Палаццо Ручеллаи — это роскошный городской дом пятнадцатого века на Виа делла Винья Нуова во Флоренции , Италия . Большинство ученых полагают, что дворец Ручеллаи был спроектирован для Джованни ди Паоло Ручеллаи Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 годами и выполнен, по крайней мере частично, Бернардо Росселлино . Его великолепный фасад был одним из первых, провозгласивших новые идеи архитектуры Возрождения, основанные на использовании пилястр и антаблементов в пропорциональном отношении друг к другу. Дворец Ручеллаи демонстрирует влияние античного возрождения, но делает это в манере, которая полна ренессансной оригинальности.
Сетчатый фасад, достигнутый за счет применения схемы трабеоидного членения, делает заявление о рациональной гуманистической ясности. Каменный шпон этого фасада имеет канавчатую рустовку и служит фоном для гладких пилястр и антаблементов , которые делят фасад на ряд трехэтажных отсеков. Три этажа фасада Ручеллаи имеют разные классические ордера , как в Колизее , но с тосканским ордером в основании, оригиналом эпохи Возрождения вместо ионического ордера на втором уровне и очень упрощенным коринфским ордером на верхнем уровне. Двойные, круглые арочные окна на двух верхних этажах установлены в арках с ярко выраженными клиньями, которые исходят от пилястры к пилястру. Фасад увенчан смело выступающим карнизом .
Первый этаж был предназначен для бизнеса и был окружен скамьями, идущими вдоль уличного фасада. Второй этаж ( piano nobile ) был главным формальным приемным этажом, а третий этаж - частными семейными и спальными помещениями. Четвертый "скрытый" этаж под крышей был для слуг.
Дворец содержит нецентральный двор (три стороны которого изначально были окружены аркадами), построенный по проекту, который, возможно, был адаптирован из лоджии Брунеллески в его Spedale degli Innocenti . На треугольной площади Piazza dei Rucellai перед дворцом и под прямым углом к нему находится Loggia de' Rucellai , которая использовалась для семейных торжеств, свадеб и как место общественных собраний. Два здания (дворец и лоджия), взятые вместе с открытым пространством между ними (площадью), образуют одну из самых изысканных городских композиций итальянского Возрождения.
Любая оценка стилистической значимости дворца Ручеллаи должна учитывать схожие флорентийские резиденции того периода, такие как Палаццо Медичи Риккарди (тогда Палаццо де Медичи), Палаццо Строццино , Палаццо Строцци и Палаццо Спинелли. Точная оценка архитектурной значимости дворца Ручеллаи была затруднена неопределенностью относительно того, когда и кем он был построен. Традиционно, и это подтверждается некоторыми источниками XVI века, он датируется периодом 1446-51 гг., что делает фасады как дворца Медичи, так и дворца Ручеллаи современниками.
В 1974 году Чарльз Мак предложил двухэтапную историю строительства дворца, основанную на его интерпретации описаний имущества, содержащихся в налоговых декларациях Джованни Ручеллаи , членов его семьи и соседей. [1] В этих налоговых записях местоположение имущества определяется путем наименования смежных объектов, будь то улицы или соседи. Таким образом, Мак смог реконструировать историю владения для участка, который сейчас занимает дворец, для соответствующего налогового года. То, что обнаружил Мак, подтверждает собственное свидетельство Джованни Ручеллаи о том, что «из восьми домов я построил один». Восемь жилищ действительно когда-то занимали место нынешнего дворца Ручеллаи.
Записи за налоговый год 1446 показывают, что Джованни Ручеллаи и его ближайшие родственники жили в доме на углу Виа делла Винья Нуова и узкой Виа деи Палькетти. Очевидно, намереваясь расширить свои жилые помещения в соответствии со своим растущим финансовым и гражданским положением, он приобрел ряд домов вдоль Виа деи Палькетти. Вскоре после этого дом, примыкавший к его собственному вдоль Виа делла Винья Нуова, принадлежавший его матери, перешел в руки Ручеллаи. Наконец (около 1460 г.) дом, примыкавший к дому его матери, был добавлен к растущему жилому комплексу. Нынешнее внутреннее расположение дворца свидетельствует об агглютинативном процессе, посредством которого развивалось здание. К 1455 г. один из домов на Виа деи Палькетти был снесен и заменен двором, окруженным с трех сторон аркадами, круглые арки которых поддерживались коринфскими колоннами. Коридор с крестовыми сводами теперь соединял двор с Виа делла Винья Нуова.
Снаружи, мешанину, в которой был создан дворец Ручеллаи, можно увидеть вдоль Виа деи Палкетти. Однако, стоя на Пьяцца деи Ручеллаи, впечатление, которое производит знаменитый фасад, является впечатлением гармонии и единства. Именно для того, чтобы визуально объединить три отдельных дома вдоль Виа делла Винья Нуова, Ручеллаи искал фасад, который, кроме того, свидетельствовал бы о его прогрессивном вкусе и выдающемся положении в обществе. Точное время проектирования и выполнения этого исторического фасада остается неопределенным. Паоло Санпаолези (1963), которого поддержала Бренда Прейер (1981), предложил двухэтапное строительство фасада, при этом первый этап (ок. 1450 г.), равный пяти пролетам, покрывал внешние части старых жилищ Джованни и его матери, а затем было сделано более позднее расширение на два пролета, чтобы покрыть дом, добавленный в 1460 г. Тот факт, что Ручеллаи так и не удалось добавить следующий дом в ряду к своим владениям, объясняет, почему фасад остался незаконченным и на один пролет меньше запланированных восьми.
Мак (1974) вместе с Куртом Форстером (1976) и Говардом Заальманом (1966) интерпретировали доказательства по-разному, утверждая, что работа над фасадом должна была дождаться приобретения третьего имущества вдоль Виа делла Винья Нуова и была стимулирована помолвкой сына Ручеллаи Бернардо с дочерью Пьеро ди Козимо де Медичи Нанниной в 1461 году. Согласно этой теории, только после помолвки могло быть допустимо сочетание четко идентифицируемых знаков Медичи с знаками Ручеллаи на фризах. То же самое касается и знаков Медичи в виде переплетенных колец, которые занимают пазухи окон. Это отложило бы строительство фасада Ручеллаи на дату после 1461 года и поставило бы под сомнение его первенство над почти идентичным проектом, использованным для Палаццо Пикколомини (спроектированного Бернардо Росселлино в 1459-62 годах) в папском городе Пиенца .
Эта датировка после 1461 года снова поднимает вопрос об авторстве. Основываясь на словах Джорджо Вазари и некоторых других комментариях середины-конца XVI века, а также на известном использовании Джованни Ручеллаи Леона Баттиста Альберти в качестве архитектора своей часовни в соседней церкви Сан Панкрацио и для завершения фасада Санта Мария Новелла , великий гуманистический ученый и теоретик искусства обычно считается ответственным за дизайн фасада дворца Ручеллаи. Однако первые комментарии о фасаде, сделанные в начале XVI века, не упоминают Альберти, а скорее связывают его с Бернардо Росселлино, говоря, что он сделал модель для дворца. Это может означать, что он был ответственным за фасад или просто что он предоставил модель, следуя чьим-то указаниям (например, Альберти).
Первым, кто усомнился в роли Альберти как архитектора, был Юлиус Шлоссер, который писал (1929), что «здесь действует дух Бернардо Росселлино, а не Альберти». Мнение Шлоссера поддержали Лео Планисчиг (1942), Говард Заальман (1966) и Марио Салми (1967). Основываясь на налоговой информации, которая указывала на более позднюю датировку этапа фасада проекта Ручеллаи и возможное предшественникство дворца Пикколомини в Пиенце, Мак в 1974 году выступил за авторство Бернардо Росселлино, получив поддержку от Форстера (1976) и Марвина Трахтенберга (2000). Несмотря на эти попытки переосмыслить фасад и его дату, общая поддержка Альберти сохраняется, и в его пользу были высказаны сильные контраргументы Брендой Прейер (1981) и другими. Хотя роль Бернардо Росселлино в реконструкции интерьера дворца, строительстве входного коридора и создании внутреннего двора общепризнана, его участие в создании знаменитого фасада и дата его создания остаются открытыми вопросами, которые, возможно, будут разрешены только в случае появления новых документальных свидетельств.
43°46′16″N 11°14′58″E / 43.7712°N 11.2495°E / 43.7712; 11.2495