.jpg/1280px-Sem_Dresden_(1956).jpg)
Сэмюэл «Сем» Дрезден (20 апреля 1881, Амстердам — 30 июля 1957, Гаага ) — голландский дирижёр, композитор и педагог.
Дрезден родился в еврейской семье, занимавшейся торговлей алмазами, и первоначально изучал теорию музыки у Фреда Роске и композицию у Бернарда Цвирса . Благодаря многообещающей фортепианной пьесе его отправили изучать композицию и дирижирование под руководством Ганса Пфицнера в консерваторию Штерна в Берлине в период с 1903 по 1905 год, и там ему предложили проявить интерес к музыке импрессионистов . После возвращения в Нидерланды он до 1914 года был хоровым дирижером, а также хормейстером в Ларене , Амстердаме и Тиле . Именно в этот период он женился на известном альте Якобе Донте, от которой у него должно было родиться двое сыновей. Затем до 1926 года он руководил Обществом Мадригал, состоящим из девяти членов, которое заслужило международную репутацию благодаря кропотливому исполнению хоровой музыки эпохи Возрождения, Барокко и современной хоровой музыки, а затем, с 1928 по 1940 год, более крупным камерным хором в Харлеме. В репертуар всех них он внес собственные композиции и аранжировки.
С 1915 года он читал лекции по музыкальным предметам как в Нидерландах, так и в Бельгии. В 1918 году вместе с Даниэлем Рюйнеманом и Анри Загвейном он основал Общество современных голландских композиторов (которое, однако, прекратило свое существование к 1924 году). Он начал преподавать композицию в Амстердамской консерватории в 1919 году, достигнув поста директора в 1924 году. В 1937–41 годах он занимал должность директора Королевской консерватории в Гааге, и эту должность он был вынужден покинуть после прихода к власти нацистов. затем снова с 1945–49. Среди его учеников были композиторы Лео Смит , Виллем ван Оттерлоо , Марджо Таль , Мария Элизабет ван Эббенхорст Тенгберген , Ян Мюль и Кор де Гроот и дирижер Эдуард ван Бейнум . Уйдя с преподавания в 1949 году, он полностью посвятил себя композиции, и многие из его наиболее известных произведений были написаны очень поздно. Дрезден также писал критику для газеты De Telegraaf (1918–27) и написал две книги о современной музыке. Незадолго до смерти он принял католичество.
В сочинениях, написанных после возвращения Дрездена из Берлина, в значительной степени присутствует французское влияние, как, например, в четырех сюитах для духовых инструментов и фортепиано, написанных для секстета Амстердамского Концертгебау (1912–14) и Сонате для флейты и арфы (1918). Его более поздняя музыка по существу тональна, но с его собственными вариациями; это также показывает влияние его длительного участия в полифонии эпохи Возрождения. Благодаря своему хоровому опыту он увлекся традиционными голландскими песнями, из которых сделал множество популярных аранжировок. Кроме того, он использовал эти мелодии для создания тем в оригинальных композициях. В Трагическом хоре (1927) на текст Вонделя о падении Иерусалима, Симфоническом хоре (на основе библейских псалмов, 1943–56), оратории по мотивам «Святого Антуана » Гюстава Флобера (написанной для международного конгресса 1953 года). церковной музыки в Аугсбурге), «Псалом 84» (1954) и «Святой Йорис» (1955), Дрезден стал ведущим в своей стране композитором ораторий и праздничной хоровой музыки двадцатого века. Симфонический хор , его самое монументальное сочинение, был в основном написан во время его интернирования во время Второй мировой войны . Она контрастирует с опереттой «Тото» (1945), написанной после его освобождения, в которой рассказывается о маленькой собачке, спрятанной от разрешительных органов, и юмористическом изображении его собственного существования во время оккупации.
Последним сочинением Дрездена была одноактная опера Франсуа Вийон , которую его ученик Ян Мюль оркестровал после его смерти, и это произведение было впервые исполнено во время Голландского фестиваля 1958 года.
Биографический материал в основном собран из статей в голландской Википедии, Biografisch Woordenboek van Nederland (Den Haag, 1979) и в Нидерландском музыкальном институте.