Роберт Армин (ок. 1568–1615) был английским актером и членом труппы лорда-камергера . Он стал ведущим комедийным актером труппы, связанной с Уильямом Шекспиром, после ухода Уилла Кемпе около 1600 года. Также популярный автор комиксов, он написал комедию « История двух горничных из Морклака» и «Дурак за дураком». , «Гнездо девчонок» (1608 г.) и «Итальянец Тейлор и его мальчик» .
Армин сменил роль клоуна или дурака с деревенского слуги, ставшего комиком, на роль комедийного домашнего остроумца.
Армин был одним из трех детей, рожденных Джоном Армином II из Кингс-Линна , успешным портным и другом Джона Лонисона , ювелира из Кингс-Линна. Его брат, Джон Армин III, был портным в Лондоне. Армин не стал заниматься ремеслом отца; вместо этого его отец отдал его в ученики Лонисону в компанию ювелиров в 1581 году. Лонисон был мастером работ на Королевском монетном дворе в лондонском Тауэре , что занимало очень ответственную должность. Эта договоренность привела Армина к жизни и кругу общения, совершенно иному, чем тот, который он мог ожидать как портной из Норфолка. Лонисон умер в 1582 году, и ученичество было передано другому мастеру. Согласно рассказу, сохранившемуся в «Шутах Тарлтона» , Армин привлек внимание знаменитого королевского шута Ричарда Тарлтона . В ходе выполнения своих обязанностей, как утверждается, Армина послали забрать деньги у жильца гостиницы Тарлтона. Разочарованный отказом мужчины платить, Армин написал мелом на стене стихи; Тарлтон это заметил и, одобрив их остроту, написал ответ, в котором выразил желание взять Армина к себе в ученики. Хотя этот анекдот и не подтвержден, он далеко не наименее правдоподобен в «Шумах Тарлтона» . Под влиянием Тарлтона или нет, Армин уже имел литературную репутацию еще до того, как закончил свое ученичество в 1592 году. В 1590 году его имя было указано в предисловии к религиозному трактату « Краткое изложение правильной религии» . Два года спустя и Томас Нэш (в «Странных новостях» ), и Габриэль Харви (в «Сверхдолжности» Пирса ) упоминают его как автора баллад ; Однако известно, что ни одна из его работ в этом духе не сохранилась.
В какой-то момент в 1590-х годах Армин присоединился к компании игроков, которым покровительствовал Уильям Бриджес, 4-й барон Чандос . С этой компанией, о которой мало что известно, он, как предполагается, путешествовал из западного Мидлендса в Восточную Англию . О характере его работы в компании можно судить по его частям в « Истории двух горничных из Морклака» . В предисловии к кварто 1609 года указано, что он играл Синего Джона, клоуна в духе Тарлтона и Кемпе; он также, кажется, дублировал роль Татча, остроумного дурака, которого он позже сыграл в Лондоне. Поздний кварто связан с возрождением King's Revels Children , недолговечной труппы мальчиков-игроков под руководством Натана Филда , но он почти наверняка был написан около 1597 года.
О времени, проведенном Армином в «Людях Чандоса» , мало что известно . Посвящение вдове его покровителя в 1604 году предполагает личное знакомство с семьей Бриджес; с другой стороны, упоминание в другой работе предполагает, что он, возможно, какое-то время, как и Кемпе, провел в качестве сольного исполнителя. Пара книг, опубликованных Армином на рубеже веков, демонстрирует артиста, интересующегося своим ремеслом. «Дурак за дураком» (1600, 1605; переиздан в 1608 году под названием « Гнездо дураков» ) предлагает остроумие различных прирожденных дураков, некоторых из которых Армин знал лично. В том же году он опубликовал «Краткие замечания по вопросам» , сборник, казалось бы, импровизированных диалогов со своим мароттом , названным им синьором Дубинкой. В этом он демонстрирует свой стиль; вместо того, чтобы разговаривать с аудиторией, как это делал Тарлтон, и вступать в битву остроумия, он шутит, используя несколько образов , импровизируя песню или комментируя человека или событие. Вместо того, чтобы обмениваться словами, он произносил слова свободно. В этой работе Армин сообщил, что либо во вторник, 25 декабря 1599 года, либо во вторник, 1 января 1600 года, он отправится в Хакни, чтобы дождаться своего «достопочтенного доброго лорда». Возможно, это был барон Чандос, который, возможно, навещал Эдварда ла Зуша, 11-го барона Зуша на каникулах, или, что более вероятно, Эдвард де Вер, 17-й граф Оксфорд , который жил в Хакни. [1] [2]
Первые издания этих двух книг были приписаны «Клоннико де Куртанио Снаффе», то есть «Клоуну Занавеса » . В издании 1605 года «Занавес» заменен на «Mundo» (то есть « Глобус» ); только в 1608 году его имя было упомянуто, хотя более ранних титульных листов было бы достаточно, чтобы идентифицировать его среди лондонцев.
Еще одно произведение неопределенной даты (оно было опубликовано в 1609 году) — « Итальянский портной и его мальчик» . Перевод сказки Джанфранческо Страпаролы , тема может отражать его семейное происхождение портных. Он был сыном портного, который аналогичен ученику итальянского портного, а рубиновое кольцо в пьесе соответствует ученику ювелира.
Сатклифф утверждает, что Армин написал опубликованную в 1599 году брошюру « Пилка для очищения от меланхолии» на том основании, что она была опубликована в той же прессе, упоминает клоуна с прозвищем Армина и содержит словесные отголоски « Двух горничных из Мор-клака» .
Время вступления Армина в «Слуги Чемберлена» так же загадочно, как и сам случай. То, что это было связано с отъездом Кемпе, было общепринятым; однако причины этого отхода не ясны. Одна традиционная точка зрения - что труппа в целом или Шекспир в частности начала уставать от старомодной клоунады Кемпе - все еще актуальна, хотя главным доказательством этой точки зрения является уход Кемпе и тип комических ролей, которые Шекспир написал после 1600 года. Армин играл на сцене «Глобуса» к августу 1600 года; Уайлс предполагает, что он, возможно, присоединился к «Слугам Чемберлена» в 1599 году, но продолжал исполнять сольные произведения в «Занавесе»; однако, возможно, он также играл с труппой Curtain, когда Кемпе еще был ее участником.
Армину обычно приписывают всех «лицензированных дураков» в репертуаре «Чемберлена» и «Королевских людей» : Пробный камень в «Как вам это понравится» , Фесте в «Двенадцатой ночи» , Дурак в «Короле Лире» , Лавач в «Все хорошо, что хорошо кончается» и, возможно, Терсит. в «Троиле и Крессиде» , привратнике в «Макбете» , шуте в «Тимоне Афинском» и Автолике в «Зимней сказке» . Из этих восьми Оселок — тот дурак, о котором ведется наиболее критическая дискуссия. Гарольд Блум описывает его как «прогоркло-порочного» и пишет, что «эта более интенсивная прогорклость действует как пробный камень , чтобы доказать истинное золото духа Розалинды». Джон Палмер не согласен и пишет, что «он должен быть либо настоящим циником , либо человеком, который задействует свой цинизм, чтобы замаскировать фундаментально гениальный дух». Как продолжает Палмер, истинному цинику не место в Ардене , поэтому клоун «должен быть в душе очень хорошим парнем». Пробный камень воздействует на недовольного циника, служа доказательством сообразительности Розалинды. Когда она противостоит Жаку и Оселку, она разоблачает их глупость и не дает дуракам выставить Арден хуже, чем он есть на самом деле.
«Фесте» почти наверняка был написан для Армина, поскольку он учёный, певец и острослов. Цель Фесте — раскрыть глупость окружающих. Дурак Лира отличается как от Оселка и Феста, так и от других клоунов своей эпохи. Оселок и Фесте — философы-дураки; Дурак Лира — это природный дурак, о котором Армин учился и писал. У Армина была возможность продемонстрировать свои исследования. Дурак произносит строки пророчества, которые он рассказывает — в значительной степени игнорируя — Лиру , прежде чем вообще исчезнуть из пьесы. Дурак Лира вряд ли появляется здесь для развлечения; скорее, он присутствует, чтобы продвигать заговор, оставаться верным королю и, возможно, остановить его безумие.
Хотя Армин обычно исполнял эти умные клоунские роли, некоторые ученые предположили, что именно он создал роль Яго в «Отелло» на том основании, что Яго поет две застольные песни (большинство песен в пьесах Шекспира с 1600 по 1610 годы были спеты персонажей Армина) и что это единственная пьеса между «Как вам это понравится» и «Тимоном Афинским» , в которой нет ни дурака, ни клоуна, которого мог бы сыграть Армин. [3] [4] Альтернативное предположение, однако, состоит в том, что первоначально Яго играл Джон Лоуин , а Армин вместо этого взял на себя меньшую роль слуги Отелло. [5] [6] [7]
В нешекспировских ролях он, вероятно, играл Пасарелло в «Недовольном » Джона Марстона ; действительно, Марстон, возможно, добавил ему роль, когда пьесу ставили «Слуги короля». Армин появляется в списке актеров фильма Бена Джонсона « Алхимик » ; возможно, он играл Друггера. Предполагается также, что он был клоуном в произведении Джорджа Уилкинса « Несчастия принудительного брака» .
Его имя не указано в списке актеров « Катилины» Джонсона ( 1611), и другие данные свидетельствуют о том , что он вышел на пенсию в 1609 или 1610 году. , и я не могу сделать то, что хотел бы». Похоронен в конце 1615 года.
В Лондоне он проживал в приходе Сент-Ботольф-Олдгейт ; трое из его детей, имена которых указаны в приходской книге, по-видимому, умерли, не дожив до совершеннолетия. Товарищ короля Августин Филлипс завещал ему двадцать шиллингов как «товарищу»; Джон Дэвис из Херефорда написал Армину хвалебную эпиграмму . Его захоронение записано в реестрах церкви Святого Ботольфа 30 ноября 1615 года .
Армин, возможно, сыграл ключевую роль в развитии шекспировских дураков . [9] «Если и дышал какой-либо игрок, — говорит нам Хотсон, — который мог исследовать вместе с Шекспиром тени и судорожные вспышки пограничья безумия, то этим игроком был Армин». Роберт Армин исследовал все аспекты клоуна, от прирожденного идиота до философа-дурака; из слуги в штатного шута. В учебе, сочинении и выступлении Армин превратил дурака из деревенского безумия в дрессированного разношерстного. Его персонажи — те, которых он писал, и тех, которых он играл, — нелепо указывают на абсурдность того, что иначе называют нормальным. Вместо того, чтобы апеллировать к идентичности английского простолюдина, подражая ему, он создал нового дурака, комического шута, для которого мудрость — это остроумие, а остроумие — это мудрость. Когда Роберт Армин заменил Кемпа в «Слугах Чемберлена», это считалось «укрощением клоуна». Новый стиль комедии Армина привел к появлению «мудрого дурака». Это побудило Шекспира создать Фесте в его «Двенадцатой ночи» , который был философским социальным восстанием. У него было место везде, но он нигде не принадлежал. Кен Кизи в интервью резюмирует идеи Армина о двух видах дураков: «Этот шекспировский дурак, актер Роберт Армин (ошибка Уилла Кемпе, который, как многие полагают, играл Фальстафа), стал настолько популярен, что, наконец, Шекспир написал его из «Генриха IV». В книге « Гнездо дураков» Армин написал о разнице между искусственным дураком и естественным дураком. И то, как Армин определяет их, важно: персонаж Джека Оутса — настоящий дурак. Он. никогда не перестает быть дураком, чтобы спастись; он никогда не пытается сделать ничего, кроме гнева своего хозяина, сэра Уильяма. Дурак всегда пытается угодить, он лакей. [10]
Роберт Армин — важный персонаж исторического произведения Гэри Блэквуда «Похититель Шекспира» .
В романе Памелы Дин 1991 года «Тэм Лин» одним из главных героев является Роберт Армин (более известный как Робин), студент классического и театрального искусства небольшого колледжа на Среднем Западе США в начале 1970-х годов, который удивительно подробно знает произведения Уильяма Шекспира. жизнь и работа.