Санта-Катерина-деи-Фунари — церковь в Риме в Италии , в районе Сант-Анджело. Церковь в основном известна своим фасадом и интерьером с фресками и картинами.
Церковь расположена там, где находился Кастро Аурео цирка Фламиния , построенный Гаем Фламинием в 221 г. до н. э. До XIII века сиденья окружающего полуразрушенного амфитеатра использовались для сушки изделий, производимых мастерами по изготовлению веревок и канатов (фунари ) , отсюда и название церкви. Первоначально рядом находилась небольшая церковь, посвященная Санта-Роза ди Витербо. Первоначальная церковь представляла собой трехнефную базилику, называемую «Santa Maria Dominae Rosae in Castro Aureo» [1] , впервые упомянутую в 1192 году в документе папы Целестина III [2] . Она была перестроена в IX веке с одним нефом и посвящена Святой Екатерине Александрийской , а позже также называлась Санта-Катерина деи Фунари.
В 1534 году Папа Павел III подарил эту церковь Святому Игнатию Лойоле , основателю ордена иезуитов . Он основал в этой церкви Консерваторию Санта-Катерина делла Роза, чтобы обеспечить образование бедных и бездомных девушек. [3] Несколько лет спустя Компания стала Братством . При поддержке кардинала Федерико Чези они решили перестроить церковь и назвать ее «Санта-Катерина деи Фунари». Она была построена Гвидетто Гвидетти между 1560 и 1564 годами [1] совместно с Джакомо Бароцци да Виньола и Оттавио Маскерино (1524-1606).
Прилегающий монастырь был снесен в 1940 году и больше не восстанавливался. [2]
Фасад из травертина демонстрирует влияние других церквей эпохи Возрождения на ломбардского архитектора Гвидетто Гвидетти. В частности, он в значительной степени опирался на свой проект церкви Санто-Спирито в Сассии , построенной его учителем Антонио да Сангалло Младшим . [1] Тщательная орнаментация резко контрастирует со строгой архитектурной компоновкой в двух секциях или этажах, связанных между собой боковыми завитками. Секции разделены пилястрами со слегка измененными коринфскими капителями . Нижняя секция состоит из пяти пролетов с шестью пилястрами, по три с каждой стороны входа. Пространство между каждой парой пилястр заполнено пустой полусферической нишей. Над и под каждой нишей находится обрамленная прямоугольная панель, а верхняя панель в каждом случае увенчана фестоном . В окружающих его пилястрах эдикулярный вход обрамлен двумя коринфскими колоннами, которые поддерживают архитрав (с посвящением DIVAE CATHARINAE VIRG. ET MART.- «Святая Екатерина, дева и мученица»), а над ним треугольный фронтон . Верх каждой из этих двух капителей украшен рогами изобилия и головками херувимов . Фестон над фронтоном несет два иконографических символа мученичества: пальмовую ветвь и меч, последний является орудием мученичества святой. Другие фестоны содержат колесо, ее предполагаемое орудие мученичества.
Верхняя часть или этаж состоит из трех секций, обрамленных волютой с каждой стороны. Средняя секция заполнена окном- розой в четырехугольной раме с розой в каждом углу. Над окном-розой находится герб семьи Чези, обрамленный орнаментальными лентами. Остальные две секции снова содержат пустую полусферическую нишу, над каждой из которых находится обрамленная прямоугольная панель. Пространства между капителями и под фронтоном заполнены четырьмя орнаментированными овальными картушами .
Фасад увенчан треугольным фронтоном с четырьмя акротериями в виде одинаковых ваз и железным крестом посередине.
Этот фасад стал образцом для дизайна фасада церкви Джезу Джакомо делла Порта , построенной десятилетие спустя.
На фасаде имеется надпись FEDERIC CAESIVS EPISC CARDINALIS PORTVEN FECIT MDLXIIII («Федерико Чези, кардинал-епископ Порту, построенный в 1564 году»). [4]
План внутреннего пространства церкви имеет один неф, определяемый полуколоннами с коринфскими капителями вдоль стен, со сводчатым потолком и люнетами в верхней части. С каждой стороны находятся три полукруглые часовни. Строгий интерьер контрастирует с богатством декора, выполненного выдающимися художниками конца XVI и начала XVII веков.
Алтарь Святой Маргариты Антиохийской (1600) работы Аннибале Карраччи в часовне Санта-Маргерита изображает святую. [5] Тот же художник также написал алтарь «Святая Варвара» в первой часовне справа. Часовня Руиса, вторая часовня справа, имеет алтарный образ (Снятие с креста), написанный Джироламо Муциано . Вместе с третьей часовней справа, он был спроектирован Виньолой, но закончен Маскерино. Алтарь в третьей часовне (Успение Марии ) был создан Шипионе Пульцоне [1598].
Алтарная картина в третьей часовне слева изображает историю Святого Джованни работы Марчелло Венусти . [6]
Алтарный образ над главным алтарем представляет собой «Славу Святой Екатерины» Ливио Агрести . В апсиде Раффаэллино да Реджо расписал несколько монохромных фризов с изображением путти и святых Романа, Августина, Сизиния и Сатурнина, а несколько украшений в святилище (сцены из жизни Святой Екатерины и панель) принадлежат Федерико Цуккари .
