Queer — восьмой и последний студийный альбом британской поп- группы Thompson Twins , выпущенный в 1991 году лейблом Warner Bros.
Queer был вторым альбомом лейбла Warner Bros. после альбома 1989 года Big Trash . [3] Хотя предыдущий альбом не имел большого коммерческого успеха, [4] он породил хит Top 30 "Sugar Daddy" в США. [5] До выхода Queer казалось, что группа находится на грани коммерческого возрождения. Том Бейли и звукорежиссер Кит Фернли экспериментировали с созданием танцевальной музыки под псевдонимом "Feedback Max". Таким образом, группа сунула несколько 12-дюймовых синглов на белой этикетке лондонским диск-жокеям , самым успешным из которых был трек под названием " Come Inside ". Пластинка в стиле рейва стала чрезвычайно популярной и заняла высокие места в плейлистах влиятельных диджеев. Большинство записей Feedback Max, включая "Come Inside", на самом деле были ремиксами треков, которые предназначались для следующего альбома Thompson Twins. Когда «Come Inside» был выпущен в качестве официального релиза Thompson Twins, пластинка была немедленно проигнорирована, поскольку она застряла на 56-м месте в британском чарте синглов . [6] В результате британский релиз Queer был отменён.
Альбом был выпущен в Соединенных Штатах и Германии в сентябре 1991 года. Warner Bros. попробовали похожий маркетинговый подход в США: предварительные радиосинглы отправлялись радиопрограммистам в бумажном конверте с застежкой-молнией, на котором было просто написано «Come Inside». Вместо имени исполнителя появился вопросительный знак. Официальный сингл был выпущен, но он имел успех только в танцевальных чартах Billboard . [7] Он также был популярен в гей-клубах. Этот скромный успех побудил Warner Bros. выпустить второй сингл, « Groove On », несмотря на то, что уже существовали ремиксы на другой трек альбома, «Flower Girl». Первый не оказал влияния. Однако в Великобритании « The Saint » был выпущен как второй сингл с альбома; он достиг 53-го места. [6]
В 1992 году Thompson Twins появились в саундтреке к фильму Ральфа Бакши Cool World с преимущественно инструментальной композицией под названием " Play With Me "; на самом деле это был ремикс песни "Strange Jane" из Queer . Затем Warner Bros. выпустили трек как официальный сингл Thompson Twins, теперь называемый "Play With Me (Jane)", но версия песни Cool World не была выпущена как сингл, даже в формате макси-сингла . Хотя "Play With Me (Jane)" не попал в UK Top 75, как и другие британские релизы, он стал скромным хитом в UK Dance Chart , достигнув 15-го места.
После выпуска Queer группа сменила название на Babble и углубилась в электронику , выпущенную дочерним лейблом Warner Bros. Reprise. Группа выпустила два последующих альбома: The Stone и Ether .
Альбом был записан дуэтом в их собственной студии Sugar Shack в Лондоне в течение семи месяцев, начиная с лета 1990 года. [8]
Название альбома и заглавный трек были предложены Бейли, чтобы «доказать свою точку зрения», и основаны на оде Эдит Ситуэлл « Вальс ». Название вызвало некоторые возражения со стороны звукозаписывающей компании Thompson Twins, но Бейли признался, что нашел спор «весьма освежающим». [9] В интервью 1991 года изданию The Advocate Бейли объяснил идею названия: «Близнецы Томпсон страстны и сексуальны? В некотором роде. Мы квиры? Да. Аланна и я забираем это слово обратно. Это не то же самое, что Бой Джордж доказывал с помощью Absolute Queer ; но это близко. Удивительно, сколько кнопок задел этот заголовок, мы как бы надеялись, что это произойдет. Квир — такое сильное слово. И все же меня все еще шокирует, как люди так напрягаются из-за него. Ситуэлл и наша песня говорят: «К черту то, что вы считаете правильным». Квир — это не гейское слово. Это политическое слово, слово, которое люди используют, чтобы назвать кого-то, кто ненормальный. Я пытаюсь сказать, что это слово о свободе. Оно не должно быть уничижительным». [10] [9]
Альбом пытался стать отходом от того, что Бейли описал как «безопасную поп-музыку». Он описал значение главного сингла «Come Inside» для The Advocate : «Это о прорыве между двумя людьми, акте проникновения. Но песня вдохновлена стихотворением Уильяма Блейка «Двери обмана», которые, как писал Блейк, трудно широко открыть. Удивительно, как люди не хотят открывать свой разум, но более чем готовы раздвинуть ноги». [9]
В официальном пресс-релизе Warner Bros. для альбома Queer был описан как «ослепительное упражнение в изящном искусстве неожиданности, одиннадцать композиций, которые составляют последний альбом Twins, не предлагают никаких указателей, классификаций или традиционных удобств, чтобы провести вас через лабиринт причуд, одержимостей и призматических фантазий. Мистифицирующий, непостоянный, чисто магический, Queer — это награда, которая ждет тех, для кого простого объяснения никогда не бывает достаточно». [8]
После релиза Ларри Флик из Billboard посчитал, что альбом показал, что дуэт «продолжает доказывать свое мастерство в сочетании крепко сконструированных поп-хуков с вкусными, танцевальными грувами с корнями в фанке». Он добавил: «Бейли и Керри отправляют слушателя в увлекательное путешествие. Хотя на первый взгляд альбом Queer не обязательно является хардкорным клубным альбомом, он играет жестче, чем большинство более очевидных конкурентов». [15] Армонд Уайт из Entertainment Weekly написал: «В Queer их пресный «звуковой грув» можно было бы отнести к середине колеи. The Twins слишком чопорны, чтобы вытянуть что-то под названием «My Funky Valentine»; они все еще свадебный арх-рок в двухшаговом ритме. Лучшие отрывки — это броски, «Shake It Down» и «Wind It Up» — обе бодрые, простые песенки, подслащенные бэк-вокалом Керри в стиле женской группы». [11]
Джон Ланнерт из Sun-Sentinel написал: «Безусловно, лучший альбом Twins за последние годы, Queer изобилует качающими, грохочущими техно-джемами, которые напоминают Deee-Lite и Scritti Politti ». [16] Джефф Джекс из Tampa Bay Times написал: «Не обращайте внимания на ранний детский поп-успех Thompson Twins и их глупые видеоклипы; вместо этого вспомните, насколько запоминающейся была «Hold Me Now». У Twins есть еще несколько мелодий такого калибра здесь, на Queer ». [14]
В ретроспективном обзоре Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic назвал Queer «амбициозной попыткой, но не совсем успешной», отметив, что «вы можете услышать, как группа работает над тем, чтобы заново утвердить себя как артистов». [2] Айра Роббинс из Trouser Press посчитал альбом «в значительной степени успешным возвращением к бодрому обаянию Twins», добавив: «В пении Бейли есть темный, резкий подтекст, но общий тон альбома оптимистичный, атмосферный и клубный». [17]
Томпсон Твинс
Дополнительный персонал
Производство
Другой