Record Mirror — британская еженедельная музыкальная газета, издававшаяся с 1954 по 1991 год и ориентированная на поклонников поп-музыки и коллекционеров пластинок. Выпущенная через два года после New Musical Express , она так и не достигла тиража своего конкурента. Первый британский чарт альбомов был опубликован в Record Mirror в 1956 году, а в 1980-х годах это была единственная потребительская музыкальная газета, которая публиковала официальные британские чарты синглов и альбомов, используемые BBC для Radio 1 и Top of the Pops , а также американскиечарты Billboard .
Издание перестало быть самостоятельным изданием в апреле 1991 года, когда United Newspapers закрыли или продали большинство своих потребительских журналов, включая Record Mirror и родственный музыкальный журнал Sounds , чтобы сосредоточиться на отраслевых изданиях, таких как Music Week . В 2010 году Джованни ди Стефано купил название Record Mirror и перезапустил его как сайт сплетен о музыке в 2011 году. Сайт перестал работать в 2013 году после того, как ди Стефано был заключен в тюрьму за мошенничество. [1] [2]
Record Mirror был основан бывшим редактором Weekly Sporting Review Изидором Грином [3], который поощрял такую же воинственную журналистику, как и NME . Среди штатных авторов были Дик Тэтхэм, Питер Джонс [4] и Ян Дав. [5] Грин имел опыт работы в шоу-бизнесе и делал акцент на мюзик-холле , умирающей традиции. Он публиковал статьи и интервью, связанные с театральными и музыкальными деятелями. [ требуется ссылка ]
22 января 1955 года Record Mirror стала второй музыкальной газетой после NME , опубликовавшей чарт синглов. Чарт представлял собой Топ-10, составленный на основе почтовых отчетов из 24 магазинов. 8 октября чарт расширился до Топ-20, и к 1956 году в нем участвовало более 60 магазинов. В апреле 1961 года возросшие почтовые расходы повлияли на финансирование отчетов, и 24 марта 1962 года газета отказалась от своих чартов и начала использовать чарты Record Retailer , которые начали издаваться в марте 1960 года. [6]
Первые чарты альбомов в Великобритании были опубликованы в Record Mirror 28 июля 1956 года. [7]
В 1959 году Record Mirror не выходил в течение двух месяцев из-за общенациональной забастовки типографий. По возвращении Грин переименовал его в Record and Show Mirror , большая часть пространства была отведена шоу-бизнесу. К концу 1960 года тираж упал до 18 000 экземпляров, и Decca Records , главный акционер, забеспокоился. В марте 1961 года Decca заменила Грина на Джимми Уотсона, бывшего пресс-секретаря Decca. Уотсон изменил название на New Record Mirror и ликвидировал шоу-бизнес. Тираж вырос, чему способствовала редакционная группа Питера Джонса , Яна Доува и Нормана Джоплинга. Он привлек внештатных обозревателей Джеймса Асмана, Бенни Грина и диджея Дэвида Гелла для включения в чарты джаза, кантри и поп-музыки . В конечном итоге это включило официальные 50 лучших синглов Великобритании, 30 лучших пластинок и 10 лучших мини-альбомов , составленные Record Retailer . В статье также был представлен список 50 лучших синглов США, составленный Cash Box , а также чарты, такие как 20 лучших синглов пятилетней давности и релизы в стиле R&B .
Такие статьи, как «Rhythm & Blues Round Up» Яна Доува, «New Faces» Питера Джонса и «Fallen Idols and Great Unknowns» Нормана Джоплинга, в сочетании с музыкальным освещением New Record Mirror помогли увеличить тираж почти до 70 000 экземпляров. New Record Mirror было первым национальным изданием, опубликовавшим статью о The Beatles [ 8] , и первым, которое представило The Rolling Stones , The Searchers , The Who и The Kinks . Билл Гарри , основатель и редактор ливерпульского издания Mersey Beat , написал колонку о ливерпульской музыке. Другие обозреватели писали о Бирмингеме , Манчестере, Шеффилде и Ньюкасле . New Record Mirror заинтересовалась чернокожими американскими исполнителями R&B . Газета публиковала статьи о старом рок-н-ролле .
В 1963 году председатель Decca Records Эдвард Льюис продал значительную долю акций Decca Джону Джунору , редактору Sunday Express . Джунор искал бумагу для печати с помощью четырехцветной печати, разработанной Вудро Уайеттом в Банбери , прежде чем печатать Sunday Express в цвете. Джунор переместил производство Sunday Express на Шафтсбери-авеню , и New Record Mirror стала более популярной. В ноябре 1963 года газета вернула себе название Record Mirror и поместила на обложку цветную фотографию Beatles — первую музыкальную газету в полном цвете. Хотя первый тираж в 120 000 экземпляров был распродан, тираж следующего выпуска упал до 60 000 экземпляров. Джунор заменил Джимми Уотсона Питером Джонсом. Тираж восстановился, и газета успешно продолжала выходить в том же формате в течение 1960-х годов. После приобретения в 1962 году NME компанией Odhams Record Mirror стала единственной независимой популярной музыкальной газетой.
В 1969 году Record Mirror был приобретен Record Retailer и включен в офисы Record Retailer на Карнаби-стрит . В результате приобретения журнал сменил типографию, отказался от полноцветных фотографий и увеличил свой размер до более крупного формата таблоида . Джонс продолжил работу редактором, его поддерживали Валери Маббс, Лон Годдард, Роб Партридж, Билл МакАлистер (первый музыкальный журналист, писавший об Элтоне Джоне и Роде Стюарте ) и специалист по радиовещанию Родни Коллинз, который перешел из Record Retailer . Связи Коллинза с пиратским радио обеспечили Record Mirror континентальный тираж, и часто включалось голландское приложение. Терри Чаппелл возобновил работу в качестве редактора производства, а Боб Хьюстон руководил изменением формата. Менеджер редакционной группы Майк Хеннесси принял участие в первом интервью с Джоном Ленноном . Фотостудия Record Mirror стала независимой под руководством Дезо Хоффмана .
В студийном отрывке записи "Салли Симпсон" на релизе 2003 года подарочного издания альбома The Who 1969 года Tommy Пит Таунсенд сказал: "Я читал Record Mirror ". Когда Кит Мун нажимает на него, чтобы он рассказал, что он прочитал в Record Mirror , Пит говорит, под смех остальной группы, что в газете говорилось, что другие участники The Who знали его как "Bone".
В 1975 году Disc был включен в Record Mirror — среди предметов, привезенных в Record Mirror, был мультфильм Дж. Эдварда Оливера , который публиковался в Disc в течение пяти лет, и который продолжался в течение двух лет в Record Mirror . К 1977 году Record Retailer стал Music Week , а Record Mirror был включен в продажу журнала Billboard группе Morgan-Grampian. Оба офиса переехали в Ковент-Гарден . Morgan-Grampian переехал в Greater London House на севере Лондона в 1981 году.
В 1982 году газета превратилась из таблоида в глянцевый журнал. В течение следующих девяти лет она имела более поп-ориентированный уклон и содержала статьи и тон голоса, который был отчасти Smash Hits, отчасти NME. Часть Record Mirror была посвящена юмористическим статьям в качестве конкурента разделу Thrills в NME (печально известному колонкой Стюарта Макони Believe It Or Not, в которой утверждалось, что Боб Холнесс был саксофонистом в Baker Street Джерри Рафферти). [9] Статьи в этом разделе Record Mirror включали:
В 1987 году Morgan-Grampian был приобретен United Newspapers (теперь UBM ). 2 апреля 1991 года Record Mirror закрылся как отдельное издание в тот же день, что и его родственное издание United Newspapers Sounds , последний выпуск был датирован 6 апреля 1991 года. На последней обложке был изображен Transvision Vamp . Элеанор Леви, последний редактор, считала, что решение о закрытии журнала было «принято бухгалтерами, а не людьми, которые разбираются в музыке. Когда я объяснила одному из руководителей, что наша сила в танцевальной музыке, он подумал, что я имею в виду Jive Bunny ». [10]
Поскольку United Newspapers решила сосредоточиться на отраслевых изданиях, Record Mirror был включен в Music Week как выдвижное приложение с заголовком, посвященным танцевальной музыке, и с продолжающимися публикациями Cool Cuts, Club Chart и колонки Джеймса Гамильтона BPM . [11] [12] [13] [14] [15] Гамильтон продолжал рецензировать записи для Record Mirror Dance Update до двух недель до своей смерти 17 июня 1996 года, а приложение опубликовало некролог в выпуске от 29 июня с дань уважения Питу Тонгу, Грэму Голду и Лесу «LA Mix» Адамсу. [16] [17] [18]
К 21 веку Record Mirror Dance Update был заброшен, а танцевальные чарты были включены в Music Week (при этом Music Week Upfront Club и Cool Cuts все еще публиковались в 2020 году Future plc , хотя это может измениться в 2021 году, когда издание станет ежемесячным). [19] [20] [21] Однако в 2011 году Record Mirror был перезапущен как сайт сплетен о музыке, но через два года прекратил свою деятельность после того, как владелец торговой марки Джованни ди Стефано был заключен в тюрьму за мошенничество. [11]
Record Mirror стал вторым журналом, который составил и опубликовал чарт рекордов 22 января 1955 года. В отличие от New Musical Express , который проводил телефонный опрос розничных торговцев для составления чарта, Record Mirror организовал отправку списка бестселлеров по почте своими розничными торговцами. Газета финансировала расходы на этот опрос, и к 1957 году более 60 магазинов регулярно вносили свой вклад из ротационного пула из более чем 80. Чарт был топ-10 до 8 октября 1955 года. Затем он стал топ-20; где он оставался до тех пор, пока его не заменил топ-50 Record Retailer. Он также открыл первый в стране чарт Long Player, который начался как топ-5 28 июля 1956 года.
К марту 1962 года Record Mirror перешла на публикацию списка Record Retailer's Top 50 с 24 марта 1962 года. После 21 апреля 1966 года Record Mirror опубликовала «Bubbling Under List» прямо под основным чартом (в то время это были Singles Top 50, Albums Top 30 и EP Top 10). «The Breakers», как его назвали позже в том же году, представляли собой 10–15 записей (для чарта синглов), которые не попали в топ-50 на той неделе, но были готовы попасть в основной чарт на следующей неделе, ранжированные в порядке продаж, т. е. как если бы они занимали позиции с 51 по 64. Список «The Breakers» был прекращен, когда BMRB взял на себя составление чарта в феврале 1969 года, но к сентябрю 1970 года он был восстановлен (только для синглов), появляясь время от времени под основным чартом, вплоть до мая 1978 года (когда был введен топ-75). В 1974 и 1975 годах список даже расширился до 30 названий, из которых первые 10 назывались «Star Breakers» и приводились в порядке продаж, а остальные 20 — в алфавитном порядке.
В январе 1983 года, когда Gallup взял на себя составление чартов, чарт синглов расширился до Топ-100, с позициями 76–100 как «Следующие 25» — исключая синглы, выбывшие из Топ-75 или со значительно сниженными продажами. «Следующие 25» были прекращены Music Week в ноябре 1990 года, которая решила включать только записи, которые были хитами (то есть внутри Топ-75). Record Mirror продолжал печатать Топ-100, пока он не стал частью отраслевой газеты в апреле 1991 года, а Music Week продолжал печатать хиты, хотя полный чарт Топ-200 синглов и чарт Топ-150 альбомов можно было получить, подписавшись на ответвление Music Week Charts Plus , а также на Hit Music , который заменил его. (Примечание: по состоянию на декабрь 2020 года на сайте Official Charts Company по-прежнему отсутствует значительная часть данных о записях на позициях с 76 по 100 с 1991 года по 12 февраля 1994 года) [22] [23]
В дополнение к чартам Гэллапа (будущий Official Charts Company Top 100), Record Mirror был единственным журналом в 1980-х годах, который публиковал еженедельные американские чарты синглов и альбомов с анализом, проведенным статистиком чартов Аланом Джонсом. [24]
В июне 1975 года диджей Джеймс Гамильтон (1942–1996) начал писать еженедельную «диско»-колонку, которая в 1980-х годах разрослась в общий раздел танцевальной музыки, известный как BPM . Позже Гамильтон представил DJ Directory , включающий раздел новостей Beats and Pieces и четыре чарта: «Club Chart», «Cool Cuts», «Pop Dance» и Hi-NRG Chart.
Гамильтон начал заниматься диджеингом в Лондоне в начале 1960-х годов и писал об американском соуле и R&B для Record Mirror с 1964 года, изначально как Dr Soul. [15] [16] После посещения Paradise Garage в 1970-х годах, чтобы увидеть игру Ларри Левана , он вернулся в Великобританию, обратившись к микшированию записей, неизвестных в то время. Чтобы продвигать свои взгляды, он разработал свой звукоподражательный стиль описания записи, и с 1979 года он начал засекать время и включать удары в минуту записей, которые он рецензировал. [16]
Джек Эдвард Оливер , 1970–1977
Мик Хитч
Бизнес-команда