Pour le Piano ( Для фортепиано ), L. 95 — сюита для фортепиано соло Клода Дебюсси . Он состоит из трех индивидуально составленных частей : Прелюдии, Сарабанды и Токкаты. Сюита была завершена и опубликована в 1901 году. Премьера состоялась 11 января 1902 года в Зале Эрар в исполнении Рикардо Виньеса . Морис Равель оркестровал среднюю часть. [1]
Сюита, считающаяся первым зрелым фортепианным произведением Дебюсси, часто записывалась. Беренрайтер опубликовал критическое издание в 2018 году по случаю столетия со дня смерти Дебюсси.
Клод Дебюсси сочинил три пьесы, составляющие сюиту, в разное время. Вторая часть , сарабанда , датируется зимой 1894 года, когда она принадлежала к серии Images oubliées , [2] посвященной Ивонне Лероллю, дочери Генри Леролля . [1] [3] Дебюсси сочинял мало фортепианной музыки в 1890-х годах и сосредоточился на оперной и оркестровой музыке. [4] Он завершил сюиту в 1901 году, переработав Сарабанду. [5] Он также посвятил переработанную версию «Сарабанды», а также третью часть, «Токкату», Ивонн Леролль, ныне мадам Э. Руар. [3] Сюита была опубликована в 1901 году Эженом Фромоном. [6] [7] Премьера состоялась 11 января 1902 года в зале Эрар в Париже для Национального общества музыки . [1] Рикардо Виньес был пианистом, который знал о сюите от своего друга Мориса Равеля . [5]
«Pour le Piano» стал поворотным моментом в творческом развитии Дебюсси, который теперь обратился к плодотворному созданию фортепианной музыки. [4]
По случаю столетия со дня смерти Дебюсси Беренрайтер опубликовал в 2018 году критическое издание некоторых своих фортепианных произведений, в том числе Pour le Piano . [8] Издатель отметил, что «импровизационные и беглые» части композиций Дебюсси «регулировались точно выверенным формальным замыслом», который оставлял «мало места для случайностей». [8]
«Pour le Piano» считается первым зрелым фортепианным произведением Дебюсси. [9] Сюита состоит из трёх частей: [3]
Первая часть, названная « Прелюдия» , отмечена «Assez animé et très rythmé» (духовно и очень ритмично). [10] Оно было посвящено ученице Дебюсси мадемуазель Вормс де Ромилли, которая отмечает, что это движение «показательно напоминает гонги и музыку Явы » . [1] Пианистка Анджела Хьюитт отмечает, что Прелюдия начинается с басовой темы , за которой следует длинный отрывок педали . Тема повторяется в аккордах, отмеченных фортиссимо , вместе с фрагментами глиссандо , которые Дебюсси соединил с «д'Артаньяном, обнажающим меч». [5] В средней части левая рука удерживает точку педали в цельном тоне ля-бемоль, к которой правая рука добавляет цвета. Заключение помечено как «Tempo di cadenza», опять же с фигурами глиссандо. [5]
Сарабанда отмечена надписью «Avec une élégance Grave et lente» (с медленной и торжественной элегантностью). [10] Дебюсси сказал, что это должно быть «скорее похоже на старый портрет в Лувре». [5] Эмиль Вильермо охарактеризовал игру Дебюсси как «с легкой простотой хорошего танцора шестнадцатого века». [5] Хьюитт называет это «античным и современным одновременно». [5] Это движение считается «одним из самых интимных музыкальных произведений для клавишных», [10] что демонстрирует близость к Эрику Сати , например, его три танца 1887 года под названием «Сарабанды» . [10]
Последняя часть — токката с пометкой «Виф» (Живой). [10] Его описывают как «уравновешенный и энергичный, экстравертный и изящный», и он демонстрирует влияние сонат Скарлатти . [10] Хьюитт отмечает, что Дебюсси виртуозно писал, что целью Дебюсси была не сама скорость, а скорее ясность. [5]
Рецензент описал сюиту как «возможно, предвещающую неоклассический Дебюсси, появившийся в его последние годы». [9]
Pour le Piano часто записывался, [10] иногда в записях всей фортепианной музыки Дебюсси, например, Уолтера Гизекинга в 1950-х годах и Норико Огавы в 2010-х. [9] Анджела Хьюитт записала его вместе с другой музыкой Дебюсси в 2011 году. [5] В 2018 году, в год столетия со дня смерти композитора, были опубликованы записи нескольких пианистов, в том числе Йорга Демуса , Питера Франкла , Рафала Блехача и Самсон Франсуа в записях полного собрания фортепианных сочинений композитора. [10]
