Контролирует непрерывность сцен во время съемок фильма.
Супервайзер сценария (также называемый супервайзером непрерывности или сценаристом ) — это член съемочной группы , который контролирует непрерывность фильма, включая гардероб, реквизит, декорации, прически, макияж и действия актеров во время сцены. Заметки, записанные супервайзером сценария во время съемок сцены, используются для того, чтобы помочь редактору вырезать сцену. Они также отвечают за отслеживание ежедневного прогресса подразделения по производству фильма. Титры супервайзера сценария обычно указываются в заключительных титрах фильма. Супервайзеры сценария являются руководителями отделов и играют важную роль в съемках фильма. Работа супервайзера сценария заключается в том, чтобы следить за кадрами камеры, стремясь поддерживать согласованность между сценами. [1] [2]
В самом простом описании супервайзер сценария является представителем редактора и сценариста на съемочной площадке, а также правой рукой режиссера и оператора-постановщика. Работа супервайзера сценария заключается в том, чтобы убедиться, что фильм может быть смонтирован после завершения съемок. В этом смысле он поддерживает каждый отдел, контролирует сценарий во время съемок и следит за тем, чтобы не возникало ошибок в последовательности, которые могли бы помешать гладкой сборке фильма в монтажной.
На этапе подготовки к производству руководитель сценария создает ряд отчетов на основе сценария, включая однострочный синопсис непрерывности, содержащий основную информацию о каждой сцене, такую как время суток, день в порядке повествования и однострочный синопсис сцены. Эти отчеты используются различными отделами для определения наиболее выгодного порядка съемок и обеспечения того, чтобы все отделы, включая производство, костюмерную, декораторов, парикмахеров и гримеров, были синхронизированы в отношении хода времени в истории. Руководитель сценария также может засекать время сценария, что имеет огромную пользу для режиссера и продюсера, и часто будет присутствовать на читке за столом или на читке с актерами.
Обязанности
В процессе производства супервайзер сценария выступает в качестве центрального пункта всей производственной информации о съемках фильма и имеет ряд обязанностей:
- Непрерывность — супервайзер отвечает за работу со всеми отделами (камера, освещение, звук, костюм, грим, реквизит и декорации), чтобы убедиться, что ошибок непрерывности не происходит. [1] Супервайзер сценария записывает все детали, необходимые для воссоздания непрерывности определенной сцены, места или действия. Для каждого дубля супервайзер сценария отмечает продолжительность дубля (обычно с помощью секундомера) и тщательно записывает информацию в ежедневный журнал редактора о действии дубля, включая положение главного актера (ов), направление их движения на экране , важные действия, выполненные во время кадра, тип используемого объектива и дополнительную информацию, которая может различаться от случая к случаю. Когда используется несколько камер, супервайзер сценария ведет отдельные заметки по каждой из них. В этих журналах также отмечаются комментарии режиссера по каждому конкретному дублю относительно того, является ли он плохим, удерживаемым дублем (нормальным, но не идеальным) или печатным дублем (хорошим дублем). Все эти заметки важны не только для обеспечения последовательности — они предоставляют редактору информацию о предпочтениях режиссера, любых проблемах с каждым из дублей и другие заметки, помогающие в процессе монтажа.
- Ось и линии глаз – Руководитель сценария также является тем человеком, к которому обращаются для определения оси сцены. Руководитель отслеживает и помогает режиссеру и оператору камеры устанавливать положение камеры и линии глаз за пределами камеры , гарантируя, что покрытие сцены будет плавно меняться, и что персонажи в сцене всегда будут выглядеть, без какой-либо путаницы со стороны зрителя, смотрящими именно на предполагаемого персонажа или объект.
- Slateing – Руководитель сценария взаимодействует с загрузчиком хлопушек (вторым помощником камеры) и звукорежиссером производства , чтобы убедиться, что каждый дубль экспонированной пленки имеет последовательный и осмысленный Slate, что звуковые и графические Slates совпадают. Руководитель сценария также отмечает звуковой рулон каждого дубля синхронизации и состояние всех дублей MOS . Это гарантирует, что на отснятом материале в монтажной комнате есть правильная идентификация, чтобы редактор мог найти и использовать правильные дубли.
- Сценарий – руководитель сценария несет ответственность за поддержание самой последней версии сценария съемки . Во время съемок руководитель сценария отмечает любые изменения в сценарии , которые вносят актеры, режиссер или другие лица во время фактического процесса съемок. Если в сценарий вносятся существенные изменения, которые влияют на будущие съемки, руководитель сценария несет ответственность за предоставление этих изменений команде помощника режиссера, которая затем распространит эти изменения среди остальной части съемочной группы. Сценарий руководителя сценария также называют его линейным сценарием, потому что во время съемок руководитель сценария проводит вертикальную линию вниз по странице для каждой отдельной настройки камеры. Каждая строка обозначает начало и конец этой настройки, краткую заметку о том, каким было описание кадра и был ли диалог на камере для этой настройки. Это позволяет редактору быстро ссылаться на то, какие настройки камеры охватывают какую часть диалога или действия.
- Производственные отчеты – В конце каждого съемочного дня руководитель сценария готовит ежедневные отчеты для производственной группы. Эти отчеты различаются по форме в зависимости от студии или производственной компании; однако они обычно включают в себя журнал фактического времени начала и окончания съемок и перерывов, а также разбивку страниц, сцен и минут, которые были отсняты в тот день, а также ту же информацию за предыдущий день, общий сценарий и объемы, которые еще предстоит сделать. Также включены количество отснятых сцен (полностью снятых), количество переснятых сцен (когда сцену приходится переснимать) и количество диких треков . Руководитель сценария является официальным хронометристом на любой съемочной площадке.
- Заметки редактора – В дополнение к производственным отчетам, каждый съемочный день супервайзер сценария также составляет журналы непрерывности для съемочного дня, а также соответствующие разлинованные страницы сценария для сцен, снятых в этот день. Эти заметки отправляются в редакцию, чтобы помочь им в процессе редактирования.
Супервайзер сценария является основным связующим звеном между режиссером (который решает, какие сцены снимать) и монтажером (который обычно не присутствует во время реальных съемок, но должен иметь точные записи съемок, чтобы выполнить работу по монтажу фильма). Супервайзер сценария обычно считается частью команды режиссера. Обычно в производстве фильма есть только один супервайзер сценария. Однако в крупных студийных производствах у супервайзера сценария основного блока будет помощник, и обычно есть супервайзер сценария второго блока.
Более ранние термины
Вплоть до конца тридцатых и начала сороковых годов супервайзер сценариев в американской кино- и телеиндустрии обычно назывался клерком непрерывности , читателем сценария или девушкой-сценаристом , и часто эту работу выполняли два человека. Один был «клерк непрерывности», а другой — «девушкой-сценаристом». Лица, выполнявшие такие обязанности, либо получали эти звания, либо, что чаще, не получали их вообще. В этот период времени многие супервайзеры сценариев действительно были женщинами, что изначально породило название «девушка-сценарист». Однако с годами должности супервайзеров сценариев в американской киноиндустрии стали более тесно интегрированы и сформировали лучший баланс между мужчинами и женщинами. Этот факт, в сочетании с желанием продюсеров содействовать гендерной нейтральности в должности, которую все чаще занимали мужчины, привел к постепенному изменению номенклатуры. К пятидесятым годам гендерно-специфический термин практически исчез из титров фильмов и телевидения, [ необходима ссылка ], но иногда появлялся в повседневной речи.
История
Академия кинематографических искусств и наук называет Сару И. Мейсон первым руководителем сценариев, которая изобрела искусство непрерывности фильма для режиссера Альберта Паркера и фильма «Аризона» в 1918 году, за что ее называли «девушкой непрерывности». [3]
Смотрите также
Ссылки
- ^ ab Miller, Pat P. (1999). Script Supervising and Film Continuity (3-е изд.). Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. стр. 7–9. ISBN 9780240802947. Получено 22 июля 2023 г. .
- ^ "Информация о карьере". getinmedia.com .
- ↑ Официальный Tumblr Академии кинематографических искусств и наук. «Сара И. Мейсон за пишущей машинкой»
- Миллер, Пэт П. Сценарный надзор и непрерывность фильма . 3-е изд. Focal Press, 1998.
- Ульмер, Ширли и CR Севилья. Роль надзора за сценарием в кино и на телевидении: руководство по карьере . Communication Arts Books 1987.
Внешние ссылки
- www.scriptsupervisors.co.uk