Петер Корне ( Pierre, Pietro, Peter, Pieter ) (ок. 1570-80 — 27 марта 1633) — фламандский композитор и органист периода раннего барокко. Хотя немногие из его сочинений сохранились, он широко считается одним из лучших клавишных композиторов начала 17 века. [1]
О жизни Корнета известно очень мало. Большая часть информации взята из письма его вдовы. [2] Корнет родился в 1570-х годах в Брюсселе , тогдашней столице Южных Нидерландов . В семье было множество музыкантов, в том числе скрипач , певцы и органисты. [1] С 1603 по 1606 год Корне работал органистом в церкви Святого Николая в Брюсселе. Около 1606 года он стал придворным органистом Альберта VII, эрцгерцога Австрии и его жены инфанты Изабеллы Клары Евгении Испанской , губернаторов Южных Нидерландов, которые содержали свой двор в Брюсселе. В течение одного месяца, в марте 1611 года, Корне был каноником в Суаньи , но отказался от канона, чтобы жениться. [1]
Корнет числится органистом капеллы в сохранившихся судебных бухгалтерских книгах 1612–1618 годов. [1] Среди его коллег были известные английские композиторы Питер Филипс (который был крестным отцом одного из детей Корнета [3] ) и Джон Булл , а также коллеги-фламандские композиторы Жери Герсем и Маттейс Лангедул . Судя по всему, Корнет также работал консультантом и строителем органов. В 1615 году он давал советы по поводу органа собора Св. Румбольда ( Sint-Romboutskathedraal ) в Мехелене , а в 1624 году подписал контракт на строительство хорового отделения для того же органа. [1]
Сохранившиеся произведения Корне невелики и состоят только из клавишной музыки: восемь фантазий , две куранты (с вариациями), токката , постановка Salve Regina и одна Tantum Ergo . Одна из фантазий, Fantasia del 5. tuono sopra ut re mi fa sol la , сохранилась незавершенной. Стиль варьируется от оживленной, яркой музыки куранток до сложной полифонии в фантазиях и мистического, религиозного чувства обстановки « Сальве Регина» . [1]
В фантазиях используется итальянская структура ричеркаре с имитацией сюжетов в нескольких разделах. Однако Корне предпочитает использовать большое количество предметов (до шести) или опирается на двойной предмет (предмет, две половины которого могут использоваться как отдельные предметы); следовательно, большинство фантазий представляют собой довольно большие произведения. [2] В стиле чувствуется влияние английской вирджинальной музыки с неожиданными быстрыми ходами и характерными фигурациями (в некоторых фантазиях орнаменты даже обозначены английским символом: двумя косыми полосами), за исключением широких пропусков, ломаных октав и др. виртуозные фигуры, подобные тем, которые можно найти в музыке Булла и Фарнеби . Характерной особенностью является использование Корнетом ритмических изменений. В отличие от своего знаменитого современника Свелинка , который разработал педантичный, систематический подход к применению таких изменений, как увеличение или уменьшение объекта, Корне предпочитает использовать методы только там, где они кажутся уместными, и избегает схематического рассмотрения. Например, расширенная версия темы не просто удвоит все значения нот , а, скорее, удвоит некоторые, утроит другие, оставит третью нетронутой и т. д. Представление темы почти всегда варьируется. [4]
Настройки Salve Regina и Tantum Ergo обладают схожими характеристиками. Первый состоит из пяти разделов ( Salve , Ad te clamamus , Eia ergo , O clemens , Pro Fine ). Первые три представляют собой фуги на начальные мотивы соответствующих строк, четвертая — постановка cantus Firmus с мелодией, изложенной сначала в сопрано, а затем в теноре, а пятая сочетает тему и ее обращение. Как и в фантазиях, фигурные элементы органично вплетены в полифоническую ткань. [5]
Обе куранты Корне созданы по образцу английских образцов. За одним следуют три вариации всего произведения. [6] Единственная сохранившаяся токката Корне целиком состоит из различных фигур, в том числе модного в то время эффекта эха, часто используемого Свелинком, но встречающегося в творчестве Корне только в этом единственном случае. [7]