Re: Pasolini — двойной альбом итальянского джазового пианиста Стефано Баттальи , записанный в 2005 году и выпущенный на ECM в 2007 году, посвящен фигуре кинорежиссера и писателя Пьера Паоло Пазолини . На обложке изображен кадр из фильма « Евангелие от Матфея» (1964), считающегося одним из его шедевров.
Альбом разделен на два диска: первый содержит хорошо спланированный, медленный трек-лист; второй показывает более приглушенные и импровизированные оттенки, а произведения становятся более вялыми.
«Canzone di Laura Betti», как следует из названия, посвящена актрисе Лауре Бетти . «Totò e Ninetto» был назван в честь актеров Тото и Нинетто Даволи : название отсылает к фильму Пазолини « Ястребы и воробьи» , в котором актеры играют двух священников, которые проповедуют, бесцельно бродя вокруг. «Canto Popolare» — ария, отдающая дань уважения традиционным итальянским народным песням. «Феврар» (февраль) относится к раннему стихотворению Пазолини на фриульском диалекте ; Батталья определяет композицию как дань уважения «неопределимому свету Фриули, танцу, вдохновленному его границами и границами». «Il Sogno di una Cosa» («Мечта о вещи») представляет собой ностальгический взгляд на архаичную Италию, ныне исчезнувшую, а «Теорема» отсылает к одноименному фильму Пазолини . «Каллас» относится к известной оперной певице Марии Каллас , принимавшей участие в «Медее» Пазолини . Первоначально в пьесе должны были присутствовать фортепиано, струнные и перкуссия. Трек, закрывающий первый диск, — «Pietra Lata», названный в честь района Рима . Песня выразила Рим, описанный в произведениях Росселлини и Пазолини.
«где город упивается своей жизненной фигурой через свои метаморфозы: резкое сияние римского неба на камнях мостов, яркие тюрьмы металла автомобилей, палящая и почти маслянистая пыль летнего ветерка, мокрые от дождя улицы в ночное время , асфальт, отражающий отражения окон и уличных фонарей [...], меланхоличный, беспощадный Рим».
Второй диск открывается «Лирой», гимном Пазолини и его поэтической стороне. Композиция представляет собой серию из восьми кратких вариаций в произвольной форме - первоначально было записано пятнадцать пьес. «Meditazione Orale» («Устная медитация») основана на аудиозаписи с музыкой Эннио Морриконе и оригинальном одноименном тексте, выпущенном в 1974 году, а «Scritti Corsari» относится к боевой стороне Пазолини, его подходу к политике и этике. . Точно так же «Сетаччо» фокусируется на фигуре молодого Пазолини, развивающего его художественные интересы. «Мимезис, Божественная Мимезис» представляет собой «диалог, борьбу между реальным и его мимесисом». Название также отсылает к «Божественной мимезисе » Пазолини , перечитыванию «Божественной комедии» Данте . « Остия » названа в честь города недалеко от Рима, где 1 ноября 1975 года был таинственным и зверским образом убит Пазолини. Целью произведения является изображение «последних ударов сердца Пазолини, саундтрек к этой жестокой и кровавой трагедии». В конечном итоге «Пазолини» стал результатом слияния Баттаджиа двух частей, одна из которых была вдохновлена игрой Пазолини в футбол. Это было первое произведение, написанное Баттальей в честь режиссера. [1]
В своем обзоре для AllMusic Том Юрек говорит: «Назвать Re: Pasolini Стефано Баттальи амбициозным было бы ошибочным преуменьшением. шедевр, который сам по себе является силой, с которой нужно считаться. Это высшая точка в уже знаменитой карьере». [2]
В журнале Penguin Jazz Guide отмечается, что альбом представляет собой «требовательное прослушивание на двух длинных дисках, но абсолютно необходимая современная музыка, независимо от того, весь ли в ней джаз или нет, вряд ли является проблемой». [6]
Обозреватель All About Jazz Джон Келман писал: «Батталья отдает дань уважения разнообразию интересов Пазолини посредством серии композиций, охватывающих широкий спектр эмоциональных резонансов, от резкой красоты до резкого, а иногда и хаотического беспокойства ... Re: Пазолини - наиболее подходящая дань уважения одной из наиболее противоречивых фигур Италии, написанной одним из наиболее амбициозных и стилистически далеко идущих пианистов Италии». [3]
Джон Фордхэм из The Guardian дал альбому три звезды, отметив: «Он очень современный, классический и мрачно-озабоченный по ощущениям, но такой набор раскрывает больше при каждом прослушивании». [4]
В обзоре для JazzTimes Стив Футтерман заявляет: «Каждый из двух дисков альбома обладает своей индивидуальностью и отличными инструментами. На первом диске Батталья в различных конфигурациях сливается с небольшой группой. Его спокойно изложенные темы... находят место для импровизации. , но имеет явно интегрированный характер... Второй диск оставляет позади мелодическую легкость и ансамблевое переплетение. Здесь Батталья задумал пьесы - в основном компактные дуэты фортепиано и струнных - которые больше обязаны классической музыке 20-го века, чем традиционным джазовым формам. Настроение второго диска остается таким же строго интроспективным, как и предыдущий диск был медитативно-теплым. И все же драматическое чутье Баттальи наполняет каждое из этих строгих представлений жизненной силой, которая заставляет вас быть внимательными, даже когда от этого мурашки по коже.... Re: Пазолини - это триумф. для Баттальи, пианиста, композитора и аранжировщика». [7]
Все композиции Стефано Баттальи, если не указано иное .
Диск первый
Диск второй