Рапсодия — одноактный балет, поставленный Фредериком Эштоном по мотивам Рапсодии на тему Паганини Рахманинова. Балет был поставлен к80-летию королевы Елизаветы, королевы-матери , и к гостевому выступлению Михаила Барышникова с Королевским балетом . Премьера состоялась 4 августа 1980 года в Королевском оперном театре , в двух главных ролях выступили Барышников и Лесли Колльер . Балет посвящен королеве-матери.
Эштон заявил, что его вдохновение было «не только из классики девятнадцатого века, но и из классицизма». Он добавил: «Я работал над развитием своего классицизма, чтобы обогатить и вписаться в репертуар классической компании». [1] Балет танцуют главная пара и кордебалет из шести мужчин и шести женщин. [2] Главная мужская роль напоминает виртуозный стиль русского балета . [2] Некоторые критики интерпретируют эту роль как воплощение скрипки. [2] Главная женская роль исполнена в стиле британского балета . Она выходит на сцену только в середине балета. [2] Контраст становится менее очевидным, когда главную мужскую роль исполняют танцоры, прошедшие подготовку в Королевском балете. [3] : 537 Эти двое в основном танцуют отдельно, но моменты, когда они вместе, сравнивали с Фредом Астером и Джинджер Роджерс . [ 2] Хотя двое ведущих являются основным фокусом балета, ансамбль также имеет свои собственные танцы. [2]
Эштон впервые поставил хореографию для Рапсодии на тему Паганини для фильма Винсента Миннелли и Готфрида Рейнхардта 1953 года «История трёх любовей ». Танец был показан в рассказе «Ревнивый любовник». [4] : 258 [3] : 372 В этой сцене персонаж, которого изображает Мойра Ширер , танцует то, что она «предположительно импровизировала», прежде чем к ней присоединяется кордебалет. Эштон заявил, что он «ненавидит» постановку. [1] Однако он все еще интересовался музыкой годы спустя. [4] : 410
Эштон наконец снова поставил хореографию на ту же тему в 1980 году. По его словам, принцесса Маргарет обратилась к нему с просьбой «сделать что-нибудь» к 80-летию королевы Елизаветы, королевы-матери , с которой Эштон был дружен. [3] : 536 По совпадению, Михаил Барышников был приглашен в качестве гостя в Королевский балет в июле и августе 1980 года. Однако он не хотел танцевать классические балеты и выступал с труппой только в том случае, если Эштон поставит для него новый балет. [1] Эштон уже хотел создать балет для Барышникова в 1977 году, после выступления последнего в роли Коласа в «Тщетной предосторожности» первого с Королевским балетом. [1] Эштон сказал: «С пистолетом, приставленным к моей голове, и днем рождения королевы-матери я выдернул вилки из розеток», и решил поставить хореографию для «Рапсодии на тему Паганини» . [3] : 536
Лесли Колльер была выбрана на главную женскую роль. Она сказала, что не уверена, почему ее выбрали, так как она считала, что она «не вдохновляющая танцовщица». Она добавила: «Со мной [Эштон] должен работать и работать, чтобы найти что-то – он должен начинать с нуля». Однако она также сказала, что ее скорость могла быть причиной того, что ее выбрали. [1] Шесть мужчин и шесть женщин, все молодые члены труппы, были выбраны в качестве кордебалета. [4] : 411 Рапсодия была первым балетом Эштона за много лет без участия Майкла Сомса , вместо этого Кристофер Ньютон был выбран в качестве репетитора , решение, с которым Сомс не согласился. [3] : 537
Эштон начал ставить хореографию «Рапсодии» в мае 1980 года. Однако Барышников смог приехать только в июне. Поэтому Эштон не мог работать над балетом в хронологическом порядке, как ему бы хотелось. [4] : 411 Поскольку он обычно планировал структуры своих работ, он мог работать вокруг Барышникова. [4] : 411 Фактические шаги были определены, как только Эштон начал работать с танцорами, поскольку он хотел «ощущения спонтанности движения». [1] Однако у Колльер была травма колена, поэтому Эштону пришлось работать вокруг нее. К тому времени, как приехал Барышников, балет был уже набросан. У Барышникова была небольшая травма, из-за которой постановка задержалась на несколько дней. [4] : 411 Хореография балета была завершена в конце июля. [1]
Барышников надеялся, что, танцуя с Королевским балетом, он научится стилю британского балета. Однако Эштон заставил его танцевать в русском стиле, из-за чего Барышников был «немного разочарован», так как он «пытался избежать всех этих шагов». [3] : 537 Эштон сказал ему, что если ему не нравятся шаги, их можно подправить, хотя Барышников не просил никаких изменений в хореографии. Вспоминая работу с Эштоном, Колльер сказала: «[Эштон] не говорит вам, что у него на уме... он позволяет этому оставаться загадкой, и так лучше, потому что тогда это может измениться». Однако Эштон рассказал ей о прошлых танцорах, которые вдохновили ее роль, что было «его способом дать вам свое видение». [4] : 411 О работе с Барышниковым Эштон сказал: «Барышников вносит очень много. Он, конечно, изумительный танцор. Он исполняет некоторые из своих сенсационных шагов, а я изменяю их или развиваю в соответствии с моментом. Работаешь с материалом, который они представляют». [1]
Оригинальный набор был разработан Эштоном, вдохновлённым арками 18-го века . Уильям Чаппелл , старый друг Эштона, разработал костюмы, хотя он не согласился с отзывами Эштона настолько, что они «практически передавали друг другу записки к концу». [3] : 537 В 1995 году оригинальные костюмы и декорации были заменены новыми Патриком Колфилдом . [4] : 515–516 Они были переработаны в 2005 году, на этот раз Джессикой Кёртис. [5] В 2016 году костюмы и декорации были возвращены к оригинальному дизайну. [6]
Рапсодия «с любезного разрешения» посвящена королеве-матери. [3] : 537
Источник: [4] : 515
Премьера «Рапсодии» состоялась 4 августа 1980 года во время гала-вечера по случаю дня рождения королевы-матери в Королевском оперном театре . [1] [2] На представлении присутствовали королева и королева-мать. [3] : 539
В 1996 году балет Парижской оперы дебютировал с «Рапсодией» . [4] : 515–516 Балет Сарасоты и K-ballet также исполняли этот балет. [7] [8]
В статье для Dancing Times Дэвид Воган написал, что « Рапсодия — это не просто произведение для гала-вечеринки». Он добавил, что балет «находится в той же родословной канона Эштона, что и « Les Rendezvous» , «Symphonic Variations» , « Scenes de Ballet », а также «Monotes» и «Directory Offering » . [4] : 411–412 Арлин Кроче из The New Yorker раскритиковала работу: «Хотя обширный материал подходит мелодраматической партитуре Рахманинова, он эффективно отделяет Барышникова от остального состава и от стиля Королевского балета». Она также написала, что «Барышников не выглядит свежим в «Рапсодии ». Эштон потворствовал образу, из которого он вырос». [9]