Мануфактура Savonnerie была самой престижной европейской мануфактурой ковров с ворсом , переживающей свой расцвет около 1650–1685 гг.; печать ее названия небрежно применяется ко многим коврам с ворсом, изготовленным в других центрах. Мануфактура имела свои непосредственные истоки в ковровой мануфактуре, основанной на бывшей мыльной фабрике (французское savon ) на набережной Шайо ниже по течению от Парижа в 1615 году Пьером Дюпоном , который возвращался из Леванта . [1]
В 1627 году Людовик XIII предоставил монополию на восемнадцатилетний патент Дюпону и его бывшему ученику Симону Лурде , производителям ковров façon de Turquie («в турецком стиле »). До 1768 года продукция мануфактуры оставалась исключительно собственностью короны, а ковры Savonnerie были одними из самых роскошных французских дипломатических подарков . [a]
Ковры были сделаны из шерсти с добавлением шелка в мелких деталях, завязаны с использованием узла Ghiordes , около девяноста узлов на квадратный дюйм. Некоторые ранние ковры в целом имитируют персидские модели, но стиль Savonnerie вскоре утвердился в более чисто французских дизайнах, картинных или гербовых медальонах в рамке, густо нагроможденных цветах в букетах или лиственных ринсо на темно-синем, черном или темно-коричневом фоне, в пределах нескольких границ.
Мануфактура Савоннери в настоящее время принадлежит Мануфактуре гобеленов , на ней по-прежнему работают 40 ткачей.
.jpg/1280px-Ottoman_Niche_-_Prayer_carpet_(MAK_T_8327).jpg)
Предыстория мануфактуры Savonnerie кроется в стремлении Генриха IV возродить французское искусство роскоши, которое рухнуло в беспорядках гражданского насилия в Религиозных войнах . Французское серебро утекало в Левант и Персию для покупки ковров с ворсом. Среди мастеров, которым король предоставил студии и мастерские в галереях самого Лувра , был Пьер Дюпон. «La Stromatourgie, ou Traité de la Fabrication des tapis de Turquie» («Договор о производстве турецких ковров», Париж, 1632) Дюпона является основным источником информации о французском производстве ковров в начале семнадцатого века (Standen).
Дюпон и Лурде вступили в ссору, которая продолжалась и в следующем поколении. Работники гобеленов были детьми-сиротами, предоставленными Hôpital de Bon Port, и Лурде получил во владение здания мыловаренной фабрики, в то время как Дюпон продолжал работать в Галереях Лувра до своей смерти в 1640 году; обе мануфактуры по производству ворсовых ковров процветали, снабжая и кардинала Мазарини, и Анну Австрийскую коврами и ворсовыми занавесями, которые теперь с гордостью изготавливались, как утверждают документы, façon de France , «во французской манере».
Лучшие из ковров Savonnerie были завершены по новому контракту, предоставленному в 1664 году [b] под общим руководством Жана-Батиста Кольбера , организованному по принципам, аналогичным тем, которые использовались в Gobelins , и заказавшему непревзойденную серию из тринадцати ковров для Galerie d'Apollon и девяносто трех для Grande Galerie Лувра [ c], которые , хотя все, кроме одного, были завершены к 1683 году, так и не были использованы, так как внимание Людовика XIV было полностью сосредоточено на Версале , в то время как Grand Galerie теперь использовалась для демонстрации карт и планов укреплений, а не королевских ополчений . Тем не менее, на ковры было потрачено целое состояние, которые были оплачены по ставке 165 ливров за ун , что составляло 118,8 квадратных сантиметра/46 с половиной квадратных дюймов. Рисунки были созданы художником короля Шарлем Лебреном , а полномасштабные картоны были реализованы двумя художниками из Гобеленов; Лебрен выполнял роспись потолка в тех же галереях. Ткачество началось в 1668 году, и первые ковры для Grande Galerie были доставлены к концу того же года (каталог Райтсмана, № 277). Около тридцати пяти полных ковров хранятся сегодня во французской Mobilier National.
В период своего расцвета Savonnerie принимала шестьдесят сирот в возрасте от десяти до двенадцати лет и отдавала их в ученики на шесть лет, по окончании которых один из них получал степень магистра , а остальные оставались подмастерьями . Детей также обучали искусству дизайна, художник из Академии приезжал раз в месяц, чтобы осмотреть их проекты. Позже, из-за финансовых трудностей, вызванных войнами Людовика XIV, Savonnerie пришла в упадок, ее управление объединилось с управлением гобеленов под руководством архитектора Bâtiments du Roi , Робера де Котта , ее рабочие часто не получали зарплату, ее ткацкие станки часто простаивали, хотя в 1712 году она была преобразована в Manufacture Royale .
В XVIII веке предпринимались попытки обновить часто устаревшие проекты мануфактуры , сделав цвета светлее и ярче, а также внедрив элементы рококо . В конце XVIII века Savonnerie производила панели для экранов и каминных экранов, а также некоторые настенные украшения. Революция стала свидетелем упадка фабрики; королевские короны, вензеля и геральдические лилии были вырезаны из ковров, которые хранились в качестве знаков различия феодалов. Возрождение Savonnerie связано с покровительством Наполеона , который после 1805 года заказал ковры в стиле ампир . Новые картоны были разработаны Персье и Фонтеном , а старые запасы рисунков попали в коллекции нового Лувра . В 1825 году Savonnerie была объединена с Мануфактурой гобеленов , и ее независимое существование подошло к концу.
Феномен Savonnerie уже распространился среди европейской аристократии, которая хотела подражать традиционной моде предыдущего французского двора. Один из британских домов, печально известный тем, что коллекционирует французские королевские произведения искусства XVIII века, — это Waddesdon Manor — викторианский особняк, в коллекции которого сейчас находится девятнадцать ковров Savonnerie. [2]
_MET_ES2407.jpg/1280px-Armchair_(one_of_a_pair)_MET_ES2407.jpg)
