Rhinestone — американская музыкальная комедия 1984 года режиссёра Боба Кларка по сценарию Сильвестра Сталлоне и Фила Олдена Робинсона со Сталлоне, Долли Партон , Ричардом Фарнсвортом и Роном Лейбманом в главных ролях . Он основан на хите 1975 года « Rhinestone Cowboy », написанном Ларри Вайсом . Несмотря на критический и финансовый провал, фильм породил для Партона два лучших кантри-хита.
Джейк Фаррис, певец из сельской местности , заключивший долгосрочный контракт с выступлениями в "The Rhinestone", неряшливом городском ковбойском ночном клубе в Нью-Йорке, хвастается менеджеру клуба Фредди, что она может превратить любого в кантри-сенсацию. настаивая на том, что она может превратить любого нормального парня в кантри-певца всего за две недели. Фредди принимает ставку Джейка, внося оставшуюся часть контракта Джейка (если она выиграет пари, контракт аннулируется; если она проиграет, будут добавлены еще пять лет). Затем он повышает ставку: если Джейк проиграет, она тоже должна переспать с ним.
Проблема в том, что Фредди может выбрать этого человека, и он выбирает отвратительного нью-йоркского таксиста по имени Ник Мартинелли. Ник не только не имеет никакого музыкального таланта, но и утверждает, что ненавидит кантри-музыку «хуже печени ». Понимая, что она застряла с Ником, она забирает его к себе домой в Теннесси, чтобы научить ходить, говорить и вести себя, как настоящая кантри-звезда. Находясь там, ему приходится мириться с постоянными придирками и упреками Джейка за его поведение, культурным шоком от незнания ничего о Юге и бывшей невестой Джейка Барнетт Кейл, которая дружит с Ником, а затем нападает на него, когда он понимает, что у него и Джейка возникли чувства друг к другу.
Все это приводит к тому, что Ник исполняет песню в The Rhinestone, где толпа представляет собой сумасшедшую группу хулиганов, «жаждущих крови». После первой попытки Ника спеть бомбу он поворачивается к группе и говорит: «Ладно, ребята, давайте поднимем ритм», и группа начинает играть песню в более рок-н-ролльной версии, и он покоряет толпу. В конце концов, Джейк возвращает ей контракт, и они с Ником начинают петь еще одну песню, подразумевая, что они продолжат свои многообещающие отношения вместе.
Сообщается, что Сталлоне отказался от фильма «Роман с камнем» (1984), чтобы сделать «Горный хрусталь» . Ему заплатили 5 миллионов долларов и процент от выручки. [2]
Руководители Fox и Paramount выразили интерес. Интерес Paramount испарился после того, как президент Майкл Эйснер рассмотрел проект, и он ему понравился, но не настолько, чтобы начать тендерную войну с другой студией. Руководитель производства Fox Шерри Лансинг с энтузиазмом выкупила его в рамках ремонта у посольства примерно за 60 000 долларов, сказав сценаристу Филу Олдену Робинсону , что это лучшая история любви и лучшая комедия, которую они читали за последние годы. Им понравился диалог, и они поговорили о том, чтобы предложить Робинсону общую сделку, по которой он будет писать, направлять и продюсировать будущие проекты.
Однако, когда Шерри Лансинг ушла из Fox, ее преемник Джо Визан просмотрел все проекты, находящиеся в разработке. Визан чувствовал, что сценарий Rhinestone не сможет продвинуться вперед, если за него не получат главных звезд. Он и несколько руководителей Fox рассмотрели список актеров, которые могли бы сыграть одну из главных ролей с Долли Партон. Они были обеспокоены тем, что найдут кого-то, кто мог бы быть правдоподобным в роли таксиста из Нью-Йорка и обладать достаточной харизмой, чтобы его не сдуло с экрана присутствие Партона, который, как считали некоторые руководители Fox, сделал именно это с Бертом Рейнольдсом. в «Лучшем маленьком публичном доме Техаса» (1982). Майк Овитц , чья талантливая фирма Creative Artists Agency представляла Партона (и Сталлоне), вмешался и настоял на том, чтобы Fox взяла одного из своих звезд-мужчин, если они хотят Партона; CAA выступало за Сталлоне. По словам одного инсайдера, в CAA сказали: « Если она вам нужна, лучше возьмите его », и « это был конец дискуссий о том, можно ли привлечь на эту роль кого-нибудь еще ». Агенты Сталлоне в CAA предложили ему самому руководить «Рейнстоуном» . Когда Сталлоне отказался претендовать на эту должность, было решено позволить ему фактически руководить картиной, даже несмотря на то, что режиссером фильма будет Дон Циммерман . Но Циммерман так и не раскрыл эту тайну. Он думал, что он единственный режиссер. [4]
Сильвестр Сталлоне предварительно должен был сняться в фильме для Paramount, прежде чем приступить к производству фильма Rhinestone для Fox. Продюсеры Paramount, Дон Симпсон и Джерри Брукхаймер , столкнулись с теми же проблемами, что и их коллеги из Fox: после того, как Сталлоне предложили главную роль в « Полицейском из Беверли-Хиллз» , Сталлоне сказал руководителям Paramount, что хочет внести несколько изменений, а затем приступил к переписыванию сценария. Симпсон и Брукхаймер, у которых больше опыта создания крупнобюджетных и концептуальных проектов, чем у руководителей Fox, в ответ заявили, что не хотят снимать сценарий в переписанном виде, и немедленно прекратили переговоры со Сталлоне и его представителями. [5]
Когда фильм Paramount провалился, дату начала съемок Rhinestone перенесли. Первоначальные четыре или пять месяцев подготовительного планирования были сокращены до двух с половиной. Ситуация еще больше усложнилась тем, что Сталлоне решил, что сценарий необходимо переписать.
Когда Фокс купил его сценарий, они сначала сказали Филу Олдену Робинсону, что они намерены, чтобы он при необходимости переписал сценарий; но они были искренни с самого начала, давая Робинсону понять, что они не могут этого обещать. Студия назначила встречу Сталлоне и Робинсона для обсуждения изменений сценария. Студия хотела, чтобы Сталлоне руководил переработкой Робинсона. Но утром в день встречи Робинсона не пригласили. Сталлоне хотел сам переписать сценарий.
По словам Фила Олдена Робинсона , Сталлоне сделал два проекта, один хуже другого. Сталлоне за несколько недель выбросил то, на написание чего Робинсону понадобился год. Сталлоне изменил мировоззрение своего персонажа, сделав его более смышленым и менее уязвимым.
«Сценарий Сталлоне очень похож на первый черновик », — сказал один наблюдатель. « Вы не почувствовали, что над выбором было потрачено много труда. В сценарии было много фактуры, много очарования, персонажи были очень четко определены и прошли тщательно продуманную последовательность изменений персонажей. Все это исчезло ». Оригинальный сценарий изо всех сил старался избежать клише. Сталлоне добавил их.
Руководители Fox согласились, что изменения Сталлоне в целом навредили сценарию. За семь недель до начала основных съемок студия заявила, что не будет снимать фильм на основе пересмотренного сценария. Фила Олдена Робинсона вернули и попросили «восстановить очарование » оригинала и « вернуть этих великих персонажей », не меняя ни одного диалога, который Сильвестр Сталлоне написал для себя. Робинсон возразил, сказав исполнительному директору Fox Джо Визану, что проблема в сценарии — это ужасные диалоги. Визан ответил: « Добро пожаловать в Голливуд ». Робинсон неохотно согласился на ограничения студии на переписывание. Он говорит, что смог решить некоторые структурные проблемы и попытался понять смысл изменений Сталлоне. Когда он сдал его, студия заявила, что новый сценарий великолепен, а один из руководителей поклялся, что Сталлоне либо сделает его так, как написано, либо уйдет. Когда Сталлоне показали изменения, он сказал: « Хорошо, хорошо. Мне нужно внести лишь несколько изменений ». Затем Сталлоне приступил к восстановлению большей части своих изменений. Студия осталась недовольна новыми редакциями Сталлоне. Первоначальный сценарий Робинсона Rhinestone представлял собой небольшой фильм о волевой женщине с Юга, решившей владеть рестораном на Манхэттене. [6] К тому времени, когда редакция Сталлоне была завершена, она превратилась в историю о чудесной победе нью-йоркского таксиста на конкурсе пения в стиле кантри-вестерн [7] (конкурс, который заставил героиню Партон лечь в постель со своим неряшливым боссом, должен был они проигрывают соревнование).
« CAA в значительной степени взяла на себя [фильм]», — говорит один инсайдер. « И одна из причин, по которой они смогли взять на себя управление, заключалась в том, что компанией Twentieth Century Fox в то время управляли люди, которые не были сильными режиссерами. У них были люди, не имевшие опыта создания фильмов . У них были директора по маркетингу, редакторы сюжетов и бывшие агенты, но не было режиссеров, управляющих этим местом ». Передав проект Сталлоне, они передали фильм тому, кто написал сценарий и поставил его. И они знали, что если что-то пойдет не так, они всегда могут свалить вину на Сталлоне.
Когда фильм начали снимать, сразу возникли производственные проблемы. Дон Циммерман думал, что он режиссер. Но Сталлоне говорил ему, что делать, импровизировал сцены и вносил изменения по своему усмотрению. По общему мнению, включая Сталлоне, первые несколько недель были катастрофой.
Напряженность обострилась, когда Сталлоне и Дон Циммерман поссорились из-за оператора. Сталлоне остался недоволен внешним видом фильма. Циммерман считал, что оператор проделал замечательную работу, и преданно поддерживал его. Сталлоне выгнал оператора, и после этого, как говорит Дон Циммерман , их отношения быстро испортились.
Через три недели после начала производства Дон Циммерман был уволен. Его контракт был урегулирован, и производство было остановлено, пока студия искала нового режиссера. CAA предложило Fox нанять Боба Кларка , который был режиссером популярного фильма «Порки», который распространял Fox [8] – вопреки более позднему заявлению Сталлоне, кандидатура режиссера Майка Николса никогда не рассматривалась, не говоря уже о том, чтобы он был связан с Rhinestone . Николс по-прежнему был очень лоялен своему агенту Сэму Кону из ICM на протяжении 1980-х годов; [9] и CAA в это время курировали основные приобретения талантов (пакетов) на Rhinestone . Поскольку новый директор должен был быть приемлем для Сильвестра Сталлоне, не повредило то, что оба были представлены CAA. Сообщается, что Кларк получил 1 миллион долларов за режиссуру плюс гарантированный гонорар за свой следующий проект на Fox, независимо от того, будет ли он когда-либо снят. Сообщается, что этот проект ранее был отклонен студией. Первые три недели съемок были выброшены (все кадры были сняты Циммерманом, включая натурные работы в Нью-Йорке и Нэшвилле). Зная о своей репутации в плане проблемных съемок, Сильвестр Сталлоне боялся, что его не сыграют в роли злодея в этом изменении производства, поэтому он сказал репортеру, что изменение было внесено, потому что руководители студии были в панике, когда фильм отставал от графика. [10]
После недельного перерыва, теперь уже под руководством Боба Кларка, съемки продолжились в Теннесси , а затем переехали в Лос-Анджелес , штат Калифорния, « чтобы начать с нуля »; После того, как Сталлоне настоял на том, что погода в Теннесси была слишком холодной, что позже привело к проблемам с непрерывностью. Для съемок планировалось использовать долину Сан-Фернандо. Сталлоне продолжал переписывать сценарий по ходу производства. Робинсон говорит, что, когда Кларка нанимали, он твердо понимал, что никто, кроме Сталлоне, не сможет прикоснуться к сценарию. Если Кларк хотел каких-то перемен, ему пришлось обратиться к Сталлоне.
Среди других изменений, Сталлоне увеличил свою роль по сравнению с ролью Долли Партон, что является противоположностью оригинальному сценарию, в котором доминировала ее героиня. Если Партон и возражала против изменения, она никогда не поднимала шума. Судя по всему, работать с ней было одно удовольствие.
Игра Кларка в качестве режиссера была достойна восхищения, учитывая, что у него было так мало времени на подготовку, и он режиссировал волевого Сталлоне по сценарию, в котором он был заперт. Дон Циммерман говорит, что Сталлоне продолжал делать все, что хотел, несмотря на надежды Фокса, что новый режиссер сможет его контролировать. [11]
Первоначальный сценарист Фил Олден Робинсон был настолько оскорблен переработкой Сталлоне его оригинального сценария, что на короткое время подумывал об удалении своего имени из титров фильма. Позже он был убежден, что размещение его имени в фильме такого «калибра» будет хорошо смотреться в его резюме.
В 2006 году Сталлоне сказал:
Самое интересное, что я когда-либо получал в кино, было с Долли Партон в RHINESTONE. Я должен сказать всем прямо сейчас, что изначально режиссером должен был быть Майк Николс , таков был замысел, и фильм должен был сниматься в Нью-Йорке, в грязи, с Долли и со мной, с дерзкими манерами, исполненными как два антагониста, сведенных судьбой. . В то время я хотел, чтобы музыку писали люди, которые придавали бы ей причудливую остроту. Хотите верьте, хотите нет, но я связался с менеджментом Whitesnake, и они были готовы написать несколько очень интересных песен вместе с Долли. Но меня попросили приехать в «Фокс», и меня покинул режиссер Боб Кларк. Боб — хороший парень, но фильм пошел в направлении, которое буквально разбило вдребезги мой внутренний счетчик кукурузы. Я бы многое сделал по-другому. Я бы, конечно, избегал комедии, если бы она не была темной, темного бельгийского шоколада. Глупая комедия мне не подошла. Я имею в виду, будет ли кто-нибудь платить за то, чтобы увидеть Джона Уэйна в причудливом фарсе? Скорее всего, не. Я бы оставался более верным тому, кто я есть и что предпочитает публика, вместо того, чтобы пытаться растягивать усилия и тратить много времени и терпения людей. [12]
Сталлоне сказал, что сожалеет о создании фильма. [13]
После выхода фильм подвергся резкой критике и обычно считается коммерческим и критическим провалом. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 20% на основе отзывов 15 критиков. [14] На Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 36 из 100 по мнению 9 критиков, что указывает на «в целом неблагоприятные отзывы». [15] Тем не менее, альбом саундтреков дал Долли Партон два лучших кантри-сингла: « Tennessee Homesick Blues » и «God Won't Get You».
Журнал Variety написал: « Рейнстоун , без труда оправдывающий свое название, представляет собой самую искусственную и синтетическую смесь, которая когда-либо появлялась на экране». [16]
Фил Олден Робинсон публично дистанцировался от фильма во время его выхода. [2] Робинсон предпринял весьма необычный шаг, развернув собственную рекламную кампанию, раскритиковав фильм, заявив, что юмор и интеллект оригинального сценария были заменены пошлостью, карикатурой и фарсом. отмежевавшись от картины, он разослал кинокритикам письма, в которых объяснял, что случилось с его сценарием. По его словам, это был хрестоматийный пример того, как студия охотно жертвовала качеством сценария ради того, что воспринималось как конкурентоспособность звездного кастинга. [5]
« Я долго думал, прежде чем высказаться », — говорит Робинсон. « Конечно, общепринятое мнение состоит в том, что рот не следует открывать. Но мне было трудно с этим жить. Я писал письма, давал интервью и много работал в прессе. Я ничего не мог сделать. Я имею в виду, что я ничего не делал и не мог продолжать это делать. Я предпочел бы принять на себя критику за то, что говорю то, во что верю, и за то, что говорю правду, чем просто дать понять отрасли, что вы можете сделать это со мной. И поэтому я сделал много прессы и никакой критики. Сталлоне позвонил моему агенту и был в ярости, но на этом все. Люди из студий, даже из Fox, звонили и говорили, что мы рады, что вы это сделали, и пришло время, чтобы кто-то сказал такие вещи. Сценаристы, из Конечно, были в восторге. Мне на самом деле звонили люди, которые работали над фильмом, агенты и те, кто был связан со Сталлоне, и говорили: «Мы рады, что вы это сделали, мы не можем сказать это Слаю, но вы правильно. " [7]
В своей автобиографии 1994 года Партон сказала о фильме: «Думаю, публика не хотела видеть, как Сильвестр Сталлоне играет в комедии, или видеть меня в роли Сильвестра Сталлоне» .