Дело Австрийской Республики против Альтманна (541 US 677 (2004)) было делом, в котором Верховный суд Соединенных Штатов постановил, что Закон об иммунитетах иностранных суверенов (FSIA) имеет обратную силу к актам, принятым до его принятия в 1976 году. [1]
Дело касалось «доктрины антиретроактивности», которая является доктриной, гласящей, что суды не должны толковать закон как имеющий обратную силу (применять к ситуациям, возникшим до его принятия), если только нет четкого намерения закона, что он должен это сделать. Это означает, что в отношении исков, поданных после его принятия, стандарты FSIA о суверенном иммунитете и его исключения применяются даже к поведению, которое имело место до 1976 года. Поскольку целью FSIA была кодификация уже существующих и устоявшихся стандартов международного права, Австрия была признана не защищенной от судебных разбирательств за действия, которые впервые возникли из преступного поведения во время Второй мировой войны.
Результатом этого дела для истца , Марии Альтманн , стало то, что ей было разрешено возбудить гражданский иск против Австрии в федеральном окружном суде США с целью возврата пяти картин, украденных нацистами у ее родственников и затем размещенных в австрийском государственном музее. Как отметил Верховный суд в своем решении, Альтманн уже пыталась подать в суд на музей ранее в Австрии, но была вынуждена добровольно отклонить ее дело из-за правила Австрии, согласно которому судебные издержки пропорциональны сумме спора (в данном случае огромной денежной стоимости картин). Согласно австрийскому законодательству, регистрационный сбор за такой иск определяется как процент от взыскиваемой суммы. На тот момент пять картин оценивались примерно в 135 миллионов долларов США, что составляло регистрационный сбор более 1,5 миллиона долларов США. Хотя австрийские суды позже уменьшили эту сумму до 350 000 долларов США, для Альтманн это все равно было слишком много, и она отказалась от своего дела в австрийской судебной системе.
Высокий суд вернул дело на рассмотрение в окружной суд Лос-Анджелеса. Вернувшись в окружной суд, обе стороны согласились на арбитраж в Австрии в 2005 году, который, в свою очередь, вынес решение в пользу Альтманна 16 января 2006 года.
Адель Блох-Бауэр, героиня двух картин, написала в своем завещании: «Meine 2 Porträts und 4 Landschaften von Gustav Klimt , bitte ich meinen Ehegatten nach seinem Tode der österr. Staats-Galerie in Wien zu hinterlassen»; то есть «я прошу мужа после его смерти завещать два моих портрета и четыре пейзажа Густава Климта Австрийской государственной галерее в Вене». Фердинанд Блох-Бауэр подписал заявление, подтверждающее желание Адель в ее завещании. Он также подарил одну из пейзажных картин галерее Бельведер в Вене в 1936 году. [2] Австрийский арбитраж установил, что Адель, вероятно, никогда не была законным владельцем картин. Скорее, он посчитал более вероятным, что Фердинанд Блох-Бауэр был их законным владельцем, а его наследники, включая Альтмана, в свою очередь, были законными владельцами.
Решение в пользу Марии Альтманн стало большим шоком для австрийской общественности и правительства. [ необходима цитата ] Потеря картин была расценена в Австрии как потеря национального достояния. [3] Ранее, в 1999 году, она пыталась прийти к некоторому взаимному соглашению; однако правительство неоднократно игнорировало ее предложения. [3] Мария Альтманн заявила правительству, что время истекло, и с ее стороны больше не будет никакой сделки. [ необходима цитата ] Австрийское правительство отказалось принять условие арбитража, которое позволило бы ему преимущественно приобрести картины по подтвержденной рыночной цене. [ необходима цитата ] Картины покинули Австрию в марте 2006 года и были возвращены Альтманн. [3] В результате австрийское правительство подверглось критике со стороны оппозиционных партий за то, что оно не смогло заключить сделку с Альтманн на более раннем этапе. [3] Город Вена также утверждал, что выкуп картин был «моральным долгом». [3]
Всего через несколько месяцев после того, как австрийское правительство наконец вернуло ей семейные реликвии г-жи Альтманн, она отправила картины Климта в аукционный дом Christie's , чтобы продать их от ее имени. Портрет Адели Блох-Бауэр I был продан якобы за 135 миллионов долларов на частной распродаже, остальные — на аукционе, например, Портрет Адели Блох-Бауэр II — за 88 миллионов долларов, а пять картин были проданы в общей сложности за более чем 327 миллионов долларов. [4]
История Марии Альтман была пересказана в трех документальных фильмах. «Похищение Климта» , который вышел в 2007 году, включал интервью с Альтманом и другими людьми, которые были тесно связаны с историей. « Желание Адели » [5] режиссера Терренса Тернера, мужа внучатой племянницы Альтман, было выпущено в 2008 году и включает интервью с Альтман, ее адвокатом Э. Рэндолом Шенбергом и ведущими экспертами со всего мира. Эта часть также была показана в документальном фильме 2006 года «Похищение Европы» , в котором говорилось о массовой краже произведений искусства в Европе нацистским правительством во время Второй мировой войны.
Альтманн играет Хелен Миррен , а Шёнберга — Райан Рейнольдс в фильме « Женщина в золотом» , повествующем о почти десятилетней борьбе Альтманн за возвращение картин Климта. Фильм вышел в прокат 3 апреля 2015 года.
