Псевдомифология ( рус . кабинетная мифология или кабинетная мифология , буквально «кабинетная мифология») — мифы и божества, которые не засвидетельствованы надлежащим образом в традиционной мифологии и фольклоре или их существование сомнительно или опровергнуто. Она может быть создана исследователями, вольно интерпретирующими скудные источники. [1] [2]
Псевдомифологию не следует путать с термином «ложная мифология» в уничижительном значении «ложные верования» или «ложные/выдуманные истории». Термин также не применим к мифологическим элементам в литературных произведениях, придуманным в художественных целях.
Философ Винсент Декомб утверждает, что «миф — это то, что рассказывается как миф и что передается как миф». Поэтому, по его мнению, правильным термином будет «бедная мифология» или «безвкусная мифология», а не «псевдомифология». [3]
Надежных источников по славянской религии мало. [4]
Начиная с XVI века и до наших дней было описано большое количество сомнительных славянских божеств .
Польские хронисты XVI и XVII веков придумали множество псевдобожеств, основанных на образцах из античности. [4]
Значительную часть несуществующих божеств и духов придумал Павел Шпилевский Александра Потебни ), они рассматривались как надежный справочник несколькими поколениями исследователей. Хотя Шпилевский действительно собирал белорусский фольклор, он щедро добавлял свои собственные интерпретации, не проводя различий с аутентичным фольклором. [5] [6] [7] [8]
(также известный как П. Древлянский) в своих трудах о белорусской мифологии; в частности, в своей работе «Белорусские народные предания» (1-я часть: 1846, 2-я и 3-я: 1852), где он описал 52 предполагаемых белорусских мифологических персонажа, большинство из которых подвергаются сомнению современной наукой. Несмотря на то, что его труды подвергались резкой критике со стороны современников (например,Ян Ласицкий в своей работе «О богах самагитов , и других сарматов , и лжехристиан» ( De diis Samagitarum caeterorumque Sarmatarum et falsorum Christianorum , [9], написанной около 1582 года и опубликованной в 1615 году) приводит список из 78 божеств и духов . Однако он подвергся критике уже в 19 веке, например, со стороны Антония Юлиана Межинского , который также подверг сомнению подлинность мифологии Теодора Нарбута , который был популярен во время национального пробуждения Литвы. [10] Только несколько божеств Ласицкого сейчас считаются подлинными.
После отмены крепостного права в Латвии формировалась новая национальная идентичность, и авторы стремились доказать, что балтийские культурные традиции столь же глубоки, как и у других народов. [11] Была надежда, что можно будет построить грандиозный эпос, используя фрагменты, сохранившиеся в фольклоре. Также считалось, что можно реконструировать древнюю религию, забытую за 700 лет угнетения. Однако фольклорных источников оказалось недостаточно для этой задачи. [12] Некоторые пытались реконструировать пантеоны так же впечатляюще, как в греческой мифологии , что привело к тому, что некоторые божества были просто выдуманы. [11] Помимо предположения, что божества других балтийских народов также должны быть латышскими, но со временем просто утеряны, многие новые божества были созданы по образцу греческих и римских божеств. [12] Примером этой тенденции является эпическая поэма « Лачплесис» Андрея Пумпурса , в которой представлен пантеон латышских и прусских богов, а некоторые из них были придуманы самим автором. Точно так же в произведениях Юриса Алунана и поэта Микелиса Крогземиса представлены пантеоны вымышленных божеств.
Айвар Пылдвеэ мифологии . Поэтому Пылдвеэ пишет, что термин «псевдомифология» здесь применим. [13] В частности, прослеживается, как эстонский бог Ванемуйне был реконструирован эстонскими интеллектуалами из финского Вяйнямёйнена , подлинность которого (по крайней мере, всей мифологии вокруг него) также была поставлена под сомнение. [14]
пишет, что эстонский пантеон начал формироваться в 19 веке в период национального пробуждения. Более старые источники о древних эстонских божествах скудны и неоднозначны, а исследования 19 века были некритичными. Тем не менее, сочинения 19 века сформировали современную интерпретацию эстонской