Pour le piano ( Для фортепиано ), L. 95 — сюита для фортепиано соло Клода Дебюсси . Она состоит из трёх индивидуально написанных частей : Прелюдия, Сарабанда и Токката. Сюита была завершена и опубликована в 1901 году. Её премьера состоялась 11 января 1902 года в зале Эрара , её исполнил Рикардо Виньес . Морис Равель оркестровал среднюю часть. [1]
Сюита считается первым зрелым фортепианным произведением Дебюсси и часто записывалась. Bärenreiter опубликовал критическое издание в 2018 году по случаю столетия со дня смерти Дебюсси.
Клод Дебюсси сочинил три пьесы, составляющие сюиту, в разное время. Вторая часть , сарабанда , датируется зимой 1894 года, когда она принадлежала к серии Images oubliées , [2] посвященной Ивонне Леролль, дочери Генри Леролля . [1] [3] Дебюсси сочинял немного фортепианной музыки в 1890-х годах и сосредоточился на оперной и оркестровой музыке. [4] Он завершил сюиту в 1901 году, переработав Сарабанду. [5] Он также посвятил переработанную версию Сарабанды, а также третью часть, Токкату, Ивонне Леролль, ныне мадам Э. Руар. [3] Сюита была опубликована в 1901 году Эженом Фромоном. [6] [7] Премьера состоялась 11 января 1902 года в зале Эрар в Париже для Société Nationale de Musique . [1] Рикардо Виньес был пианистом, который знал о сюите от своего друга Мориса Равеля . [5]
«Pour le piano» ознаменовало поворотный момент в творческом развитии Дебюсси, который теперь обратился к плодовитому созданию фортепианной музыки. [4]
По случаю столетия со дня смерти Дебюсси издательство Bärenreiter опубликовало в 2018 году критическое издание некоторых его фортепианных произведений, включая Pour le piano . [8] Издатель отметил, что «импровизационные и мимолетные» части композиций Дебюсси «регулировались точно выверенным формальным дизайном», который оставлял «мало места для случая». [8]
«Pour le piano» считается первым зрелым произведением Дебюсси для фортепиано. [9] Сюита состоит из трех частей: [3]
Первая часть, называемая Prélude , отмечена как "Assez animé et très rythmé" (С воодушевлением и очень ритмично). [10] Она была посвящена ученице Дебюсси мадемуазель Вормс де Ромийи, которая отмечает, что часть "убедительно вызывает в памяти гонги и музыку Явы ". [1] Пианистка Анджела Хьюитт отмечает, что Prélude начинается с темы в басу, за которой следует длинный пассаж с педальным пунктом . Тема повторяется в аккордах, отмеченных fortissimo , вместе с проходами глиссандо , которые Дебюсси связал с "д'Артаньян обнажает свой меч". [5] В средней части левая рука держит педальный пункт в ля-бемоль целом тоне, к которому правая рука добавляет цвета. Заключение отмечено как "Tempo di cadenza", снова с фигурами глиссандо. [5]
Сарабанда отмечена как «Avec une élégance grave et lente» (С медленной и торжественной элегантностью). [10] Дебюсси сказал, что она должна быть «скорее похожа на старый портрет в Лувре». [5] Эмиль Вюйермо описал исполнение Дебюсси этого движения как «с легкой простотой хорошего танцора шестнадцатого века». [5] Хьюитт называет его «одновременно старинным и современным». [5] Движение считалось «одним из самых интимных произведений для клавира», [10] показывая близость к Эрику Сати , например, к его трем танцам 1887 года под названием Сарабанды . [10]
Последняя часть — токката , обозначенная как «Vif» (Живая). [10] Она была описана как «уравновешенная и энергичная, экстравертированная и изящная» и демонстрирует влияние сонат Скарлатти . [10] Хьюитт отмечает по поводу виртуозного письма, что целью Дебюсси была не только скорость, но и ясность. [5]
Рецензент описал сюиту как «возможно, предвосхищение неоклассического Дебюсси, который проявился в его последние годы» [9] .
Pour le piano часто записывалась, [10] иногда в записях всей фортепианной музыки Дебюсси, например, Вальтера Гизекинга в 1950-х годах и Норико Огавы в 2010-х годах. [9] Анджела Хьюитт записала её вместе с другой музыкой Дебюсси в 2011 году. [5] Записи нескольких пианистов были опубликованы в 2018 году, в год столетия со дня смерти композитора, в том числе Йорга Демуса , Петера Франкла , Рафала Блехача и Самсона Франсуа в записях полного собрания фортепианных произведений композитора. [10]
