Сэмюэл Сваим Стюарт (8 января 1855 г. — 6 апреля 1898 г.), также известный как С. С. Стюарт , был музыкантом, композитором, издателем и производителем банджо . [3] Он владел компанией SS Stewart Banjo Company, которая была одним из крупнейших производителей банджо в 1890-х годах, выпуская десятки тысяч банджо ежегодно. [4] Он также издавал журнал SS Stewart Banjo and Guitar Journal с 1882 по 1902 год . [5] Сегодня он известен своими усилиями по превращению банджо в инструмент культурной изысканности [6] и своими высококачественными банджо. [7] Для Стюарта эта изысканность включала в себя обучение правильному чтению музыки с листа, чтобы иметь возможность играть «надлежащий репертуар» для граждан среднего класса. [8]
Отец Стюарта был врачом и «медицинским директором» компании Swaim's Panacea , патентованного лекарства . [9] [10] Его семья была обеспеченной и подтолкнула Стюарта к музыкальной карьере. [11] Он начал обучаться игре на скрипке, когда ему было 12 лет, у профессора Карла Гертнера. [3] [12]
Стюарт был вдохновлен игрой на банджо, услышав игру банджоиста Лью Симмонса на концерте, когда Стюарт был еще мальчиком. [2] Он купил банджо с гвоздевой головкой (банджо с кожаной декой, прибитой к головке инструмента гвоздями), чтобы научиться играть, и был разочарован качеством инструмента, особенно по сравнению со своей скрипкой. [3] Хотя его первый опыт игры на банджо был обескуражен, в 1872 году он получил обучение у Джорджа К. Добсона из Бостона и Джозефа Рикета из Филадельфии. [3] [13] С его ранней подготовкой к карьере классической скрипки ему не требовалось много музыкальных наставлений; он стал достаточно хорошим игроком, что после «нескольких уроков» он сам начал обучать игре других. [3] [7]
Когда Стюарт начал изучать и преподавать игру на банджо, инструмент был вписан в эпоху блэкфейса - менестрелей и варьете. [14] Первоначально он обучал тому, что было стандартным для репертуара исполнителей на банджо, организовав шоу менестрелей. [15] Затем он сделал шаг в сторону от музыки менестрелей, которая была популярной музыкой того времени, охватив европейскую музыку и культуру общества и представив банджо в этой обстановке. [15] Он продвигал европейскую музыку как подходящую для банджо, делая его эквивалентом скрипки. [14] В своих попытках изменить образ банджо он столкнулся с устоявшейся культурой, которую он считал «вульгарной», [8] банджо часто было инструментом «салонов варьете и питейных заведений» и танцевальных залов, а не в домах среднего класса с леди и джентльменами. [16] Используя свой журнал SS Stewart's Banjo and Guitar Journal, он продвигал выступления и сольные концерты. [17]
Когда он начал продавать свои банджо и публиковать их, Стюарт начал конкурировать со своим бывшим учителем Джорджем Добсоном, который предложил упрощенный способ обучения людей игре. [8] Метод Добсона не учил студентов читать ноты, и Стюарт чувствовал, что они будут поражены на уровне выбора простых песен. [18] Он считал, что студенты должны учиться читать ноты с самого начала, чтобы они могли перейти к более сложным и удовлетворяющим песням. [8]
Параллельно с преподаванием он начал делать банджо. [3] Обода его банджо были сделаны из слоя мельхиора поверх деревянного слоя. [19] Серебро было сложено вокруг проволоки поверх деревянного обода, а серебро и проволока были зажаты между деревянным ободом и кожей. [20] Стюарт чувствовал, что комбинация серебра и дерева даст наилучший тон, комбинацию серебряного кольца металла с чистыми тонами дерева. [19] Придя к такому выводу, он посвятил себя ему, в то время как его конкуренты продолжали совершенствовать свои банджо, которые в конечном итоге, возможно, достигли качества, превосходящего его. [21]
Его компания стала крупным производителем, конкурирующим с Lyon and Healy , AC Fairbanks и William A. Cole. [22] Эти люди и их компании производили одни из самых высококачественных банджо классической эпохи (1880-е - 1910-е годы). [23] [24]
Стюарт и его компания были частью более крупного движения по превращению банджо в инструмент концертных залов. Другими участниками этого движения были Фред Ван Эпс , Весс Оссман , Фредерик Дж. Бэкон , Альфред А. Фарланд и Джордж У. Грегори . [25] Эти исполнители должны были взяться за европейские произведения Бетховена, Паганини и Мендельсона. [25] Он общался с некоторыми из лучших исполнителей на банджо своего времени, включая Э. М. Холла, Горация Уэстона , Джона Х. Ли и Уильяма А. Хантли , продвигая их в своем журнале и печатая их одобрения его продукции. [26]
Его полное имя было написано как:
Имя Суэйна упоминается в некрологе от 8 апреля 1898 года в газете Philadelphia Times [27] и в переписи населения США 1860 года. [29]
Имя Сваима указано на его надгробии [32] , в городских справочниках, датированных его жизнью (включая 1879, [33] 1880, [34] 1889, [35] ), 1890, [31] 1891, [30] 1892, [36] 1895 [37] ), в записях о его посещении церкви в 1868 году [38] , в переписи населения США 1870 года [9] и в патенте США номер US355896A. [28]
то, что обычно считается лучшими банджо, изготовленными в
классическую эпоху
.
Классическая
эпоха
(1880-е - 1910-е годы)...
СЭМЮЭЛЬ СВЭЙМ СТЮАРТ ИЗ ФИЛАДЕЛЬФИИ, ПЕНСИЛЬВАНИЯ... Да будет известно, что я, СЭМЮЭЛЬ СВЭЙМ СТЮАРТ, гражданин Соединенных Штатов, проживающий в городе и округе Филадельфия, штат Пенсильвания, изобрел новое и полезное усовершенствование в банджо...
Стюарт Суэйм С., mus insts, 223 Church, h 1421 Filbert
СТЮАРТ С. СВЭЙМ, банджо, 831 Arch, h 394 Aspen
[Примечание: хотя на надгробии указано "С. Суэйм Стюарт", сам веб-сайт использует информацию из его некролога, в котором указано "Сэмюэл Суэйн Стюарт".]
Стюарт, С. Свэйм, учитель музыки, 831 Arch
Стюарт, Свэйм С., банджо, 223 Church, h 1421 Filbert.
Стюарт Суэйм С., mus insts, 223 Church, h Ardmore
Стюарт Суэйм С., mus insts, 223 Church, h 1421 Filbert
Стюарт С. Свэйм, mus insts, 223 Church, h 1421 Filbert
