Sarah Records — британский независимый лейбл , действовавший в Бристоле с 1987 по 1995 год, [1] наиболее известный своими записями инди-попа , которые выпускались в основном на 7-дюймовых синглах. Достигнув каталожного номера SARAH 100, лейбл отпраздновал свое 100-летие. выпустили, устроив вечеринку и закрывся. В марте 2015 года NME объявил Sarah вторым величайшим инди-лейблом всех времен .
Лейбл был основан в Бристоле в 1987 году Клэр Уодд и Мэттом Хейнсом и вырос из фэнзинов того времени, причем Хейнс ранее редактировал Are You Scared To Get Happy? [3] и Вадд Кватч . Оба журнала для фанатов раздавали гибкие диски с книгой «Боишься ли ты стать счастливым?» будучи частью организации Sha-la-la, звукозаписывающей компании, созданной исключительно для производства гибких дисков. Несколько релизов Сары представляли собой журналы для фанатов и гибкие диски, поскольку считалось, что, наряду с 7-дюймовыми, они лучше отражают эстетику и политику лейбла, чем 12-дюймовые синглы и альбомы. [3] Лейбл также отказался участвовать в распространенном в то время мультиформатировании и даже включать синглы в альбомы, считая, что такая практика несправедлива по отношению к фанатам. В 1990 году Уодд и Хейнс сказали Melody Maker , что это «звукозаписывающая компания, управляемая с точки зрения покупателя пластинок… вы не должны грабить людей, которые вас поддерживают». [4]
Sarah Records обычно воспринималась как основанная на яркой инди -поп-чувствительности C86 , хотя большее влияние оказала DIY-сцена конца семидесятых и стильные, творческие независимые лейблы, такие как Postcard Records , Factory и Creation ; а также культура журналов для фанатов середины восьмидесятых. Многие группы Сары, особенно The Field Mice и The Orchids , также экспериментировали с танцевальным звучанием. Другие группы на лейбле включали Heavenly , East River Pipe , The Hit Parade , Even As We Speak , Boyracer , Brighter, Blueboy , Another Sunny Day , Shelley и St. Christopher .
«Это просто ПОЛИТИКА, не как какой-то далекий нереальный конец, а как нечто запечатленное в повседневной жизни», — говорилось в аннотации к первому сборнику лейбла Shadow Factory , и лейбл всегда считал себя политическим, [5] ответом на свои годы. годы работы были «годами, когда компакт-диски взяли верх, а винил умер, когда крупные компании создали фальшивые инди, а инди стало жанром, а не идеологией… годы Маргарет Тэтчер и Джона Мейджора, статьи 28 и подушного налога; годы когда «Лад Культура» взяла верх». [6] Поскольку большая часть политики была представлена действиями лейбла, а не его музыкой, этот аспект Сары часто упускался из виду; но Уодд и Хейнс всегда надеялись, что покупатели пластинок откроют для себя политику «путем осмоса». Однажды они внезапно остановились и подумали: «Подожди, почему я должен тратить 3,49 фунта на эту двенадцатидюймовую пластинку Pastels от Creation, когда семидюймовая пластинка Sea Urchins от Sarah стоит всего 1,49 фунта, и у них обоих есть три песни». на?' А потом они подожгли здание парламента». [7] Хейнс, тем не менее, признал, что «мало кто заметил, что на наших обложках не используется женский образ в качестве украшения, что синглы не появляются на альбомах (за исключением компиляций), и что компиляции не включают «ранее неизданные песни». ' треки, так что, возможно, наша политика была слишком тонкой». [8] Политика также всегда смягчалась юмором: 12-дюймовые синглы использовались как застенчивая гиперболическая метафора капитализма, капиталистическое мышление коллекционеров пластинок высмеивалось путем беспорядочного распространения открыток, которые образовывали мозаику железнодорожной станции Бристоль Темпл Мидс в обложки десяти 7-дюймовых пластинок, на лейблах которых были размещены фотографии последовательных станций местной линии Severn Beach Line , [9] и лейбл объявил о графике выпуска на осень 1992 года, разместив в музыкальной прессе рекламу на четверть страницы [10] , осуждающую капитализм. и отказ групп брать на себя ответственность за свою маркетинговую практику.
Для Сары было очень важно жить в Бристоле; Несмотря на то, что они не были родом из Бристоля, и Уодд, и Хейнс любили город и хотели подчеркнуть политическую позицию, согласно которой для управления успешным звукозаписывающим лейблом не обязательно переезжать в Лондон . [11] На центральной этикетке каждого 7-дюймового сингла было изображение города, сборники лейбла были названы в честь мест в Бристоле и его окрестностях (и пронумерованы в честь автобусов, которые туда ходили), а расположение городских дорог послужило основой для Сарополи. - настольная игра об управлении инди-лейблом (выпущенная в виде 7-дюймового сингла), ставшая пятидесятым релизом лейбла.
Хотя релизы Сары 15 раз были отмечены как «Синглы недели» в журналах NME и Melody Maker , [12] британская пресса была в основном настроена враждебно, что Уодд и Хейнс объясняли тем, что журналисты-мужчины упускали из виду суть, были раздражены этим или беспокоились, что им нравится Лейбл с именем девушки, которым руководит женщина, поставит под вопрос их собственную мужественность. [8]
Сексизм музыкальной прессы был серьезной проблемой для лейбла. Как написал Вадд в письме Melody Maker , «ваше отношение к женщинам укрепляет статус-кво, согласно которому женская роль носит в основном декоративный характер – объект, сценический реквизит, который нужно разместить на переднем плане фотографий… марионетка, которая улыбается и танцует, пока мальчики сзади («мозги») дергают за ниточки. Женщине достаточно сложно отвести себе независимую роль в музыке. Глупые элементарные вещи, такие как самостоятельное посещение концертов и возвращение после этого, должны учитываться на первом месте. повседневных ограничений общества... Добавьте к этому неявный критерий: чтобы добиться успеха, вам нужно быть физически желанной. А как насчет не очень красивых женщин, которые не так уверены в своей внешности/сексуальности?... В итоге вы получите половину население не имеет творческого вклада.
«Тем не менее, даже это жутко замаскировано, потому что это всегда чисто стереотипный (и, следовательно, вряд ли квалифицируемый как позитивная дискриминация) ЖЕНСКИЙ образ внутри группы, который ищет мужчина-сценарист/оператор». [13] Лейбл всегда был лучше принят за пределами Великобритании: группы выступали перед большой аудиторией в Европе и Японии, [5] и после того, как лейбл закрылся, отношение британской прессы постепенно изменилось. В марте 2015 года NME поставил Сару на второе место в своем списке величайших инди-лейблов всех времен, заявив, что «наследие Сары заключается в великолепном мышлении и вере в то, что лейбл - это нечто большее, чем каталог разрозненных релизов». [2]
Сара прекратила свою деятельность в августе 1995 года, выпустив There and Back Again Lane , буклет, рассказывающий историю лейбла, а также компакт-диск с репрезентативными треками. Вечеринка была проведена на судне «Текла» , пришвартованном в плавучей гавани Бристоля , а реклама на полстраницы под названием «День уничтожения вещей» была размещена как в NME , так и в Melody Maker . [14] «Мы не выходим на бис», — говорилось в рекламе, и лейбл придерживался этого мнения, не выпуская дальнейших релизов.
Фильм о лейбле My Secret World , [15] снятый Люси Докинз для Yes Please! Productions», был представлен в галерее Арнольфини в Бристоле 3 мая 2014 года в рамках выставки «Между приветом и прощанием: Тайный мир Сары Рекордс» [16] , а его официальная премьера состоялась в Hackney Picturehouse в Лондоне 12 апреля. 2015. Книга Майкла Уайта Popkiss: The Life and Afterlife of Sarah Records была опубликована Bloomsbury 19 ноября 2015 года. [17] 16 октября 2023 года была опубликована вторая книга о Sarah Records под названием «Эти вещи случаются». : История Sarah Records», написанная Джейн Даффус. [18] Эта книга в твердом переплете содержит интервью с участниками каждой группы, подписавшей контракт с лейблом, а также огромное количество ранее не публиковавшихся фотографий.
После ухода Сары Хейнс в 1996 году основал Shinkansen Recordings [19] . [20] [21] Названный в честь японского «сверхскоростного поезда» , лейбл изначально собирался называться «Metropolitan», но уже существовал звукозаписывающий лейбл этого типа. имя. Синкансэн выпустил новые записи бывших артистов Сары (включая Blueboy и Харви Уильямса ), а также других групп, включая Fosca , Trembling Blue Stars и Tompot Blenny. Хейнс продолжал редактировать журнал Smoke : a London Peculiar , посвященный писательству и искусству, вдохновленному Лондоном.