stringtranslate.com

Роберт Кампен

Робер Кампен (ок. 1375 – 26 апреля 1444), которого теперь обычно отождествляют с Мастером Флемаля (ранее Мастером Триптиха Мерода , до открытия трех других подобных панелей), [1] был мастером-художником, который, наряду с Ян ван Эйк положил начало развитию ранней нидерландской живописи , ключевого развития раннего Северного Возрождения . [2]

Хотя существование весьма успешного художника по имени Роберт Кампен относительно хорошо задокументировано для того периода, ни одна работа не может быть с уверенностью идентифицирована как его авторство по подписи или современным документам. Ему долгое время приписывали группу недатированных картин, а еще одну группу когда-то приписывали неизвестному «Мастеру Флемаля». Сейчас обычно считается, что обе группы принадлежат Кампену, но это было предметом споров на протяжении десятилетий. [3]

Корпус работы прикреплен к неопознанному «Мастеру Флемаля», [4] [5] названному так в 19 веке в честь трех религиозных панелей, которые, как говорят, пришли из монастыря во Флемалле. Предполагается, что каждый из них представляет собой крылья триптихов или полиптихов , и это Богоматерь с младенцем с каминным экраном, находящаяся сейчас в Лондоне, фрагмент панели с Вором на кресте во Франкфурте и брюссельская версия Алтаря Мерода . [6]

Кампен работал в 1406 году как мастер-художник в Турне , на территории сегодняшней Бельгии, и на 30 лет стал ведущим художником этого города. К 1410 году он получил гражданство. К 1419 году его слава настолько распространилась, что он возглавил большую и прибыльную мастерскую. У него была внебрачная связь с женщиной по имени Леуренс Поль, которая привела к его тюремному заключению. Тем не менее , он сохранял свое положение и мастерскую до своей смерти в 1444 году.

Ранние панели Кампена демонстрируют влияние художников интернациональной готики, братьев Лимбург (1385–1416) и Мельхиора Бродерлама (ок. 1350–1409), но демонстрируют более реалистичные наблюдения, чем любые более ранние художники, которых он достиг благодаря инновациям в использование масляных красок . Он добился успеха при жизни и получил ряд гражданских комиссий. Кампен преподавал как Рогиру ван дер Вейдену (названному в этих ранних записях как Рожеле де ла Пастур, французская версия его имени), так и Жаку Даре . [8] Он был современником Яна ван Эйка , и они встретились в 1427 году. Самая известная работа Кампена — « Алтарь Мерода», датированный примерно 1425–1428 годами.

Жизнь

Зайлернский триптих , ок. 1425 г. Один из двух сохранившихся триптихов Кампена. [5] Как ранняя работа, она очень новаторская, особенно в применении масел, но менее совершенная и успешная (обратите внимание на плоскую перспективу), чем его более зрелые панели. [9]
Алтарь Мерода , приписываемый мастеру Флемаля или мастерской, ок.  1425–1428 гг .
«Снятие с креста» , вероятная мастерская копия утраченного триптиха.

Кампен впервые появляется как поселившийся в Турне из архивов 1405–06 годов, как свободный мастер гильдии ювелиров и художников , и было много предположений о его происхождении и месте рождения, которые на самом деле неизвестны, хотя иногда он упоминается как родившийся в Валансьене . [10] В 1408 году он купил дом, который арендовал с 1406 года, недалеко от собора Турне . [11] В 1410 году он купил полное гражданство. Записи показывают большое количество заказов от отдельных лиц и гильдий, а также от церковных и гражданских властей. Кампен владел несколькими домами, покупал городские облигации и инвестировал в ипотечные кредиты. [11]

Между 1423 и 1429 годами в городском управлении доминировали гильдии. Кампен был заместителем декана гильдии ювелиров и художников в 1423–24 и 1425 годах. В 1427 году он представлял гильдию в городском совете. [11] После восстановления олигархии полноправных граждан лидеры цехового режима, в том числе Робер Кампен, предстали перед судом. Кампену было приказано совершить паломничество в Сен-Жиль и заплатить штраф. [11]

Кампен был женат на Изабель де Стоккен (Элизабет ван Стоккем). Пара была бездетной. У него был роман с Лоуренсом Полеттом, за что он был привлечен к ответственности в 1432 году и приговорен к ссылке на год. [11] Маргарита Бургундская , жена графа Голландии и сестра Иоанна Бесстрашного , герцога Бургундского , вмешалась в его защиту, и это было уменьшено до штрафа. [3] [4] Вскоре после приговора ученики Кампена Рогир ван дер Вейден и Жак Даре были приняты мастерами в гильдию художников . [11] Однако датированный алтарь Верля (1438 г.) показывает, что он продолжал работать (два внешних крыла находятся в Прадо ; главная панель утеряна). Он умер в своем приемном городе Турне в 1444 году.

Айдентика и стиль

Правая панель Триптиха Верля 1438 года , сейчас находится в Прадо , Мадрид.

Хотя Кампен во многом обязан эстетике освещения рукописей конца XIV века , он продемонстрировал большую способность реалистического наблюдения, чем любой другой художник до него. Он был одним из первых, кто экспериментировал с использованием масляных красок вместо яичной темперы, чтобы добиться блеска цвета, типичного для этого периода. Кампен использовал новую технику, чтобы передать сильные, округлые персонажи, моделируя свет и тень в композициях со сложной перспективой. Остается предметом споров, насколько сложный символизм, который, как принято считать, существует в творчестве Ван Эйка, существует и в творчестве Кампена.

Портрет святой Вероники , приписываемый Роберту Кампену

Историки искусства уже давно стремятся проследить начало Северного Возрождения , имея гораздо меньше доказательств, чем в Италии. Долгое время считалось, что Ян ван Эйк был первым художником, который в полной мере использовал новшества, очевидные в освещении рукописей, в панно . Однако к концу XIX века стало ясно, что Ван Эйк был современником художника, написавшего ряд произведений, в том числе « Алтарь Мерод» . Датированный примерно 1428 годом, алтарный образ (ныне находящийся в монастырях Метрополитен -музея ) пронизан любовным вниманием к деталям и реализмом. Три других панно аналогичного типа, предположительно происходящие из так называемого аббатства Флемаль (установлено, что такого аббатства на самом деле не было), находятся сейчас во Франкфурте . Утверждалось, что эти работы принадлежат некоему «Мастеру Флемаля», личность которого на тот момент установить не удалось.

В 20 веке несколько ученых предположили, что мастером Флемаля может быть Робер Кампен, документально подтвержденный как мастер-художник в Турне с 1406 года. Спор вращается вокруг статьи, в которой упоминаются два ученика, вошедшие в его студию в 1427 году - Жак Даре и Рожеле де ла Пастюр. . Последним, вероятно, был Рогир ван дер Вейден . Очень хорошо задокументированный алтарь Даре демонстрирует поразительное сходство с работами Мастера Флемаля, как и ранние работы Рожье. Поэтому заманчиво предположить, что и Даре, и Рожье были учениками Мастера Флемаля, то есть Робера Кампена. Другая возможность, однако, заключается в том, что панели Флемаль были написаны самим Рожье, когда ему было еще двадцать с небольшим. Некоторые ученые даже приписывают знаменитое низложение в Прадо (Мадрид) Кампену, а не Ван дер Вейдену.

Наиболее точное определение произведений его собственной руки включает только панно «Флемаль», «Рождество в Дижоне», «Распятый вор» (фрагмент «Распятия ») во Франкфурте, два портрета мужчины и женщины в Лондоне (около 1430 г.) и, возможно, Зайлернский триптих . Такую позицию занимает Лорн Кэмпбелл, за исключением наиболее известных работ, обычно приписываемых ему, которые затем передаются его мастерской или последователям. [4]

Работа

Триптих «Погребение» (или « Триптих Зайлерна » Института Курто , Лондон) датируется примерно 1425 годом. [12] Центральная панель показывает его долг перед скульптурой того времени (Кампен, как известно, полихромировал несколько статуй). После этого он написал « Брак Богородицы» (Музей Прадо, Мадрид) и «Рождество» ( Музей изящных искусств Дижона ) около 1420–1425 годов.

Около 1425–1428 годов Кампен написал « Алтарь Мерод» — триптих (три картины, украшенные панелями), заказанный для частного использования. Центральную панель занимает Благовещение . Архангел Гавриил приближается к Марии, которая сидит и читает. Она изображена в ухоженном фламандском доме среднего класса. Несколько работ, приписываемых Роберту Кампену, можно увидеть в Эрмитаже , в том числе диптихи с изображением Святой Троицы и Богородицы с Младенцем . Другие работы выставлены в Прадо и Лондонской национальной галерее . Кампен также сотрудничал с другими художниками, например, с Жаном Делемером в создании (предположительно живописи) двух деревянных скульптур Благовещения, которые в настоящее время находятся в церкви Сен-Кантен в Турне . [13]

Избранные работы

Рекомендации

  1. ^ Руссо, Теодор. «Алтарь Мероде». Бюллетень Метрополитен-музея , Vol. 16, № 4, 1957. С. 117–129.
  2. ^ Агопян (1986), стр. 93–112.
  3. ^ аб Кэмпбелл, Лорн. «Робер Кампен, мастер Флемаля и мастер Мерода». Журнал Burlington Magazine , том 116, № 860, ноябрь 1974 г., стр. 634–646.
  4. ^ abc Вероятно, сохранились фрагменты некоторых настенных росписей, за которые ему заплатили в 1406–1407 годах. См. Кэмпбелл (1998), 72.
  5. ^ Аб Джейкобс, 33 года
  6. ^ Реутерсвард, Патрик. «Новый свет на Роберта Кампена». Констиисториск Тидскрифт , 67:1, 1998
  7. ^ Руссо, 117.
  8. ^ Кэмпбелл, 637 г.
  9. ^ Кэмпбелл, 641 г.
  10. ^ «Валлонские историки вполне естественно хотят верить, что столь ранний и выдающийся художник имел франкоязычное происхождение. Они отмечают, что имя Кампен не является редкостью в Эно, особенно в Валансьене, где оно часто встречается в этот период; и они далее и с очевидной силой указать на то, что в критический момент наш Робер получил мощную защиту от герцогини Эно, когда он был приговорен к годичной ссылке за свою распутную жизнь. Его имя предполагает Лимбургский Кампин в окрестностях Маастрихта, откуда пришли Ван Эйки, де Лимбурги и другие знаменитые художники этого поколения. В Маастрихте существовала давняя и важная художественная школа, которой все эти люди были должниками. Далее, когда Робер Кампен поселился в Турне, он привез с собой свою жену, Изабеллу Стокхемскую , а Стокхем - это "деревня на левом берегу Мааса, недалеко от Маасейка". стр. 111/112 в МАРТИНЕ КОНВЕЙ " Ван Эйки и их последователи». Город Стокхем , ныне называемый Стоккем, является частью Дильсен-Стоккема на левом берегу реки Маас/Маас, недалеко от Маасмехелена и Маасейка .
  11. ^ abcdef Т.-Х. Борхерт «Шедевры в деталях». Раннее нидерландское искусство от ван Эйка до Босха (Престель, Мюнхен, 2014), стр. 68–79. ISBN  978-3-7913-8109-1
  12. ^ Триптих Зайлерн - Положение A & A, искусство и архитектура, 2013. Проверено 24 мая 2013 года. Архивировано здесь.
  13. ^ Стейарт, Дж. (2003). «Делемер, Жан». Оксфордское искусство онлайн . Издательство Оксфордского университета. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T021971. ISBN 978-1-884446-05-4. Проверено 2 февраля 2022 г. {{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь )

Источники

Внешние ссылки