Вилла Савой ( французское произношение: [savwa] ) — модернистская вилла и резиденция в Пуасси , на окраине Парижа , Франция. Она была спроектирована швейцарско - французским архитектором Ле Корбюзье и его кузеном Пьером Жаннере и построена между 1928 и 1931 годами с использованием железобетона . [1] [2]
Будучи образцом « пяти пунктов » Ле Корбюзье для новых построек, вилла является олицетворением истоков современной архитектуры и одним из самых легко узнаваемых и известных примеров интернационального стиля .
Первоначально дом был построен как загородный дом для семьи Савой. После того, как его выкупила соседняя школа, в 1958 году он стал собственностью французского государства . Из-за множества различных проблем в нем редко жили. Пережив несколько предложений о его сносе, в 1965 году он был объявлен официальным французским историческим памятником (редкое событие, поскольку Ле Корбюзье был еще жив). Он был полностью отремонтирован в период с 1985 по 1997 год, и теперь отреставрированный дом открыт для посетителей круглый год под опекой Centre des monuments nationaux . [3] [4] [5] [6]
В июле 2016 года дом и 16 других зданий Ле Корбюзье, расположенных в семи странах, были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как архитектурное произведение Ле Корбюзье . [7]
К концу 1920-х годов Ле Корбюзье уже был всемирно известным архитектором. Его книга Vers une Architecture была переведена на несколько языков, его работа с Центросоюзом в Москве вовлекла его в русский авангард , а его проблемы с конкурсом Лиги Наций были широко освещены. Он также был одним из первых членов Congrès International d'Architecture Moderne (CIAM) и становился известным как поборник современной архитектуры. [8]
Виллы, спроектированные Ле Корбюзье в начале 1920-х годов, продемонстрировали то, что он назвал «точностью» архитектуры, где каждая черта дизайна должна была быть оправдана в плане дизайна и урбанизации. Его работа в конце десятилетия, включая его городские проекты для Алжира , стала более свободной формы. [9]
Пьер и Эжени Савойя обратились к Ле Корбюзье с предложением построить загородный дом в Пуасси весной 1928 года. [10] Предполагаемым местом было зеленое поле на лесистом участке земли с великолепным видом на северо-запад, который соответствовал подходу к участку вдоль дороги. За исключением первоначального задания, подготовленного Эмилем [11] для летнего домика, места для автомобилей, дополнительной спальни и домика смотрителя, Ле Корбюзье имел такую свободу в выполнении заказа, что его ограничивала только его собственная архитектурная эстетика. Он начал работу над проектом в сентябре 1928 года. Его первоначальные идеи в конечном итоге проявились в окончательном здании, хотя между осенью 1928 года и весной 1929 года он составил набор альтернативных проектов, которые в первую очередь определялись соображениями пары Савойя относительно стоимости. [12] Окончательным решением проблемы стоимости стало уменьшение объема здания путем перемещения главной спальни на первый этаж и уменьшения шага сетки с 5 метров до 4,75 метра. [13]
Оценки стоимости в феврале 1929 года составляли около полумиллиона франков , хотя это не включало стоимость домика и элементов ландшафтного дизайна (почти вдвое больше первоначального бюджета). Проект был представлен на торги в феврале, а контракты были присуждены в марте 1929 года. Изменения, внесенные в проект во время строительства проекта, которые включали изменение высоты этажа и удаление и восстановление жилья шофера, привели к увеличению расходов примерно до 900 000 франков. Когда началось строительство проекта, никаких проектных работ по домику не было выполнено, и окончательный проект был представлен заказчику только в июне 1929 года. Проект был для двойного домика, но его сократили до одного домика по соображениям стоимости. [14] Хотя строительство всего дома было завершено в течение года, он не был пригоден для проживания до 1931 года. [15]
Вилла Савой, которая, вероятно, является самым известным зданием Ле Корбюзье 1930-х годов, оказала огромное влияние на международный модернизм. [16] Ее дизайн воплотил его знаковые «Пять пунктов», основные принципы его новой архитектурной эстетики: [3]
В отличие от своих более ранних городских вилл, Ле Корбюзье смог тщательно спроектировать все четыре стороны виллы Savoye, так что они учитывали вид и ориентацию солнца. На первом этаже он разместил главный вестибюль, пандус и лестницу, гараж и комнаты шофера и горничной. На первом этаже находились главная спальня, спальня сына, гостевая спальня, кухня, салон и внешние террасы. Салон был ориентирован на юго-восток, а терраса — на восток. Спальня сына была ориентирована на северо-запад, а кухня и терраса для обслуживания — на юго-запад. На уровне второго этажа находился ряд скульптурных пространств, которые образовывали солярий. [17]
План был составлен с использованием основных соотношений золотого сечения : в данном случае квадрат был разделен на шестнадцать равных частей, расширен с двух сторон, чтобы включить выступающие фасады, а затем еще разделен, чтобы зафиксировать положение пандуса и входа. [18]
В своей книге Vers une Architecture Корбюзье воскликнул: «Автомобиль — это объект с простой функцией (путешествовать) и сложными целями (комфорт, устойчивость, внешний вид)...». [19] Дом, спроектированный как второе место жительства и расположенный за пределами Парижа, был спроектирован с учетом автомобиля. Ощущение мобильности, которое давал автомобиль, было преобразовано в чувство движения, которое является неотъемлемой частью здания. [16] Подъезд к дому осуществлялся на автомобиле, мимо домика смотрителя и, в конечном итоге, под самим зданием. Даже изогнутая дуга промышленного остекления входа на первом этаже определялась радиусом поворота автомобиля. После того, как его основные пассажиры были высажены шофером, автомобиль проследовал по изгибу, чтобы припарковаться в гараже. Тем временем прибывшие входили в дом поперечно в главный зал через портик с фланговыми колоннами. [20]
Четыре колонны в вестибюле, по-видимому, направляют посетителя вверх по пандусу. Этот пандус, который виден почти отовсюду в доме, продолжается до жилой зоны и салона на первом этаже, прежде чем продолжиться снаружи от террасы на крыше на первом этаже до солярия на втором этаже. [16] На протяжении всей своей карьеры Ле Корбюзье был заинтересован в том, чтобы привнести чувство священности в процесс проживания, и таким действиям, как мытье и прием пищи, придавалось значение благодаря их расположению. [21] На вилле Савой акт очищения представлен как раковиной в вестибюле [22] , так и празднованием целебных свойств солнца в солярии на крыше, которому придается значение, поскольку он является конечной верхней точкой пандуса. [23]
Пилоты Ле Корбюзье выполняют ряд функций вокруг дома, как внутри, так и снаружи. На двух более длинных фасадах они находятся вровень с поверхностью фасада и подразумевают тяжесть и поддержку, но на более коротких сторонах они отодвинуты назад, создавая эффект парения, который подчеркивает горизонтальный размер дома. Широкое полосное окно террасы первого этажа имеет два маленьких пилота для поддержки и придания жесткости стене наверху. Хотя эти пилоты находятся в той же плоскости, что и более крупные колонны внизу, ложная перспектива при взгляде снаружи дома создает впечатление, что они расположены глубже внутри дома, чем они есть на самом деле. [24]
Вилла Савой использует горизонтальные ленточные окна, которые можно найти в его более ранних виллах. В отличие от своих современников, Ле Корбюзье часто предпочитал использовать деревянные окна, а не металлические. Было высказано предположение, что это связано с тем, что он интересовался стеклом из-за его плоских свойств, и что отступ стекла в деревянной раме позволял рассматривать фасад как ряд параллельных плоскостей. [25]
Проблемы с Савойями, вызванные всеми требованиями дополнительной оплаты от подрядчиков за все изменения, усугублялись необходимостью раннего ремонта нового дома. Каждую осень Савойи страдали от протечек дождевой воды через крышу. [17] Исключение водосточных труб и подоконников, которые нарушили бы их эстетику, сделало белые поверхности более восприимчивыми к пятнам и эрозии от переливающейся дождевой воды. [26] Здание также было испорчено трещинами, потому что материал не был рассчитан на структурную прочность. [26] Савойи продолжали жить в доме до 1940 года, покинув его во время Второй мировой войны . Он был занят дважды во время войны: сначала немцами — когда он использовался как склад сена [27] — а затем американцами , и обе оккупации серьезно повредили здание. Савойи вернулись в свое поместье после войны, но больше не были в состоянии жить так, как они жили до войны, и вскоре снова покинули дом.
Вилла была экспроприирована городом Пуасси в 1958 году, который сначала использовал ее как общественный молодежный центр, а затем рассматривал возможность ее сноса, чтобы освободить место для школьного комплекса. Протесты архитекторов, которые считали, что дом следует сохранить, и вмешательство самого Ле Корбюзье спасли дом от сноса. Первая попытка реставрации была начата в 1963 году архитектором Жаном Дебюиссоном, несмотря на противодействие Ле Корбюзье. Вилла была добавлена во французский реестр исторических памятников в 1965 году, став первым модернистским зданием Франции , признанным историческим памятником, а также первым объектом реставрации, который был еще жив ее архитектор. В 1985 году был проведен тщательный процесс реставрации, финансируемый государством, во главе с архитектором Жаном-Луи Вере. Он был завершен в 1997 году. Реставрация включала структурный и поверхностный ремонт фасадов и террас из-за ухудшения состояния бетона; [2] установку освещения и камер видеонаблюдения; и восстановление некоторых оригинальных приспособлений и оборудования. [3] [15]
Вилла Савой была очень влиятельным зданием 1930-х годов, и подражания можно найти по всему миру. [28] Здание было представлено в двух чрезвычайно влиятельных книгах того времени: «Международный стиль» Хичкока и Джонсона, опубликованной в 1932 году, и « Современный дом » Ф. Р. С. Йорка , опубликованной в 1934 году, а также во втором томе собственной серии Ле Корбюзье « Полное собрание сочинений» . В своем эссе 1947 года «Математика идеальной виллы » Колин Роу сравнил виллу Савой с виллой Ротонда Палладио . [29]
Свобода, предоставленная Ле Корбюзье Савойями, привела к появлению дома, который управлялся скорее его пятью принципами, чем какими-либо требованиями жильцов. Тем не менее, это был последний раз, когда эти пять принципов были выражены столь полно, и дом ознаменовал конец одной из фаз его подхода к дизайну, а также был последним в серии зданий, в которых доминировал белый цвет. [16]
Некоторые общие критические замечания были высказаны в отношении пяти архитектурных принципов Ле Корбюзье, и они особенно применимы к вилле Савой: [30]
После виллы «Савой» эксперименты Ле Корбюзье с сюрреализмом легли в основу его проекта апартаментов в Бестеги, но его следующий проект виллы для мадемуазель Мандро близ Тулона воплотил региональную повестку дня и полагался на местный камень для отделки. [31]
Западное крыло Австралийского института исследований аборигенов и жителей островов Торресова пролива в Канберре , спроектированное Эштоном Раггаттом Макдугаллом , является почти точной копией виллы Савой, за исключением того, что оно черное. [32] По словам Говарда Раггата, эта антиподная архитектурная цитата является «своего рода инверсией, отражением, но также и своего рода тенью». [33]
