Синтезатор Serge ( он же Serge Modular или Serge Modular Music System ) — это аналоговая модульная синтезаторная система, изначально разработанная Сержем Черепниным , Ричем Голдом и Рэнди Коэном в CalArts в конце 1972 года. Первые 20 систем Serge (тогда называвшихся «Черепнинами») были построены в 1973 году в доме Черепнина. [1] В то время Черепнин был профессором CalArts и хотел создать что-то вроде исключительно дорогих модульных синтезаторов Buchla «для людей, которые были бы и недорогими, и мощными». [2] После создания прототипов Черепнин приступил к разработке наборов для студентов, чтобы они могли по доступной цене собрать свой собственный модульный синтезатор, производство которого неофициально осуществлялось на балконе второго этажа CalArts. Это привело к тому, что Черепнин покинул CalArts, чтобы заняться коммерческим производством синтезаторов, начав в 1974 году. [3]
После ухода из CalArts у Сергея была небольшая фабрика на Western Avenue в Голливуде. В 1980 году он переехал в трехэтажный викторианский дом на Haight Street. Хотя синтезаторы были недорогими по сравнению с Moog, Buchla и другими производителями, Сергей Черепнин всегда делал акцент на предоставлении музыкантам качественного оборудования.
Хотя синтезаторы Serge сравнивали с Buchlas, их базовые философии и схемы совершенно разные. Модули Serge были разработаны для того, чтобы вывести многие аспекты схем на переднюю панель, чтобы модули можно было коммутировать необычными и креативными способами за пределами «обычных» функций этого типа модулей. Напротив, модули Buchla были оптимизированы для того, чтобы делать что-то одно очень хорошо, используя разные уровни сигнала и типы разъемов для разделения «звука и структуры» (аудио и управление). Концепция и философия модульных Serge больше обязаны системе Yale «Pulsa», чем Buchla.
Синтезаторы Serge использовались такими композиторами, как Майкл Стернс и Кевин Брахени (который владел 15-панельной системой, получившей название The Mighty Serge ). Синтезаторы Serge известны своей гибкостью, качеством звука и относительной компактностью. Другие известные музыканты, использующие синтезаторы Serge, включают Малкольма Сесила , чья студия использовалась для альбомов Стиви Уандера ; Гэри Чанга , кинокомпозитора; Ричи Хотина ; [4] Роджера Пауэлла , клавишника Тодда Рандгрена ; Джона Адамса , композитора; Ингрэма Маршалла , композитора; Ивана Черепнина , композитора; и многих экспериментальных и электронных музыкантов, таких как Джим О'Рурк , Томас Анкерсмит , Сара Давачи , Р. Люк Дюбуа , Кита Фуллертона Уитмена и Паоло Тофани из итальянской фри-джазовой и экспериментальной группы Area . Флейтистка из Кельна Камилла Хойтенга, эстонский пианист Таави Керикмяэ и аргентинский техник Франсиско Коласанто использовали редкий модульный синтезатор Serge 1970-х годов, который когда-то принадлежал Карлхайнцу Штокхаузену , в своем проекте Poles — дани уважения Штокхаузену, сосредоточенном вокруг его композиции Poles (1969-70).
В настоящее время коммерческие сборки и наборы для самостоятельной сборки синтезаторов Serge доступны по лицензии от ряда производителей.
Первоначально конфигурация модулей для систем Serge могла выбираться пользователем. Панели 4U с шириной модулей обычно от 1" до 3" (иногда больше в случае секвенсоров), несколько модулей затем можно было расположить на панели шириной 17 дюймов (всего 16 дюймов модулей), в результате чего получалась панель, изготовленная по индивидуальному заказу. Первоначально они размещались путем нанесения бумажной графики на металлическую панель (бумажная поверхность), затем в начале 1980-х годов перешли к металлической пленочной графике и, наконец, к графике, напечатанной непосредственно на металлической панели в эпоху STS.
Ранние системы в основном использовали стандартные бумажные графические листы (на модуль), но могли иметь пользовательскую графику — или не иметь графики — в зависимости от прихоти художника. Верхняя и нижняя части графических листов складывались на заднюю часть панелей и имели напечатанную на них информацию о проводке. Затем вся панель покрывалась прозрачной пластиковой пленкой. Первоначально Serge принял ряд геометрических рисунков, обозначающих типы сигналов, входы, выходы и триггеры. Цветные 4-миллиметровые гнезда использовались для большинства соединений — синие, черные и красные гнезда; синий для (униполярных) управляющих напряжений, черный для биполярных сигналов (НЕ обязательно связанных по переменному току) и красный для импульсных/стробирующих сигналов, хотя они не были жестко заданы. Позже были введены другие цвета, например, желтый для триггеров. Поддерживая низкое выходное сопротивление, Serge в значительной степени избежал необходимости в экранированных кабелях. 3,5-миллиметровые гнезда использовались для некоторого аудиоинтерфейса с внешним оборудованием.
Модули Serge не разделяли аудиосигнал и гнезда управляющего напряжения, все сигналы передавались от модуля к модулю через банановые коммутационные шнуры. Кабели типа «банан» обеспечивают быструю коммутацию с надежным соединением, большинство банановых вилок можно укладывать друг на друга, что снижает потребность в мультипликаторах. Провода типа «банан», поставляемые Serge и STS, имеют толщину 4 мм и изоляцию из силиконового кабеля Pomona. С помощью простого заземляющего соединения между различными блоками можно выполнять перекрестное соединение/модуляцию между системами.
Одним из первых синтезаторов Serge Modular, созданных в 1975 году, стал аппарат, использовавшийся Уильямом (Уиллом) Джексоном в первой экспедиции Greenpeace против китобойного промысла для аппроксимации звуков китов и их трансляции китам в открытом Тихом океане. (Фотографию можно найти в архивах газеты Vancouver Sun за май 1975 года.)
Бизнес упал с начала 1980-х, а в начале 1990-х бизнес был передан Rex Probe, который переименовал его в Sound Transform Systems (STS). STS не предлагала комплектов и позже прекратила выбираемые пользователем модульные конфигурации, сосредоточившись на 17-дюймовых предварительно сконфигурированных панелях «Shop», а затем на половинной панели «M-Class». Это меньшие 8-дюймовые панели, предоставляющие пользователю больше разнообразия, чем панели Shop, но меньше, чем индивидуальные. Эти панели поставляются с черной 1-дюймовой центральной панелью для распределения питания.
Первое поколение модулей состояло из:
Negative и Positive Slews могли функционировать как огибающие, грубые фильтры нижних частот, модулирующие формы волн, субгармонические генераторы и аудиогенераторы. Programmer служил интерфейсом производительности, будучи управляемым вручную секвенсором. Его можно было подключить к (импульсному) секвенсору — в некоторых ранних системах они были жестко соединены вместе. Эти системы были по сути самодельными.
Серж основал SMMS в 1974 году и занялся расширением и модернизацией ассортимента. Системы содержали модули первого и второго поколений и могли быть изготовлены на заводе или самостоятельно. Второе поколение модулей включало:
Он также модернизировал микшер, двойной процессор, посыл и возврат, генератор и т. д. Некоторые печатные платы могли выполнять несколько функций, например, плата Smooth & Stepped также использовалась в генераторе случайного напряжения, генераторе двойного наклона VC, S&H с контролируемой скоростью и т. д. Вероятно, в этот период были изготовлены и другие специальные модули, но информации об этом мало.
Помимо работы над модульным рядом, Серж работал с другими. Он проектировал и создавал индивидуальные модули для системы TONTO Малкольма Сесила и Роберта Маргулеффа (которая использовалась на нескольких альбомах Стиви Уандера), а также работал с Фрэнком Ивентоффом над его инструментами Sonica и Rainmaker.
Около 1976 года Серж начал заменять большинство своих модулей первого поколения на новый ряд современных разработок, включающих высокоточные генераторы 1 В/октаву и усилители с высоким динамическим диапазоном VCA (управляемые напряжением усилители), новую технологию фильтров с низким уровнем шума и микшеры с многоканальным панорамированием одинаковой мощности. Также был представлен новый, более простой стиль графики панели, потерявший большую часть геометрических конструкций, сохранивший только простой прямоугольник вокруг выходов.
В дополнение к полнофункциональным стандартным модулям синтеза, таким как управляемые напряжением генераторы , фильтры и генераторы огибающей , система Serge включает в себя эзотерические процессоры аудиосигналов, такие как Wave Multiplier, многоцелевой модуль поворота/огибающей и очень гибкий сенсорный контроллер клавиатуры в сочетании с 16-ступенчатым аналоговым секвенсором , известным как TKB. Новые модули включают:
Он также расширил ассортимент микшеров и CV-процессоров. Многие из печатных плат могли использоваться или комбинироваться различными способами, и было бы трудно составить исчерпывающий список модулей. Фильтрующие блоки были сделаны в небольшом количестве, но неизвестно, были ли когда-либо построены какие-либо из шестигранных панорамеров, показанных в каталоге. Все фильтры были 2-полюсными с переменной скоростью, 12 дБ/октава. (Некоторые источники ошибочно утверждали, что VCFS составляет 18 или 24 дБ/октава.)
Хотя некоторые более ранние модули остались в производстве, новые модули заменили многие из старых модулей. Эти новые конструкции остаются в основе модульных систем Serge по сей день.
Около 1979 года начало появляться четвертое поколение модулей, дополняющее модули 1976 года и заменяющее некоторые более ранние модули. Текущий стиль графики панели Serge также появился примерно в это же время. Новые модули включали:
Также была разработана новая электроника для аудиомикшера/процессора/масштабирования/буферизации модулей и VCA/панорамирования, а графические панели «бумажного лица» были заменены металлизированной пластиковой пленкой. В течение этого периода системы были доступны в собранном виде или в виде наборов — платы поставлялись предварительно собранными и протестированными, но вы подключали панели самостоятельно. В 1979 году Серж предложил стандартную конфигурацию модуля — «Система 79».
Контроллер голоса N представлял собой полифонический интерфейс, работавший с модифицированной клавиатурой Casio. Он появился около 1982 года, как раз перед MIDI.
1980-е годы были не лучшим временем для производителей модульных синтезаторов, и после 1983 года больше не появлялось модулей Serge. В начале 1990-х годов Sound Transform Systems взяла на себя управление ассортиментом и добавила несколько собственных простых разработок. К ним относятся:
Позже они представили новые вариации существующих модулей, таких как VC Timegen Osc/clock/dual VC clock, и смогли использовать более качественные детали и контроль качества. Качество доступных компонентов значительно улучшилось в 1980-х годах, особенно качественные, недорогие потенциометры.
STS постепенно отказалась от индивидуальных панелей в пользу стандартизированных «Магазинных панелей». Были доступны системы с одной и двумя панелями.
Около 2010 года STS представляет панели M-класса половинной ширины. Две панели можно было установить с каждой стороны 1-дюймовой черной распределительной полосы в «лодке» (коробке) Serge. Они обеспечивали большую кастомизацию, чем панели в магазине. Панели включают:
И т. д.
К концу 1990-х годов наборы Serge больше не производились, и из-за отсутствия схем «поддержка» обычно означала отправку панелей в STS — дорого и неудобно для клиентов за пределами США. С высокими ценами и возможностью приобретения только полных панелей от STS также существовал интерес к получению отдельных модулей. Небольшая группа энтузиастов исследовала схемы для поддержки своих собственных инструментов, что привело к мелкосерийному производству самодельных плат Serge для собственного использования, особенно для ранних снятых с производства моделей. В конце концов с Сергеем Черепниным связались, и его интерес к его синтезаторам возобновился.
С этого момента Серж стал активно участвовать, и его разработки были лицензированы производителями комплектов и модулей, такими как CGS, [6] Random*Source, [7] ELBY Designs, [8] Loudest Warning, [9] и 73-75. [10] Некоторые из этих модулей также доступны в формате Eurorack . С 2018 года сам Серж активно сотрудничает с Random*Source в качестве директора по инновациям и разрабатывает новые схемы.
Панели — изначально панели Serge имели все стандартные положения отверстий, а этикетки панелей закрывали неиспользуемые отверстия. Хотя это было очень универсально и позволяло модернизировать или менять модули, это могло выглядеть немного неряшливо. Бумажные этикетки были заменены металлизированными этикетками около 1981 года. Когда STS пришла к власти в начале 1990-х годов, они печатали графику непосредственно на своих панелях, что давало более солидный, профессиональный вид, но жертвовало возможностью менять типы модулей на панели. Они также представили ряд стандартных конфигураций «цеховых панелей». Совсем недавно STS представила меньшие модули M, где две более узкие предварительно сконфигурированные панели подходили к каждой стороне центрального силового модуля.
Питание - Информации о ранних блоках питания Serge очень мало, но вскоре Serge остановился на коммерческих блоках питания Power One, рассчитанных на +/-12 В. Некоторые модули первого поколения также требовали питания +6 В, изначально обеспечиваемого регулятором 6 В на блоке питания, но по мере того, как этих модулей становилось все меньше, регуляторы устанавливались рядом с модулями, прежде чем полностью исчезнуть около 1980 года. Контроллер n-voice был уникален тем, что требовал питания с дополнительным питанием 5 В для своей компьютерной платы. В какой-то момент вместо него использовались блоки питания Condor - они были почти идентичны блокам питания Power One. Ранние блоки питания использовали 4-контактный разъем типа Cinch Jones, но где-то в середине/конце 1970-х годов их заменили 5-контактными разъемами XLR. Распределение питания в панелях Serge никогда не было таким хорошим, каким, возможно, должно было быть, но постепенные улучшения были сделаны - распределительные модули были представлены в середине 1970-х годов, а черная панель STS для m-модулей в последнее время.