Quiet storm — радиоформат и жанр R&B , исполняемый в плавном, романтичном стиле с элементами джаза . [1] Он был назван в честь заглавной песни на альбоме Смоки Робинсона 1975 года A Quiet Storm . [2]
Радиоформат был впервые представлен в 1976 году Мелвином Линдси , когда он был стажером на радиостанции WHUR-FM в Вашингтоне, округ Колумбия . В конечном итоге он стал считаться идентифицируемым поджанром R&B. [3] Quiet Storm был ориентирован в первую очередь на высококлассную взрослую афроамериканскую аудиторию. Он достиг пика популярности в 1980-х годах, но впал в немилость у молодых слушателей в золотой век хип-хопа . [4]
Мелвин Линдси , студент Университета Говарда , вместе со своим однокурсником Джеком Шулером начали работать диск-жокеями на WHUR в июне 1976 года, выступая в качестве дублеров отсутствующего сотрудника. Голос Линдси в эфире был шелковистым и гладким, а музыкальное сопровождение изначально состояло из старых, медленных романтических песен чернокожих исполнителей 1950-х, 1960-х и 1970-х годов, форма легкого прослушивания , которую Линдси называла «прекрасной черной музыкой» для афроамериканцев. [5] Отклик слушателей был положительным, и менеджер станции WHUR Кэти Хьюз вскоре дала Линдси и Шулеру собственное шоу. Название шоу произошло от песни Смоки Робинсона «Quiet Storm» из его альбома 1975 года A Quiet Storm .
Песня превратилась в музыкальную тему Линдси, которая открывала его временной интервал каждый вечер. «The Quiet Storm» — это четыре часа мелодичной душевной музыки, которая создавала интимное, непринужденное настроение для позднего ночного прослушивания, и это было ключом к ее огромной привлекательности среди взрослой аудитории. Формат имел немедленный успех, став настолько популярным, что в течение нескольких лет практически каждая станция в США с основной черной городской аудиторией слушателей приняла аналогичный формат для своего слота на кладбище .
В районе залива Сан-Франциско радиостанция KBLX-FM расширила концепцию ночного вещания до формата круглосуточного тихого шторма в 1979 году. В Нью-Йорке , охватывающем три штата , Вон Харпер был диджеем программы «Кладбище тихого шторма» для WBLS-FM , которую он разработал вместе с соведущим Шампейном в середине 1983 года. В 1993 году Харпер заболел, и Шампейн продолжил программу под названием «Тихий шторм II». [6] [7]
Следуя по стопам KBLX, Лоуренс Тантер из KUTE в Большом Лос-Анджелесе изменил формат своей станции на круглосуточный формат тихого шторма с января 1984 года по сентябрь 1987 года, играя «гибрид, который включает поп, джаз, фьюжн, международную и городскую музыку». Разоблачая заблуждение, что тихий шторм предназначен только для чернокожих, Тантер сказал, что его слушатели на 40% были чернокожими, на 40% белыми и на 20% представителями других рас. [8] WLNR-FM в Чикаго также изменился в августе 1985 года на круглосуточную программу тихого шторма под названием «The Soft Touch», включающую больше инструментальной музыки и даже прямолинейный джаз, микс, который менеджер по продажам Грегори Браун описал как «не такой непринужденный», как другие шоу тихого шторма. Примечательной особенностью WLNR было то, что четыре постоянных диджея были женщинами. [8]
Из-за популярности своего шоу Линдси увидел, что его годовая зарплата выросла с 12 000 долларов в 1977 году до более чем 100 000 долларов в 1985 году (что эквивалентно 283 292 долларам в 2023 году). [9] После подписания пятилетнего контракта на миллион долларов с конкурирующей вашингтонской станцией WKYS , он покинул WHUR в конце августа 1985 года, [10] продолжив формат тихого шторма на WKYS в течение пяти лет, начиная с ноября с шоу под названием «Мелодии Мелвина». [8] Частью оригинального стиля Линдси было смешивание разных десятилетий музыки вместе, например, исполнение баллады Сары Воан между более современными номерами. [11]
Линдси умер от СПИДа в 1992 году в возрасте 36 лет, но формат «тихого шторма», который он создал, остается основным в американских радиопрограммах. Радио WHUR до сих пор транслирует шоу «тихий шторм», и многие городские радиостанции для чернокожих по-прежнему резервируют свои ночные программные слоты для музыки «тихого шторма». Оператор WHUR, Университет Говарда, зарегистрировал «Тихий шторм» в качестве торговой марки для «развлекательных услуг, а именно, продолжающейся серии радиопрограмм с музыкой». [12]
Позже Хьюз развил успех формата тихого шторма WHUR, основав Radio One , вещательную компанию, ориентированную на афроамериканцев. [13]
Quiet storm был наиболее популярен как программная ниша среди слушателей с середины 1970-х до начала 1990-х годов. В эту эпоху он способствовал заметному сдвигу в звучании R&B того времени. Песни Quiet storm в большинстве случаев были лишены каких-либо существенных политических комментариев и поддерживали строгую эстетическую и повествовательную дистанцию от вопросов, связанных с жизнью чернокожих в городах. Quiet storm присваивает R&B и соул " медленные джемы " и реконтекстуализирует их в ротациях с их коллегами и предшественниками. [14]
Музыкальный журналист Джейсон Кинг писал: «Чувственный и задумчивый, «тихий шторм» — это соблазнительный R&B, отмеченный джазовыми вкраплениями, «плавными грувами» и изысканными текстами на интимные темы. Когда в начале 1980-х годов диско уступило место формату «современной городской музыки», «тихий шторм» вышел за рамки радио и превратился в широкий всеобъемлющий супержанр». [4]
Бен Фонг-Торрес из Rolling Stone назвал «Quiet Storm» «смесью поп-музыки, джаз-фьюжн и баллад R&B — все элегантно и легко, как бокал шампанского Veuve Clicquot» [15] .
Для некоторых концепция тихого шторма представляла собой сдвиг в гендерно- и сексуализированных музыкальных ландшафтах R&B и соула. Музыкальный журналист Эрик Харви сказал, что в жанре тихого шторма такие артисты, как Лютер Вандросс, смогли раздвинуть границы гендерной нормативности как в своем звучании, так и в лирике. [14] Автор Джейсон Кинг сказал, что посредством жанра и своей музыки в целом «Вандросс играет с доминирующими условностями мужской сексуальности, не вовлекаясь в андрогинность или какие-либо явные формы традиционно женского воплощения». [16]
Учитывая чувственность и «домашность» [14] , благодаря которым жанр стал узнаваемым, артисты, особенно мужчины, как будто получили гораздо больше свободы в выражении гендера и сексуальности, в отличие от того, что считалось более «мужскими» жанрами. [14] [17] [18] [19] Харви продолжил: «Это один из самых важных и недооцененных аспектов формата Quiet Storm, и то, что Вандросс сделал так хорошо: принял мужскую форму домашней чувственности, музыкальный идеал, ранее присущий исключительно женщинам». [14]
Quiet Storm появился в то время, когда численность черного населения среднего класса в США росла, а разрыв между богатыми и бедными черными увеличивался. «Черное население пригородов удвоилось между 1970 и 1986 годами, а число черных, посещающих колледж, увеличилось на 500 процентов между 1960 и 1977 годами». [14] Quiet Storm был бегством от политики и трений; он вселял в черные общины чувство стабильности и нормальности. [14]
В 1990-х годах канадская станция современной музыки для взрослых CFQR-FM в Монреале транслировала программу Quiet Storm с музыкой new age . По крайней мере две некоммерческие FM-станции, общественная WGDR в Плейнфилде, штат Вермонт , и ее родственная станция WGDH в Хардвике, штат Вермонт (обе принадлежат Goddard College ), с 1998 года транслируют еженедельную двухчасовую программу «Quiet Storm» — 50/50 смесь плавного джаза и мягкого R&B, представленную в стиле «Triple-A» (альбом для взрослых альтернатив) с сильным акцентом на треках альбомов «B» и «C», которые большинство коммерческих станций часто игнорируют.
В 2007 году Premiere Radio Networks запустила общенациональную синдицированную ночную радиопрограмму, основанную на формате тихого шторма, известную как The Keith Sweat Hotel . Эта программа в отредактированном виде транслируется под названием Quiet Storm (как The Quiet Storm with Keith Sweat ) на WBLS в Нью-Йорке. [20]
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )