделя, и состоял из переднего и заднего здания, в котором располагалась большая мастерская, где Брейгель мог работать, хранить материалы и, предположительно, готовые работы. [17] Он жил в этом поместье со своей женой Элизабет Годделет, на которой он женился в 1588 году и от которой в период с 1589 по 1597 год у него было семеро детей, многие из которых умерли молодыми. [16] Один сын по имени Питер Брейгель III также был художником. [10] Семья жила в этом доме по крайней мере до мая 1609 года, прежде чем переехать, в какой-то момент до 1616 года, в более богатый район на Брабантском Коренмаркте за Гобеленовым залом. [17]

Девять официальных учеников, в том числе Франс Снайдерс и Андрис Дэниелс , прошли через мастерскую Брейгеля между 1588 и 1626/27 годами. [18] [11] Многие другие художники, должно быть, нашли работу в его студии в качестве «подмастерьев» — странствующих художников, нанятых на день или по контракту без необходимости регистрации в Гильдии. Имея в среднем одного-двух формальных учеников каждые несколько лет и, возможно, нескольких подмастерьев одновременно, Брейгель, таким образом, имел в своем распоряжении относительно большую рабочую силу, которая помогала ему в работе. [19]

Точная дата смерти Брейгеля неизвестна. Его имя появляется в реестре Антверпенской гильдии Святого Луки в разделе, в котором записаны погребальные долги за 1638 год, что указывает на то, что он умер в 1637–38 году Гильдии. [20]

Работа

Общий

Питер Брейгель Младший писал пейзажи, религиозные сюжеты, пословицы и деревенские сцены. Записано несколько цветочных натюрмортов Питера. [1] Его жанровые картины с изображением крестьян подчеркивают живописность, и некоторые считают, что им не хватает тонкости и гуманизма Питера Старшего. [21]

Он и его мастерская были плодовитыми копировщиками самых известных произведений Питера Брейгеля Старшего. Его имя и деятельность были в значительной степени забыты в 18 и 19 веках, пока он не был вновь открыт в первой половине 20 века. [11]

Оригинальные работы

Деревенский юрист или Офис сборщика налогов

Питер Брейгель Младший создавал оригинальные произведения, в основном на языке своего отца, энергичные, смелые и яркие, адаптированные к стилю 17 века. [11] Одним из самых успешных оригинальных проектов художника была картина « Деревенский адвокат» (иногда также называемый « Контора сборщика налогов» , « Уплата десятины» , «Адвокат по плохим делам» и «Нотариальная контора »). Разные названия произведения указывают на то, что в 17 веке его могли интерпретировать по-разному. Название «Деревенский юрист» , вероятно, подходит лучше всего, поскольку человек за столом носит шляпу адвоката, сбор налогов обычно не происходит в такой обстановке, а документы и сумки на столе выглядят как документы для запросов и постановлений. На снимке также видно, как крестьяне выстраиваются в очередь с подарками, такими как куры и яйца, чтобы угодить адвокату, что было обычным явлением, тогда как десятина выплачивалась зерном. [22] Картина показывает его интерес и пристальное наблюдение за деревенской жизнью. Мастерская Питера Брейгеля Младшего изготовила множество копий композиции в разных форматах. Существует 19 подписанных и датированных версий этого произведения (1615–1622 гг.) Из примерно 25 оригиналов и 35 сомнительных версий. [18]

Еще одна оригинальная композиция Питера Брейгеля Младшего — « Невеста Троицы» , известная как минимум в пяти автограф-версиях. [11] Одна из копий ранее хранилась в Метрополитен-музее . На картине изображен фламандский весенний обычай выбирать и короновать королеву на Троицу . В центре фестиваля - цветок, собранный детьми в полях. Эта картина по стилю и цвету явно отличается от работ его отца. В картине использованы яркие цвета, с большим количеством киновари и насыщенного сине-зеленого цвета в фигурах и синего цвета неба. Цвета демонстрируют единство тонов, характерное для 17 века. Картина также демонстрирует единство рисунка и композиции. [23] Еще одна оригинальная композиция Питера Брейгеля Младшего — четыре небольших тондо, представляющие Четыре этапа реки (все находятся в Национальной галерее в Праге ). Поскольку его стиль никогда не отличался от манеры его ранней карьеры, трудно датировать его работы. [11]

Зимний пейзаж с ловушкой для птиц

В некоторых случаях неясно, является ли композиция оригинальной композицией Питера Брейгеля Младшего или копией утраченной работы его отца. [18]

Переписчик

Брейгель Младший, «Два крестьянина, связывающие дрова» , ок. 1604–1616 гг.; Институт изящных искусств Барбера

Помимо этих картин своего собственного изобретения, Питер Брейгель Младший также копировал знаменитые композиции своего отца с помощью техники, называемой прыжком . Такая масштабная деятельность стала возможной только благодаря его большой, хорошо организованной мастерской. Сравнение некоторых копий с оригиналами выявляет различия как по цвету, так и по упущению или добавлению некоторых деталей. Это может указывать на то, что переписчик переписал некоторые разделы или, возможно, основывал копии на отпечатках оригинальных произведений, а не на самих оригиналах. [24] Питер Младший часто делал картины по фигурным рисункам своего отца, в том числе рисунки для гравюр. [8]

Пьяница на яйце

Поскольку Питер Брейгель Младший не всегда имел доступ к оригинальным картинам своего отца, он фактически часто полагался на репродукции работ своего отца для создания своих производных композиций. [11] У него также был доступ к (ныне утерянным) композиционным рисункам и промежуточным карикатурам, которые его отец сделал, а затем перенес на панели с помощью ударов. [25] Его работы часто являются единственным источником знаний об утерянных произведениях его отца. [11] Одним из примеров такой работы является « Два крестьянина, связывающих дрова», несколько версий которой существуют с автографами (Институт изящных искусств Барбера; частная коллекция), наряду с различными студийными постановками и даже копиями, сделанными за пределами мастерской Брейгеля, что, кажется, сохранить ныне утерянную оригинальную композицию Старшего Брейгеля. [26]

Тематика копируемых произведений охватывает весь спектр тем и произведений Питера Старшего, включая конкретные религиозные композиции как большого, так и малого масштаба. Основные сюжеты — пословицы и крестьянские сцены отца. [18]

Одной из наиболее часто копируемых работ отца был « Зимний пейзаж с конькобежцами и ловушкой для птиц» . Эту работу Питер Брейгель Младший и его мастерская воспроизводили не менее 60 раз. Из этих экземпляров 10 подписаны и 4 датированы (1601, 1603, 1616 и 1626 гг.). Еще одним популярным произведением Питера Старшего стало « Поклонение волхвов на снегу» , которого Питер Брейгель Младший и его мастерская изготовили около 30 экземпляров.

Мастерская также выпустила не менее 25 копий « Проповеди Святого Иоанна Крестителя» Питера Брейгеля Старшего , оригиналом которой, как широко полагают, является картина, датированная 1566 годом, в Музее изящных искусств в Будапеште. [27] Некоторые экземпляры хранятся в коллекциях таких музеев, как Эрмитаж , Королевский музей изящных искусств в Антверпене , Национальный музей в Кракове , Рейнский земельный музей в Бонне , Стеделийкский музей Вуйтс-Ван Кампен эн Барон Кароли. в Лире и Музее изящных искусств Валансьена. Некоторые экземпляры подписаны и датированы. [28] [29] [30] Качество и большое количество версий, созданных Брейгелем Младшим, позволяют предположить, что он знал оригинал своего отца из первых рук. Ученые утверждали, что оригинальная картина Брейгеля Старшего содержала закодированный комментарий к религиозным дебатам, бушевавшим в Нидерландах в 1560-х годах, и что она представляла собой тайную проповедь протестантских реформаторов того времени. [27]

Питер Младший изменил некоторые детали первоначальной композиции своего отца. Например, в некоторых версиях отсутствует неопознанная фигура бородатого мужчины в черном, повернутого к зрителю. Это упущение, похоже, подтверждает предположение о том, что его заметное присутствие в оригинальной композиции не было случайным. [11] Характерное лицо этой фигуры предполагает, что это может быть портрет, возможно, самого художника или покровителя, заказавшего картину. Фигуру Христа часто идентифицировали либо как человека в сером за левой рукой Крестителя, либо как бородатого мужчину слева со скрещенными руками. Продолжающаяся популярность картины спустя поколение после смерти Питера Брейгеля Старшего, когда эта тема не только потеряла свой политический смысл, но и противоречила религиозному течению того времени, показывает, что эта тема воспринималась более эстетично. Композиция тогда, вероятно, понравилась больше за то, что она представляет человечество во всем его многообразии рас, классов, темпераментов и взглядов. [27]

Масштабное производство копий творчества его отца показывает, что на работы Питера Старшего существовал значительный спрос. В то же время копии способствовали популяризации идиомы Питера Старшего. Без копировальной работы сына публика не имела бы доступа к работам его отца, которые в основном хранились в элитных частных коллекциях, таких как императорская коллекция Рудольфа II в Праге или коллекция Фарнезе в Парме. В то же время Питер Младший расширил репертуар своего отца за счет собственных изобретений и вариаций на темы отца. [18]

Избранные работы

Брачное шествие
Неверный пастырь , Художественная галерея Абердина

Семейное дерево

Примечания

  1. ↑ До 1616 года он подписывался как Брейгель , а после 1616 года — как Брейгель . [1]

Рекомендации

  1. ^ ab «Питер Брейгель (II)» (на голландском и среднеголландском языках). Нидерландский институт истории искусств .
  2. ^ «Брейгель». Словарь английского языка Коллинза . ХарперКоллинз . Проверено 10 августа 2019 г.
  3. ^ «Брейгель». Британский словарь английского языка Lexico . Издательство Оксфордского университета . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года.
  4. ^ "Брейгель". Словарь английского языка американского наследия (5-е изд.). ХарперКоллинз . Проверено 10 августа 2019 г. .
  5. ^ "Брейгель". Словарь Merriam-Webster.com . Проверено 10 августа 2019 г.
  6. ^ В каталоге Клауса Эрца: Питер Брейгель дер Юнгере (1564–1637/38). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog , Lingen, 1998–2000, 2 тома.
  7. ^ AB Александр Вид и Ханс Дж. Ван Мигрет. «Ян Брейгель I». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 11 июля 2014 г.
  8. ^ ab Ларри Сильвер, Крестьянские сцены и пейзажи: рост живописных жанров на арт-рынке Антверпена , University of Pennsylvania Press, 4 января 2012 г., стр. 154–158
  9. ^ Бастиенсен, Жан (2016). «Waar woonde Питер Брейгель де Ауд в Брюсселе?». Опенбаар Кунстбезит Влаандерен . 53 : 22–27.
  10. ^ ab Франс Йозеф Питер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, с. 440–443 (на голландском языке)
  11. ^ abcdefghi Александр Вид и Ханс Дж. Ван Мигрет. «Брейгель». Гроув Арт Онлайн. Оксфордское искусство онлайн. Издательство Оксфордского университета. Веб. 11 июля 2014 г.
  12. ^ Аб Эдвардс, Джейми Л. (2022). Крестьяне и пословицы: Питер Брейгель Младший как моралист и предприниматель . Лондон и Чикаго: Пол Холбертон и издательство Чикагского университета. стр. 9–10. ISBN 978-1-913645-39-7.
  13. ^ Мидема, Хессель (1994–1996). Карел ван Мандер: Жизнь самых выдающихся нидерландских и немецких художников (на голландском и английском языках). Дорнспийк: Давао. стр. 265–66, том. 3. ISBN 9070288850.
  14. ^ Ромбоутс и Ван Лериус, Филипп-Феликс и Теодор Франсуа Ксавье (1864–1876). Der Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde (на голландском языке). Антверпен и Гаага: Баггерман. п. 303, том. 1.
  15. ^ Ромбоутс и Ван Лериус, Филипп-Феликс и Теодор Франсуа Ксавье (1864–76). Der Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde (на голландском языке). Антверпен и Гаага: Баггерман. п. 292, том. 1.
  16. ^ аб Карри и Алларт, Кристина и Доминик (2012). Феномен Брейга[Г]эля. Картины Питера Брейгеля Старшего и Питера Брейгеля Младшего с особым упором на технику и практику копирования . Брюссель: Бреполи. стр. 50, том. 1.
  17. ^ ab Для обсуждения и дополнительных ссылок см. Эдвардс, Джейми Л. (2022). Крестьяне и пословицы: Питер Брейгель Младший как моралист и предприниматель , стр. 11.
  18. ^ abcde Ларри Сильвер, Крестьянские сцены и пейзажи: рост живописных жанров на арт-рынке Антверпена , University of Pennsylvania Press, 4 января 2012 г., стр. 196-207
  19. ^ Для обсуждения и дополнительных ссылок см. Эдвардс, Джейми Л. (2022). Крестьяне и пословицы: Питер Брейгель Младший как моралист и предприниматель , с. 11–12.
  20. ^ Ромбоутс и Ван Лериус, Филипп-Феликс и Теодор Франсуа Ксавье (1864–76). De Liggeren в другом историческом архиве Антверпена синт-Лукасгильде . Антверпен и Гаага. стр. 97, том. 2.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  21. ^ Гибсон, Майкл. «Династия художников: Бельгия празднует Брейгелей». ARTnews (январь 1981 г.): 130.
  22. ^ Натали Земон Дэвис, Дар во Франции шестнадцатого века , University of Wisconsin Press, 2000
  23. ^ Маргаретта М. Сэлинджер, «Невеста Троицы» Питера Брейгеля Младшего , в: Бюллетень Метрополитен-музея , XXXIV (1939), с. 88-90
  24. ^ "Питер Брейгель Млодши" Kazanie św. Яна Хржичиела"". muzeum.krakow.pl . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 8 июля 2014 г. (на польском)
  25. ^ Одилия Бонебаккер, Обзор Кристины Карри и Доминика Аллара, Феномен Брюга (Х)эля. Картины Питера Брейгеля Старшего и Питера Брейгеля Младшего с особым упором на технику и практику копирования. Архивировано 14 июля 2014 года в Wayback Machine (Scientia Artis, 8). Брюссель: Королевский институт культурного наследия, 2012. 3 тома, полностью илл. ISBN 978-2-930054-14-8 . в: историк нидерландского искусства 
  26. ^ См. каталог выставки 2022 года, состоявшейся в Институте изящных искусств Барбера, под редакцией Роберта Уэнли и с эссе Джейми Л. Эдвардса, Кристины Карри и Рут Бабб: Крестьяне и пословицы: Питер Брейгель Младший как моралист и предприниматель , Лондон. и Чикаго, 2022 г.
  27. ^ abc Питер Брейгель II (Брюссель 1564/5-1637/8 Антверпен), Святой Иоанн Креститель проповедует множеству людей на аукционе Christie's
  28. ^ Проповедь Святого Иоанна Крестителя в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
  29. ^ "Показ изображения "Казание св. Яна Хщчичела «Пьетера Брюгла Млодшего». культура.пл . Проверено 8 июля 2014 г. Копия с пометкой XVII недели, показываемой в Дворце Бискупа Эразмы Чолка, в праздничном доме - Пьетера Брюэгла Млодшего - и была закуплена в 1963 году в музее Народов в Кракове. (на польском)
  30. ^ Магдалена Собчик, Недавняя реставрация копии Проповеди Святого Иоанна Крестителя в Кодарте, хранящейся в Грёнингемузее.

Внешние ссылки