Рэймонд Монель (19 августа 1937 года в Бристоле , Англия — 12 марта 2010 года в Эдинбурге , Шотландия) был музыкальным теоретиком , учителем, музыкальным критиком, композитором и джазовым пианистом. Монель написал три книги, десятки статей о музыке и множество обзоров музыкальной критики в газетах, в основном для Opera и The Independent [1]. Его основной областью исследований была музыкальная сигнификация или, как ее еще называют, музыкальная семиотика . К концу своей жизни он написал роман, еще не опубликованный, под названием « Птица в яблоне» , о юности композитора Альбана Берга . [1]
Монель был известен своими исследованиями в области музыкального сигнификации (семиотики музыки). Его три книги, множество статей и бесчисленные лекции, представленные на различных площадках по всей Европе, Северной Америке и Израилю, оказали огромное влияние на международную музыкальную науку. В 1988 году он присоединился к проекту музыкального сигнификации, основанному Ээро Тарасти двумя годами ранее, и стал одним из лидеров проекта, выступая в качестве основного докладчика и редактора материалов на всех последующих международных конгрессах музыкального сигнификации.
Его публикации затрагивают широкий спектр тем и музыкальных стилей, но в основном сосредоточены на двух темах: анализе музыки как текста и «Музыкальной теме». В первой теме Монель находился под сильным влиянием трудов Деррида о деконструкции. Во второй теме он представил исследование на военную тематику. Ближе к концу своей жизни он начал изучать тему «Музыкального возвышенного», вдохновленный трудами Славоя Жижека .
Преподавательская деятельность
Монель присоединился к факультету музыки в Эдинбургском университете в 1969 году, где в течение 1970-х годов работал дирижером университетского общественного хора и оперного клуба [1] , а также преподавал историю, контрапункт, гармонию, анализ и семиотику музыки. Самыми известными занятиями были его «Недели проектов Вагнера», в ходе которых он брал студентов на неделю из Эдинбурга на Холи-Айленд , у побережья Нортумберленда, для прослушивания и изучения « Кольца нибелунга » Вагнера . В 1992(?) году ему было присвоено звание доцента, а в 2002(?) году — звание полного профессора, в котором он вышел на пенсию из Эдинбургского университета. После выхода на пенсию он продолжил преподавать теорию и контрапункт в Университете Напьера в Эдинбурге.
Композиция и исполнение
Монель сочинил несколько произведений: [2] [3] среди них произведения для фортепиано и органа, хоровые аранжировки рождественских гимнов и постановка мессы для хора и оркестра, которую он позже адаптировал для хора и органа для хора Старого собора Святого Павла в Эдинбурге. Он немного дирижировал, [1] [3] в основном хоровыми и оперными постановками, и был особенно известен своей искусной игрой на джазовом фортепиано. [2] [4] Он также способствовал карьере двух самых известных ныне живущих музыкантов Шотландии, Дональда Ранниклса и Джеймса Макмиллана . [1]
Публикации
Книги
Монель, Рэймонд (1992). Лингвистика и семиотика в музыке . Harwood Academic Publishers.
Монель, Рэймонд (2006). Музыкальная тема: охота, военное дело и пастораль . Indiana University Press.
Издания
Монель, Рэймонд; Грей, Кэтрин Т., ред. (1995). Песня и сигнификация: исследования по музыкальной семиотике . Эдинбургский университет, факультет музыки.
Musica Significans : 1998, Труды Третьей международной конференции по музыкальному обозначению, Эдинбург.
Статьи
Монель, Рэймонд (1968). «Заметки о Четвертом квартете Бартока». The Music Review . 29 (2): 123–129.
Монель, Рэймонд (июль 1984 г.). «Словообразование в строфической песне». Музыка и письма . 65 (3): 229–236. doi :10.1093/ml/65.3.229.
Монель, Рэймонд (июль 1990 г.). «Маргиналии Тови». The Musical Times . 131 (1769): 351–354. doi :10.2307/965745. JSTOR 965745.
Монель, Рэймонд (июнь 1991 г.). «Музыка и трихотомии Пирса». Международный обзор эстетики и социологии музыки . 22 (1): 99–108. doi :10.2307/837037. JSTOR 837037.
Монель, Рэймонд (март 1991 г.). «Структурная семантика и инструментальная музыка». Анализ музыки . 10 (1, 2): 73–88. doi :10.2307/853999. JSTOR 853999.
Монель, Рэймонд (1992). «Семантический подход к песням Дебюсси». The Music Review . 51 (3): 193–207.
Monelle, Raymond (1995). «Аллегория Ars Antiqua: Antechrist Питера Максвелла Дэвиса». В Яблонски, Мачей; Стешевски, Ян (ред.). Междисциплинарные исследования в музыковедении: отчет с Третьей междисциплинарной конференции .
Monelle, Raymond (1995). «Музыка и семантика». В Tarasti, Eero (ред.). Музыкальное значение: очерки семиотической теории и анализа музыки . Берлин: Mouton.
Monelle, Raymond (1996). «Постмодернистский проект в теории музыки». В Tarasti, Eero (ред.). Музыкальная семиотика в росте . Блумингтон, Индиана: Indiana University Press, Международный институт семиотики, Иматра.
Monelle, Raymond (1996). «Что такое музыкальный текст?». В Tarasi, Eero (ред.). Музыкальная семиотика в развитии . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, Международный институт семиотики, Иматра.
Монель, Раймонд (1997). «Музыкальная неповторимость как функция текста». Прикладная семиотика/семиотическая аппликация . 2 (4): 49–68.
Monelle, Raymond (1997). «Литературная тематика и музыкальные темы». В Jablonski, Maciej; Steszewski, Jan (ред.). Междисциплинарные исследования в музыковедении: отчет с Третьей междисциплинарной конференции .
Monelle, Raymond (1997). «BWV 886 как аллегория слушания». В Monelle, R. (ред.). Musica Significans: Труды Третьего международного конгресса по музыкальному обозначению, Эдинбург, 1992. Амстердам: Harwood.(также опубликовано в Contemporary Music Review , 16 (4), 1997, стр. 79–88
Monelle, Raymond (1997). «Двоичная семантическая оппозиция у Дебюсси». В Rauch, Irmengard; Carr, Gerald F. (ред.). Семиотика по всему миру: синтез в многообразии . Берлин: Mouton de Gruyter. стр. 647–650.
«Шотландская музыка, настоящая и поддельная». в T. Mäkelä (ред.) Музыка и национализм в Великобритании и Финляндии 20-го века . Гамбург: von Bockel, 1997, стр. 87–110
«Временной индекс». В «Музыкальном значении между риторикой и прагматикой» . Ред. Дж. Стефани, Э. Тарасти и Л. Маркони. Болонья: CLUEB, 1998, стр. 95–102
«Реальное и виртуальное время в клавирных сюитах Баха». В книге Эрнеста В.Б. Хесс-Люттиха и Бриджит Шлибен-Ланге (ред.) Знаки и время/Zeit & Zeichen. Тюбинген: Гюнтер Нарр, 1998, стр. 13–24.
«Прозрачность музыки». В Les universaux en musique . Эд. К. Миереану и К. Хашер. Париж: Сорбонна, 1998, стр. 11–30.
«Индексальная наука». в Иоаннисе Занносе (ред.) Музыка и знаки: семиотические и когнитивные исследования в музыке . Берлин: Staatliches Institut für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz и Братислава: ASCO Art and Science, 1999, стр. 331–438.
«Темпоральность и природа в романтической музыке». в Адриане Гимате-Уэлше (ред.) La semiótica: intersección entre la naturaleza y lacultural . CD-ROM. Мексика, DF: Universidad Autónoma Metropolitana de México, 1999. 8 стр., МУЗЫКАЛЬНЫЙ 11.pdf
«Теория и гуманистическая критика». Семиотика 131 – 3/4, 2000, 403—414
«Вагон и труба как актуальные обозначения». Журнал Historic Brass Society 13, 2001, стр. 102–117
«Критика музыкального исполнения». в «Музыкальном исполнении: руководство к пониманию » под ред. Джон Ринк, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2002, стр. 213–224 (также опубликовано на испанском языке: «La crítica de la интерпретация мюзикла», в «Мюзикл-интерпретация » , под редакцией Джона Ринка, перевод Барбары Зитман: Мадрид, Alianza Editorial) , 2006, стр. 249–261.)
«Die gegenseitige Metaphorisierung der Klänge in der Musik». Zeitschrift für Semiotik (Германия) 25/1–2, 2003 г., стр. 125–140.
«Музыкальная неповторимость как функция текста». в «Прикладной семиотике/Sémiotique appliquée» , под ред. Паскаль Дж. Микелуччи и Питер Дж. Мартейнсон; нет. 4: «Семиотика музыки/Sémiotique musice», Университет Торонто, 2005, стр. 49–68.
«Семиотика никому не угрожает...» в «Музыке и искусстве», труды ICMS 7 , под ред. Э. Тарасти, П. Форселла и Р. Литтлфилда. Acta Semiotica Fennica XXIII; Подходы к музыкальной семиотике 10. Хельсинки: Семиотическое общество Финляндии, 2006, стр. 31–44
«Повествование как полихронный синтез». в «Музыке и искусстве», труды ICMS 7 , под ред. Э. Тарасти, П. Форселла и Р. Литтлфилда. Acta Semiotica Fennica XXIII; Подходы к музыкальной семиотике 10. Хельсинки: Семиотическое общество Финляндии, 2006, стр. 76–82
«Военный жест Малера: музыкальная цитата как прототема». в «Музыкальном жесте » , под ред. Энтони Гриттена и Элейн Кинг, Олдершот, Эшгейт, 2006, стр. 91–103
«Жизнь и смерть в фуге Баха» в книге « Музыка и ее вопросы: эссе в честь Питера Уильямса» . 2007, Thomas Donahue Press.
«Отсутствующий смысл музыки» — неопубликованная статья, представленная на 10-м ICMS, Вильнюс, октябрь 2008 г.
Композиции (выбор)
Аранжировки рождественских гимнов:
«Скажи нам, ты, ясный и небесный язык, Где младенец, кроме весны», объединяющий стихотворение из «Благородных чисел» Херрика с пьесой для лютни Доуленда: «Гальярда капитана Дигори Пайпера» из Первой книги Айерса, для сопрано соло, хора SSA и фортепиано (опубликовано Boosey and Hawkes, 1972). [1]
«Nowell sing we, both all and some» хор и фортепиано SSA, мелодия взята из Selden MS-Nowell. (Опубликовано Boosey and Hawkes, 1972)
Missa Ce fu en Mai — месса для хора, органа и струнных.
Missa Brevis — адаптация первой для хора и органа, написанная для хора Старого собора Святого Павла, который исполнил ее на своей заупокойной мессе под руководством своего коллеги и друга доктора Джона Китчена.
Баллатис Любви
Органные произведения
Фортепианные произведения
Ссылки
^ abcdef "Некролог: Рэймонд Монель". The Scotsman . 10 апреля 2010 г.
^ ab Pirie, Peter (октябрь 1973). «Рождественские песнопения». The Musical Times . 114 (1568): 1024–1025. doi :10.2307/955790. JSTOR 955790.
^ ab Wilson, Conrad (18 марта 2002 г.). «Некролог: Рэймонд Монель; преподаватель университета, автор, дирижер, критик». The Scotland Herald .
↑ МакАллистер, Рита (август 1972 г.). «Обзор концертов». The Musical Times . 113 (1554): 793.
