Регистрация — это техника выбора и комбинирования остановок духового органа для получения определенного звука. Регистрация может также относиться к определенной комбинации остановок, которая может быть вызвана посредством комбинированного действия. Регистрация, выбранная для определенного произведения, будет определяться рядом факторов, включая указания композитора (если таковые имеются), время и место, в которых было написано произведение, орган, на котором оно исполняется, и акустическая среда, в которой находится орган.
Высота тона, создаваемая трубой, является функцией ее длины. Регулятор органа может быть настроен на звучание (или «говорение») высоты тона, обычно связанной с нажатой клавишей («унисонный тон»), или он может говорить с фиксированным интервалом выше или ниже этого тона («октавный тон»). Некоторые регистры настроены на ноты «между» октавами и называются «мутациями» (см. ниже). Высота тона ряда труб обозначается номером на ручке фиксатора. Регулятор, который говорит на унисонном тоне («исходный тон» для этой ноты; тон, который вы бы услышали, нажав ту же клавишу на фортепиано), известен как 8′ (произносится как «восемь футов»). Эта номенклатура относится к приблизительной длине самой длинной трубы в этом ряду.
Октава, звучащая на данной трубе, обратно экспоненциально пропорциональна ее длине ( 1 ⁄ 2 длины = удвоенная высота тона), что означает, что 4′ регистр звучит ровно на одну октаву выше, чем 8′ регистр. Аналогично, 2′ регистр звучит ровно на одну октаву выше, чем 4′ регистр. И наоборот, 16′ регистр звучит ровно на одну октаву ниже 8′ регистра; а 32′ регистр звучит ровно на одну октаву ниже 16′ регистра. Длины, используемые в реальных органах, включают 64′, 32′, 16′, 8′, 4′, 2′, 1′ и 1 ⁄ 2 ′.
Пример:
Ноты, которые не звучат в унисон или октаву, а скорее в неоктавном интервале к унисону, называются мутационными остановками (или просто «мутациями»). Поскольку они звучат с интервалами, отличными от октавы (соотношение 2:1) выше или ниже звука унисона, они редко используются сами по себе; скорее, они сочетаются с унисонными остановками для создания различных тональных оттенков.
Как и унисонные и октавные остановки, метка длины мутационной остановки указывает, на какой высоте звучит ранг. Например, остановка, обозначенная 2 2 ⁄ 3 ', звучит с интервалом в двенадцатую (одна октава плюс квинта; или соотношение 3:1) выше высоты унисона. То есть, при нарисованной остановке 2 2 ⁄ 3 ' нажатие средней ноты C звучит как G, которая является 12-й диатонической нотой выше.
Мутации обычно звучат на высотах в гармоническом ряду высоты унисона. В некоторых больших органах иногда используются негармонические мутации, звучащие на высотах из гармонического ряда на одну или две октавы ниже высоты унисона. Такие мутации, которые звучат на квинту выше (или кварту ниже) основного тона, могут создавать впечатление остановки на октаву (или две) ниже основного тона, особенно когда задействованы низкие частоты; их часто называют результирующими.
Мутации настраиваются на точном интервале от основного тона, без биений. [1] (Это невозможно в мутационных остановках, унифицированных из других рядов, таких как ряд 8' или 4', также используемый для остановки 2 2 ⁄ 3 '.)
Некоторые остановки, называемые микстами, содержат несколько рядов труб, звучащих на последовательных октавах и квинтах (а в некоторых случаях и терциях) выше унисонного тона. Количество рядов в миксте обозначается римской цифрой на ручке остановки; например, остановка с надписью «Mixture V» будет содержать пять труб для каждой ноты. Таким образом, для каждой нажатой клавиши звучат пять разных труб (все управляются одним и тем же остановом).
В семнадцатом веке начали появляться национальные стили строительства органов. Органы имели определенные уникальные характеристики, которые были общими для органов в стране, в которой они были построены. Развивались методы регистрации, которые отражали характеристики органов каждого национального стиля.
Комбинированное действие — это система, предназначенная для хранения определенных регистраций органа , которые могут быть мгновенно вызваны игроком во время игры. Обычно она состоит из нескольких пронумерованных поршней (кнопок), расположенных в пространстве между руководствами на пульте органа . Поршни управляют либо остановками всего органа (в этом случае они называются общими поршнями или генералами ), либо остановками определенного подразделения (в этом случае они называются дивизионными поршнями или дивизионами ). Каждый поршень программируется органистом с определенной регистрацией, которая активируется при его нажатии. Это позволяет органисту менять регистрации на лету, без помощи регистратора.
На протяжении многих лет производители органов разрабатывали различные системы комбинированного действия. Простейшими комбинированными действиями являются пальцы ног, которые при нажатии перемещают заданную комбинацию стопорных ручек. В зависимости от того, как работает механизм, эти пальцы ног могут быть обратимыми или нет (т. е. повторное нажатие пальца ноги может или не может отключить остановки, которые были включены при первом нажатии). Более сложные версии этой системы обратимы и, кроме того, могут активировать заданную регистрацию без перемещения стопорных ручек. Некоторые большие органы романтической эпохи (например, орган, построенный Фридрихом Ладегастом для собора в Мерзебурге , Германия ) имеют этот тип комбинированного действия. Часто пальцы ног маркируются динамической маркировкой, отражающей громкость регистраций, которые возникают при их нажатии. Например, орган может иметь две из этих комбинаций, одна с обозначением p (для фортепиано , по-итальянски «мягко») и одна с обозначением ff (для фортиссимо , по-итальянски «очень сильно»). Эта система позволяет органисту устанавливать остановки на определенную регистрацию (например, очень тихо), а затем внезапно менять ее на короткий промежуток времени (например, на очень громко), просто нажав на соответствующий штифт на носке. Затем органист может вернуться к исходной регистрации, снова нажав на штифт на носке. Это особенно полезно при исполнении органных произведений немецких композиторов-романтиков, таких как Макс Регер и Ференц Лист .
Особого упоминания заслуживает комбинированное действие в органе в церкви Сен-Сюльпис в Париже . Оно было разработано известным французским строителем органов Аристидом Кавайе-Коллем . Поскольку орган существовал до появления электричества , вся система работает с помощью механических и пневматических средств. В нем нет поршней или пальцевых штифтов. Комбинированное действие состоит из шести стопорных ручек, по одной на каждое отделение органа, соединенных с системой пневматики. Когда одна из этих ручек вытягивается, регистрация на ее соответствующем отделении может быть изменена без вступления в силу изменений остановок. Когда ручка вдавливается обратно, звучит новая регистрация. Используя эту систему вместе с pédales de combinaison , органист (и один или два помощника) могут подготовить сложные регистрации заранее, чтобы использовать их во время выступления. В отличие от современного электрического комбинированного действия, эта система не может сохранять комбинации для последующего вызова; регистрации должны быть подготовлены на месте. Несмотря на свои недостатки (которые становятся очевидными только в свете современных комбинированных действий), это была гениально спроектированная система, которая была новаторской для своего времени.
Когда электричество стало обычным явлением, строители органов поняли, что его можно использовать для создания более сложных и эффективных комбинационных действий. Большие установочные доски, состоящие из сетки переключателей, были построены внутри пульта или корпуса органа. Номера поршней образовывали одну ось сетки, а названия остановок — другую ось. Чтобы установить комбинацию, органист должен был подойти к установочной доске и щелкнуть переключателями для каждой остановки, соответствующей нужному номеру поршня. Этот процесс был довольно трудоемким и в большинстве случаев требовал от органиста полностью покинуть свое место за пультом, чтобы изменить хотя бы одну остановку на поршне. Настройки установочной доски не всегда приводили к фактическому перемещению ручек остановок — такая система называлась слепой системой, и остановки, добавленные вручную во время выступления, добавлялись к предустановленной настройке. Иногда предусматривалось, чтобы остановы педалей воздействовали ручными поршнями, что позволяло получить подходящий бас.
Более продвинутая система, которая все еще используется в некоторых органах, — это электропневматическая система захвата. Чтобы установить поршень, органист должен нажать и удерживать нужный поршень, одновременно вытягивая нужные упоры. Движение элемента управления остановкой устанавливает механическую вкладку включения/выключения или рычаг на коромысле внутри комбинированного действия, позволяя вызывать конфигурацию из установленных вкладок. Поскольку эта система «удержания и установки» зависела от манипуляции элементами управления остановкой, она всегда располагалась внутри консоли. Она представляла собой улучшение по сравнению с установочной доской в том смысле, что органист мог оставаться на месте у консоли, изменяя регистрации. Эти комбинированные действия фактически были ранними механическими устройствами хранения цифровой памяти.
Дополнительная система, которая обычно использовалась на больших инструментах, часто называлась «дистанционным захватом» (хотя она могла быть как на пульте, так и в удаленном месте). Комбинации устанавливались нажатием кнопки «setter», а затем нужного поршня. Ее преимущество перед push-and-set состояло в том, что тщательно разработанная комбинация могла быть мгновенно записана, без необходимости нажимать поршень, уже установленный на другую комбинацию, и менять ее. Ни система setterboard, ни электропневматическая система не встроены в новые органы сегодня; обе они были вытеснены современным твердотельным комбинационным действием.
Наиболее широко используемое комбинированное действие в недавно построенных органах имеет в своей основе систему электроники. Комбинации хранятся в памяти компьютера. Чтобы установить комбинацию, органист вытягивает нужные ограничители, удерживает кнопку настройки (обычно с надписью «Set») и нажимает нужный поршень. Более крупные органы, особенно в академической сфере, а также органы, на которых играют несколько органистов или приглашенных артистов, иногда имеют систему уровней памяти: каждому органисту назначается уровень или диапазон уровней, и он может хранить свои регистрации отдельно от регистраций других органистов, играющих на инструменте. Это особенно полезно в академических и концертных условиях, поскольку это избавляет органистов от необходимости записывать свои регистрации и сбрасывать поршни каждый раз, когда они садятся за орган. Некоторые органы оснащены дисководом, что позволяет органисту сохранять комбинации на дискете или другом съемном носителе. Более поздние включают порт USB для таких устройств, как флэш-накопители.
В последнее время секвенсоры стали неотъемлемой частью комбинированных действий, в первую очередь на больших органах. Секвенсор позволяет органисту программировать список изменений регистрации и продвигаться по нему, нажимая поршень с надписью "+" (или регрессировать по нему, используя поршень "–"). Органисту становится ненужным нажимать на нужный поршень; он должен нажать только поршень "+", и следующая регистрация в последовательности будет активирована. Некоторые секвенсоры имеют функцию "all pistons plus", которая заставляет все поршни на консоли (за исключением General Cancel и поршней "–") функционировать как поршень "+"; в этом случае органист может нажать любой поршень, который находится в удобном доступе, чтобы продвигаться по последовательности.
Добавление замены поршня в уже установленную последовательность смены остановок в некоторых системах последовательности затруднительно или невозможно.
Использование секвенсора может устранить многие сложности, связанные с изменением регистраций во время выступления, которые традиционно досаждают органистам.
[В]се трубы, которые говорят на каждой ноте этого диапазона, должны, какова бы ни была их высота или отношение к основному тону, быть настроены вместе абсолютно идеально. Это положительное правило включает все трубы, образующие гармонически-подкрепляющие и составные остановки Органа.