Джордж Паттенхэм (1529–1590) был английским писателем и литературным критиком. Его обычно считают автором влиятельного руководства по поэзии и риторике « Искусство английской поэзии» (1589).
Путтенхэм был вторым сыном Роберта Путтенхэма из Шерфилда-на-Лоддоне в Хэмпшире и его жены Маргарет, дочери сэра Ричарда Элиота и сестры сэра Томаса Элиота . [1] [2] У него был старший брат Ричард. [1] [2] Он поступил в колледж Христа в Кембридже в ноябре 1546 года в возрасте 17 лет, но не получил никакой степени и был принят в Миддл-Темпл 11 августа 1556 года. [3]
В конце 1559 или начале 1560 года Паттенхэм женился на Элизабет, леди Виндзор (1520–1588), дочери и сонаследнице Питера Коудрея из Херриарда, Хэмпшир. Она была вдовой Ричарда, брата Уильяма Полета, 1-го маркиза Винчестера , и Уильяма, барона Виндзора . [1] [2] Она принесла с собой значительное приданое в брак. [4] У них была по крайней мере одна дочь. [1] [2]
Где-то около 1562 года Паттенхэм отправился за границу, чтобы купить Шерфилд-хаус у своего старшего брата Ричарда. [5] Он немедленно поссорился в Шерфилд-хаусе с шурином леди Виндзор, Томасом Поллетом, за то, что тот подстрекал других украсть у него ястреба-тетеревятника ; Поллет признался, что противостоял Паттенхэму с кинжалом и дважды ранил его. [5] Круг его врагов заметно расширился, когда леди Виндзор рассталась с ним, подав на него в 1566 году иск о разводе. [5]
Большая часть информации, известной о дальнейшей личной и профессиональной жизни Путтенхэма, исходит из судебных записей о расторжении его брака и о его попытке выбраться из долгов, отобрав контроль над Шерфилд-хаусом у своей племянницы Энн Моррис и ее мужа Фрэнсиса. [5] Эти документы рисуют тревожную картину Путтенхэма как заядлого прелюбодея, серийного насильника и избивателя жен. [1] Кроме того, он, похоже, последовал примеру своего старшего брата, заведя по крайней мере одного ребенка от своих служанок. [1] Одного он увез во Фландрию и бросил. [1] Одна из самых похотливых историй утверждает, что, когда Путтенхэму было сорок три года, он приказал своему слуге похитить 17-летнюю девушку в Лондоне и привезти ее на свою ферму в Аптон-Грей недалеко от Шерфилда, где он изнасиловал ее и держал взаперти в течение трех лет. [1]
Хотя правдивость этих судебных записей должна быть обоснованно поставлена под сомнение (учитывая особенно отвратительную природу развода Путтенхэма и тенденцию ранних современных судебных дел представлять самые фантастические рассказы об их участниках), удивительно мало было сказано в защиту характера Путтенхэма. Возможно, показательно, что нейтральный наблюдатель Ричард Хорн, епископ Винчестера, отреагировал с удивлением и презрением на назначение Путтенхэма мировым судьей, написав Уильяму Сесилу, лорду Бергли, надеясь, что это «не правда, ибо его злая жизнь хорошо известна». [6]
В 1579 году он представил Елизавете I свой «Парфениад» (напечатанный в сборнике рукописных баллад Ф. Дж. Фернивалла ), и он написал рассматриваемый трактат специально для услаждения королевы и ее фрейлин. Он упоминает девять других своих работ, ни одна из которых не сохранилась. Говорят, что Паттенхэм был замешан в заговоре против лорда Берли в 1570 году и в декабре 1578 года был заключен в тюрьму. В 1585 году он получил компенсацию от тайного совета за предполагаемые обиды, нанесенные его родственниками. Его завещание датировано 1 сентября 1590 года. [7]
«Arte of English Poesie» был представлен в Stationers' Hall в 1588 году и опубликован в следующем году с дарственным письмом лорду Бергли, написанным печатником Ричардом Филдом , который признался, что не знает имени и должности автора. [8] Однако изменения в тексте, внесенные во время печати, указывают на то, что автор, должно быть, был жив, и что Филд, должно быть, знал его личность. Первое упоминание о работе было сделано в предисловии к переводу « Неистового Орландо » сэра Джона Харрингтона (1591) в ответ на мнение Путтенхэма о переводчиках как о простых стихотворцах . Харрингтон пренебрежительно отзывается о утверждении Путтенхэма о том, что поэзия — это искусство, а не дар, приводя в качестве доказательства собственную поэзию Путтенхэма, потому что «он проявляет в ней столь скудный дар». Хотя Харрингтон не называет Патнэма, в сохранившейся рукописной заметке относительно публикации его собственной книги он просит Филда опубликовать ее «тем же тиражом, что и книга Патнэма», что тот и сделал. [9]
В эссе, опубликованном во втором издании « Останков » Уильяма Кэмдена ( 1614), Ричард Кэрью пишет: «Посмотрите на наши имитации всех видов стихов на любом другом языке, и вы увидите, что сэр Филипп Сидней , мейстер Путтенхэм , мейстер Станихерст и многие другие использовали то, насколько далеко мы находимся от предполагаемой невозможности в этом отношении». [10] Примерно в то же время в своей «Гиперкритике» (опубликованной не ранее 1722 года) Эдмунд Болтон пишет об «изящной, остроумной и искусной книге «Искусство английской поэзии » (произведение, как известно) одного из джентльменов-пенсионеров [королевы Елизаветы], Путтенхэма». Поскольку Путтенхэм получил две возвратные аренды от королевы в 1588 году, это, кажется, ясно идентифицирует его как автора. [11]
Некоторые биографические детали в The Arte могут указывать на Путтенхэма как автора. Он получил образование в Оксфорде , и в возрасте 18 лет он адресовал эклогу под названием Elpine Эдуарду VI . В юности он посетил Испанию, Францию и Италию и был лучше знаком с иностранными дворами, чем со своим собственным. [7]
Нет никаких прямых доказательств, помимо приписывания Болтоном, чтобы идентифицировать автора с Джорджем или Ричардом Путтенхэмом, сыновьями Роберта Путтенхэма и его жены Маргарет, сестры сэра Томаса Элиота , который посвятил ей свой трактат «Образование или воспитание детей» ради ее сыновей. [7] Более того, поскольку приписывание Болтоном происходит через 15 лет после смерти Джорджа и через четыре года после смерти Ричарда, ни один из мужчин не мог бы ни принять, ни отвергнуть приписывание. [ необходима цитата ] Оба вступили в несчастливые браки, постоянно были вовлечены в судебные тяжбы и часто находились в опале. Один факт, который указывает на авторство Джорджа, заключается в том, что Ричард находился в тюрьме, когда книга была лицензирована для печати, и когда он составил свое завещание в 1597 году, он находился в тюрьме королевской скамьи. По словам Джона Пейна Кольера , он был похоронен в церкви Св. Клемента в Лондоне 2 июля 1601 года. Известно, что Ричард Путтенхэм проводил большую часть времени за границей, тогда как Джордж, как известно, покидал Англию только один раз, чтобы получить от брата документ на Шерфилд-хаус. Это лучше согласуется с рассказом автора о себе; но если утверждение о том, что он адресовал Элпин Эдуарду VI, когда ему было 18 лет, следует понимать как подразумевающее, что создание этой работы пришлось на правление этого короля, то дата рождения автора не может быть отнесена к периоду ранее 1529 года. На момент (1546) наследования им поместий своего дяди, сэра Томаса Элиота, Ричарду Путтенхэму на инквизиции, проведенной в Ньюмаркете, было доказано, что ему было двадцать шесть лет. История Путтенхэмов обсуждается в издании книги Элиота , изданном HHS Croft, под названием Cover nour . Тщательное расследование привело его к выводу, что доказательства были в пользу Ричарда. Существуют и другие современные издания книги, в частности одно из « Ancient Critical Essays » Джозефа Хаслвуда (1811–1815). [7] Для изданий с критическим аппаратом см. издание Уилкока и Уокера в Кембридже 1936 года и новое критическое издание Уигхэма и Ребхорна (Cornell UP, 2007).
Кто бы ни был автором, нет никаких сомнений в важности работы, которая является наиболее систематическим и всеобъемлющим трактатом того времени по своей теме. Она «составлена в трех книгах: первая о поэтах и поэзии, вторая о пропорции, третья об орнаменте». Книга Паттенхэма охватывает общую историю искусства поэзии и обсуждение различных форм поэзии; вторая рассматривает просодию , рассматривая поочередно меры, используемые в английском стихе, цезуру , пунктуацию, рифму, ударение, каденцию, пропорцию в фигуре, которые автор иллюстрирует геометрическими диаграммами, и предлагаемые нововведения английского количественного стиха; раздел об орнаменте рассматривает стиль, различия между письменным и устным языком, фигуры речи ; и автор завершает пространными замечаниями о хороших манерах. Он осуждает использование архаизмов, и хотя он допускает, что за Трентом говорят на более чистом саксонском языке , он советует английскому писателю брать за образец обычную речь двора, Лондона и его графств. [7]
Книга I, «О поэтах и поэзии», содержит в высшей степени достоверную историю поэзии на греческом , латинском и английском языках. Все предметы, включая науку и право, в первобытные времена писались стихами, а типы поэзии исчислялись десятками. Поскольку она украшена стихосложением и фигурами речи, поэзия является более убедительной и мелодичной формой языка и очень сильно привязана к структуре и точности. Бесчисленные примеры почестей и повышений, данных поэтам на протяжении всей истории, и многочисленные примеры королевских поэтов показывают невежество придворных эпохи Возрождения, которые подавляли свою поэзию или публиковали ее под псевдонимом.
В книге II, «Of Proportion Poetical», Паттенхэм сравнивает метрическую форму с арифметической, геометрической и музыкальной моделью. Он приводит пять пунктов к структуре английской поэзии: «Staffe», «Measure», «Concord or Symphony», «Situation» и «Figure».
Нотный стан, или строфа , состоит из четырех-десяти строк, которые соединяются без перерыва и завершают все предложения. Каждая длина строфы соответствует поэтическому тону и жанру. Каждая из них наложена на закрытую схему рифмовки. Последняя, называемая «полосой» (65) и «вплетением» (70), представляет первостепенный интерес для Паттенхэма. Он рассматривает английский язык как имеющий исключительно слоговую систему меры или метр. Длина строк может чередоваться в моделях, которые поддерживают схему рифмовки, и таким образом увеличивать полосу. Слоговая длина является фактором, но акцентуация — нет. Цезура должна встречаться в одном и том же месте в каждой строке; это помогает поддерживать отчетливость и ясность, два достоинства гражданского языка.
«Concord, называемый Symphonie или rime» (76) — это приспособление, сделанное из-за отсутствия метрических стоп в английском стихосложении. Соответствие длин строк, рифмованных в конце, в симметричных моделях — это еще одно приспособление. Приведено несколько графиков, иллюстрирующих разнообразие схем рифмовки и моделей длины строк или ситуации. Поэт, который может работать мелодично в рамках ограничений стихосложения, доказывает, что он «мастер ремесел», ценное литературное достоинство. Пропорция в фигуре — это композиция строф в графических формах, варьирующихся от ромба до шпиля .
Книга III, «Об орнаменте», которая охватывает целую половину Arte , представляет собой каталог фигур речи в традициях Ричарда Шерри , Генри Пичема , Авраама Фраунса и Энджела Дэя . Поскольку язык по своей сути искусственен и «не естественен для человека» (120), добавленная искусственность фигур особенно уместна. Фигуры придают больше «содержания, тонкости, быстроты, эффективности или умеренности, тем или иным образом настраивая и смягчая их путем усиления, сокращения, открытия, закрытия, принуждения, смягчения или иным образом располагая их к лучшей цели ...» (134). Со страницы 136 по 225 Путтенхэм перечисляет и анализирует фигуры речи. Его книга завершается пространным анализом «благопристойности» и искусственных и естественных измерений языка.
Многие более поздние «поэтики» обязаны этой книге. Оригинальное издание очень редкое. Переиздание Эдварда Арбера (1869) содержит четкое резюме различных документов относительно авторства этого трактата. [7] По словам Паттенхэма, предполагаемого автора «Искусства английской поэзии» , сэр Томас Уайетт и Генри Говард, граф Суррей , «приехали в Италию» (49) и вернули формы стиха, которые делают их «первыми реформаторами нашего английского метра и стиля» (49). Введение этих новых итальянских форм, в свою очередь, потребовало шквала руководств по поэзии эпохи Возрождения , написанных Джорджем Гаскойном , Сэмюэлем Дэниелом , Чарльзом Уэббом и сэром Филиппом Сидни , в дополнение к «Искусству» Паттенхэма . В настоящее время ведутся споры об относительном авторитете Паттенхэма по сравнению с этими другими деятелями.
