.jpg/1280px-Frank_Lloyd_Wrights_Pope-Leighey_House_(3378314458).jpg)
.jpg/1280px-Frank_Lloyd_Wrights_Pope-Leighey_House_(3377482819).jpg)
.jpg/1280px-Frank_Lloyd_Wrights_Pope-Leighey_House_(3378300874).jpg)
Дом Поупа–Лейги , ранее известный как резиденция Лорена Поупа , — пригородный дом в Вирджинии, спроектированный американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом . Дом, принадлежащий Национальному фонду сохранения исторического наследия , дважды переезжал и находится на территории плантации Вудлон , Александрия, Вирджиния . Наряду с домом Эндрю Б. Кука и домом Луиса Мардена , это один из трех домов в Вирджинии, спроектированных Райтом.
Построенный в 1939 году журналистом Лореном Поупом и его женой Шарлоттой Поуп, дом Поупа–Лейги был одним из первых домов в стиле Юсон, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом. Он был завершен в 1941 году и располагался по адресу 1005 Locust Street, Falls Church, Virginia .
Лорен Поуп заинтересовался Райтом после того, как увидел его на обложке выпуска журнала Time Magazine за 1938 год , в котором была статья, описывающая его работу над Fallingwater . [3] В статье Райт выразил желание проектировать дома для американцев среднего класса, в соответствии со своим интересом к использованию архитектуры в качестве инструмента для прогрессивных социальных реформ. [3] Поуп, как американец среднего класса на рынке нового дома, увидел в этом потенциальную возможность получить дом, спроектированный Райтом, самому. На конференции архитекторов в 1938 году Поуп подошел к Райту после его презентации, чтобы спросить о вероятности того, что Райт спроектирует дом для кого-то вроде него. [4] Райт ответил, что он строит дома только для «людей, которые их заслуживают», например, для семей среднего класса, отметив, что он никогда не будет проектировать для тех, кто занимается недвижимостью. [4] Воодушевленный, Поуп прочитал автобиографию Райта, которая так очаровала его Райтом, что он решил связаться с архитектором для получения заказа. [4]
Поуп написал Райту, что «Есть определенные вещи, которые человек хочет в течение жизни и в течение жизни. Материальные вещи и вещи духовные. У автора есть одно горячее желание, которое включает в себя и то, и другое. Это дом, созданный вами». [4] Райт согласился спроектировать дом для Поуп. Поуп отправился в Висконсин, чтобы навестить Райта в его поместье Талиесин, чтобы обсудить планы нового дома. [4]
Поуп зарабатывал 50 долларов в неделю в качестве редактора-копирайтера Washington Evening Star , и в своем письме Райту Поуп указал, что он мог потратить на дом 5000 долларов, что было значительно меньше типичной стоимости проекта Райта. [4] Занять деньги на дом оказалось непросто, и один кредитор предупредил Поупа, что дом может стать «белым слоном» — другими словами, недвижимостью, которая потребует много денег и внимания, не принося взамен большой прибыли. [4] Однако Поуп был полон решимости, поэтому он обратился к своему работодателю за кредитом. Washington Evening Star одолжила ему 5700 долларов на проект, которые должны были быть вычтены из его еженедельной зарплаты. [4] Помня о финансовых ограничениях Поупа, Райт уменьшил план с 1800 квадратных футов до 1200 квадратных футов. [4] В конечном итоге стоимость дома составила 7000 долларов, что было удивительно низкой ценой для проекта Райта, но соответствовало желанию Райта обеспечить американцев среднего класса доступным жильем. [4]
Фрэнк Ллойд Райт был одним из ведущих архитекторов в американском современном архитектурном движении. Хотя он не хотел приписывать свою работу какому-либо конкретному движению, он оказал значительное влияние на эволюцию модернизма. Райт достиг такой известности в этой области, что архитекторы собирались вокруг во время строительства дома в надежде увидеть (или даже взять) некоторые эскизы, сделанные Райтом. [3]
К 1930-м годам, когда концепция дома начала обретать форму, Райт приобрел образ архитектора, который проектировал дома для стильных и богатых людей. [5] Движимый желанием изменить этот образ, а также искренним интересом к социальным реформам, Райт разработал архитектурный стиль, специально доступный и предназначенный для американского среднего класса, называемый Usonian architecture. По мере того, как Соединенные Штаты начали быстро расти, архитекторы представляли себе, каким может быть будущее нации, и исследовали, как они могут задать тон грядущему столетию с помощью своих проектов. Usonianism был вкладом Райта в это движение. Дом Поупа–Лейги является ярким примером Usonianism, и Райт чувствовал, что это была одна из его лучших работ, даже играя с идеей назвать ее «Touchstone». [4] В доме присутствуют многие ключевые элементы архитектуры Юсона, включая L-образную форму, плоскую крышу, натуральные строительные материалы, консольную конструкцию (особенно в навесе для машины) и интеграцию внешнего пространства с внутренним. [4]
Его интерес к прогрессивным реформам соответствовал вере в модернизм, что архитектура может и должна оказывать влияние на социальные проблемы. Как утверждал известный архитектор Ле Корбюзье , проектирование и строительство зданий были «в корне всех социальных волнений», и в начале 20 века в Америке было много социальных волнений. [6] Многие архитекторы обратились к благоустройству и рациональному планированию как к средствам прогресса, основанным на идее, что визуальная и структурная красота будет способствовать улучшению условий труда и жизни. Архитектура рассматривалась как механизм продвижения прогрессивных убеждений, мотивированный отчасти сопротивлением корпоративному росту и землевладению. Это развитие происходило одновременно с ростом активизма рабочего класса, особенно в крупных городах, которые расширялись в результате коммерческой торговли. [7] Райт верил в эту преобразующую способность архитектуры, проектируя свои дома с намерением заботиться о жизни людей среднего класса, которые их населяли. Этот принцип наглядно продемонстрирован в доме Поупа-Лейги, где Райт уделял внимание каждому аспекту жизни пап, вплоть до бытовой техники, мебели и декора.
Одним из основных принципов модернизма был функционализм , который утверждал, что форма архитектуры должна следовать за функцией. Это означало, что дизайн здания должен вращаться исключительно вокруг его цели, а не какой-либо конкретной эстетики, и что полная концентрация на функции неизбежно приведет к красоте. Функционализм представлял собой кардинальный отход от традиции, которая ранее считала, что форма архитектуры должна следовать прецеденту. Наставник Райта по архитектуре, Луис Салливан , был известным сторонником функционализма. Райт изменил этот принцип, постулировав, что форма и функция едины, таким образом утверждая, что как цель, так и декор здания должны быть приняты во внимание. [7]
Внимание Райта к функции и форме одновременно означало, что его проекты были рациональными, оставаясь при этом художественными и декоративными. Это можно увидеть в проекте дома Поупа–Лейги, как отметил главный плотник дома, который заметил, изучив планы Райта, что дом был «логичен». [4] Райт хотел, чтобы его проекты были практичными, но его не интересовали чисто утилитарные здания, внешний вид которых отражал их назначение и ничего более, как это часто случалось при следовании принципам функционализма. Райт хотел переосмыслить типичную форму коробки, на которую опирался дизайн дома — его больше интересовала деконструкция пространства, чтобы оно могло течь более свободно, позволяя комнатам сливаться друг с другом и экспериментируя с высотой потолка. [8] Он считал, что дом должен ощущаться открытым, но при этом защищать своих жильцов. Эта философия была вызвана научными открытиями в области человеческой психики, которые заставили архитекторов пересмотреть отношение здания к людям внутри него. [7] В процессе проектирования стало важно учитывать, какие чувства архитектура будет вызывать у людей.
Дом также отражает стремление Райта стирать грань между внутренним и внешним миром. Райт считал, что архитектура должна быть интегрирована в окружающую среду почти так, как если бы она естественным образом вырастала из земли. Он черпал вдохновение из природы во многих своих работах, что можно увидеть в этом доме в материалах: использование кирпича и дерева сделало пространство похожим на «деревенское убежище в горах», по словам Поупа. [4] Вспоминая черновой план дома, Лорен Поуп отметил, что «стены казались всего лишь экранами». [4] Звезды на ночном небе можно увидеть из точки внутри дома рядом с камином. [4] Французские двери дома открываются, чтобы объединить пол гостиной с патио и лужайкой снаружи. [4] Ландшафт вокруг дома также был частью архитектуры. [5] Райт хотел, чтобы дом вызывал ощущение «счастливого, безоблачного дня». [4]
Дом имеет форму буквы L, прием, который Райт часто использовал для включения открытого садового пространства. На стыке двух крыльев находятся вход, кабинет и кухня. В одном крыле находятся две спальни и ванная комната, а в другом — пространство, которое функционирует как гостиная, столовая и библиотека. Высота пространства гостиной составляет 11,5 футов (3,5 м). [4] Дом одноэтажный, но имеет два уровня, чтобы приспособиться к естественному уклону земли. Первоначальные планы включали мастерскую, но ее пришлось убрать, когда Райт уменьшил проект для обеспечения доступности. [4] Крыша поддерживается тремя кирпичными столбами.
Стекло, строительный материал, типичный для модернизма, занимает видное место во всем доме. Французские двери, наряду с полосой окон верхнего света , позволяют естественному свету и свежему воздуху проникать в дом. [4] Окна имеют уникальный рисунок, который создает эффект узорчатого света по всему дому. [4] Эти окна в сочетании с вентиляционными отверстиями и бетонным полом позволяют естественно регулировать температуру в доме без кондиционирования воздуха, что было особенно инновационным на момент проектирования. [3] Под бетонным полом имеется дополнительное лучистое отопление от труб с горячей водой. [4] Естественное отопление и охлаждение, зависящие от окон и лучистого напольного отопления, типичны для домов в Юсоне.
Кирпич и дерево, использованные во всем доме, не окрашены, а обработаны прозрачным воском, что подчеркивает их естественные качества. [4] Пол выкрашен в цвет Cherokee Red, один из фирменных цветов Райта.
Над подъездной дорогой находится консольный навес для машины. Консольные конструкции являются мотивом всех проектов Райта.
Мебель также была спроектирована Райтом и была включена в собственность, когда Папы купили ее. [4] Мебель была спроектирована как часть дома, что отражает принцип Юсона, что жилье должно быть рациональным и пригодным для жизни, а не просто декоративным. Для Райта интерьер был так же важен, как и конструкция здания, и поэтому мебель и бытовая техника были частью его видения.
Для Райта было важно, чтобы интерьер и экстерьер дома точно соответствовали его видению. Когда магнолия, которую Поуп посадил перед навесом для машины, выросла выше крыши, Райт пришел к нему и сообщил, что он должен срубить дерево, поскольку оно мешает дизайну. [4] Райт также курировал расширение кирпичного патио Поупом, делая ему выговор, если он считал работу слишком небрежной. [4]
Строительство началось в 1940 году. [3] Райт выбрал своего ученика Гордона Чедвика, проработавшего у него два года, в качестве генерального подрядчика, который должен был контролировать строительство дома. Говард Риккерт из Вены, штат Вирджиния, был главным плотником проекта. Райт, который любил участвовать в каждом этапе процесса, несколько раз посещал место строительства.
В домах Юсона не использовались готовые материалы, поэтому каждую часть здания приходилось возводить на месте, включая такие компоненты, как окна и двери. [4]
После завершения строительства Райт почувствовал, что стоимость дома стала слишком высокой. Обеспокоенный способностью Поупов позволить себе дом и решив придерживаться своего принципа доступности для среднего класса, Райт так и не запросил свой последний платеж. [4] Поуп и его семья переехали в дом в 1941 году.
Поупы прожили в доме пять лет, но после смерти их маленького сына и рождения еще двух детей, Поупы решили переехать. [3] В 1946 году они продали дом Роберту и Марджори Лиги за 17 000 долларов. [3] Поупы переехали на ферму в округе Лаудон, планируя заказать у Райта еще один, более крупный дом на этой земле. Однако Поуп не мог позволить себе новый дом до 1959 года, когда Райт уже был занят музеем Гуггенхайма в Нью-Йорке. [4]
В 1964 году Департамент автомагистралей Вирджинии объявил, что дом будет конфискован, чтобы освободить место для межштатной автомагистрали 66 , предложив компенсацию за конфискацию в размере 25 605 долларов. [5] Роберт умер в 1963 году, оставив Марджори самой решать судьбу дома. Марджори отказалась от компенсации за конфискацию, вместо этого пожертвовав дом Национальному фонду сохранения исторического наследия , который взамен предоставил ей право оставаться там до конца своей жизни. [9] Национальный фонд сохранения исторического наследия при поддержке министра внутренних дел начал кампанию по спасению дома от разрушения, написав губернатору Вирджинии письмо с предложением о возможности изменения маршрута шоссе. [5] Предложение было отклонено, и дом в конечном итоге был разобран, перенесен и реконструирован на другом участке земли, принадлежащем Национальному фонду сохранения исторического наследия: плантации Вудлон , участке площадью 2000 акров в Александрии, штат Вирджиния, который когда-то был частью поместья Джорджа Вашингтона. [3]
Дом был открыт для публики как дом Поупа–Лейги в 1965 году. Марджори Лиги продолжала жить в доме с 1969 года до своей смерти в 1983 году. [9]
.jpg/1280px-Frank_Lloyd_Wrights_Pope-Leighey_House_(3378297064).jpg)
Первоначальное местоположение дома на плантации Вудлон оказалось на поверхности нестабильной морской глины , из-за чего основание дома трескалось. [3] В 1995 году дом снова переместили на место всего в 30 футах, что обошлось в 500 000 долларов. [10] Дом остается на том же месте и по сей день, разделяя историческое место с плантацией Вудлон.
Национальный фонд сохранил дом в том виде, в котором он изначально предназначался для проживания, с оригинальным декором и мебелью, поэтому посетители дома сегодня могут увидеть усонианское видение Райта.
Пятьдесят пять лет назад Фрэнк Ллойд Райт построил дом Поупа–Лейги за 7 000 долларов. Теперь его переносят на 30 футов... за более чем полмиллиона долларов.