Sequenza X — композиция для трубы и фортепиано Лучано Берио , десятая в его серии произведений с таким названием . Произведение было заказано Лос-Анджелесской филармонией для Томаса Стивенса и впервые исполнено им 19 ноября 1984 года. Произведение посвящено Эрнесту Флейшманну , управляющему директору Лос-Анджелесской филармонии с 1969 по 1997 год, который убедил Берио написать Sequenza для трубы, несмотря на многолетнее сопротивление этой идее. Стивенс получил музыку всего за девять дней до премьеры. [1]
Sequenza X предназначена для трубы и фортепиано, однако фортепиано используется только как резонатор. Берио требует, чтобы пианист нажимал клавиши на фортепиано, не издавая звука. Играя на трубе в фортепиано, струны заставляют резонировать . Эффект настолько тонкий, что фортепиано должно быть усилено, чтобы его было слышно в зале. Берио предписывает решение с контактным микрофоном в своей партитуре, при котором микрофоны крепятся к нижней стороне звуковой платы.
Sequenza X требует от трубача использования различных расширенных техник , включая flutter tonguing , педальные тоны и клапанные тремоло . Большая часть музыкального материала фокусируется на преобразовании тембра инструмента, часто на одной высоте. Такие техники, как double tonguing и doodle tonguing, быстро меняются и часто сочетаются с valve tremolo и hand stops. Как и большая часть расширенных техник для медных духовых, включение Берио doodle tonguing было вдохновлено джазовым трубачом Кларком Терри . Однако он неправильно понял метод, который производит очень легато , почти пьяно звучащую артикуляцию. Он неоднократно просил Стивенса на репетициях о более отрывистом звучании doodle languing, в конечном итоге согласившись, когда понял, что это невозможно. [1]
Диапазон произведения создает проблему выносливости для любого трубача. Хотя тесситура почти полностью соответствует стандартному диапазону трубы, произведение охватывает более трех октав и, как известно, требует, чтобы трубач сыграл 17 высоких нот «до» на последней странице. Хотя самая низкая нота партитуры — «до-диез», Берио изначально хотел сыграть педальную ноту «до». Стивенс не мог сыграть педальную ноту «до» на той громкости, которую хотел Берио; поэтому нота была повышена на полтона. И Стивенс, и Берио согласились, что напечатанная партитура должна включать педальную ноту «до», но изменение так и не было внесено. [1]
Произведение стало стандартом в современном репертуаре для трубы и было записано множество раз, в частности под руководством композитора солиста-трубача Габриэле Кассоне.
Sequenza X является основой для Kol-Od Берио (также называемого Chemins VI ), который добавляет небольшой ансамбль для сопровождения партии трубы соло. Kol-Od был впервые исполнен Габриэле Кассоне с Ensemble InterContemporain под управлением Пьера Булеза 27 апреля 1996 года в Базеле, Швейцария.