«Шок» ( итал . Schock ) — итальянский фильм ужасов о сверхъестественном 1977 года, снятый Марио Бавой , в главных ролях Дарья Николоди , Джон Штайнер и Дэвид Колин-младший. Сюжет фильма сосредоточен на женщине, которая переезжает в дом, который она делила со своим покойным бывшим мужем, где ее мучают сверхъестественные явления. Это была последняя театральная работа Бавы перед его смертью от сердечного приступа в 1980 году.
В Соединенных Штатах фильм был выпущен под названием «За дверью II» как неофициальное продолжение фильма «За дверью» (1974) и вторая часть трилогии «За дверью» .
Дора Балдини, ее семилетний сын Марко и ее новый муж Бруно Балдини переезжают в бывший дом Доры, где она жила во время своего первого брака с мужчиной по имени Карло. Пока Дора была беременна Марко, Карло, наркоман-злоупотребитель героина , как считалось, покончил с собой в море после того, как его лодка была найдена дрейфующей. Инцидент привел к тому, что у Доры случился нервный срыв, и ее поместили в психиатрическую больницу. Поскольку Бруно уехал в качестве пилота коммерческой авиакомпании, Дора осталась совсем одна с Марко и только со своими разбитыми воспоминаниями о событиях смерти ее бывшего мужа, вызванных обширным электрошоковым лечением, которое она получила в больнице.
Марко переживает различные странные происшествия в доме и его необъяснимо тянет в подвал дома. Дора замечает странные изменения в личности Марко и встревожена, обнаружив, что он порвал ее нижнее белье. Расстроенная поведением Марко и другими пугающими происшествиями, Дора умоляет Бруно съехать из дома, но он игнорирует ее. Пока Бруно находится в самолете, Дора находит связку роз с запиской, адресованной ей от Карло. Подозревая, что Марко написал это как извращенную шутку, она сталкивается с ним и дает ему пощечину, когда он отрицает, что написал ее. Дора приводит Марко к своему другу-психологу Альдо Спидини для обследования. Альдо предполагает, что травма Доры от ее брака с Карло может вызывать у нее проецирование чувств злобы или гнева на Марко, хотя она признается, что чувствует, что Марко одержим своим покойным отцом.
Однажды днем Дора обнаруживает, что пианино играет само по себе, и становится свидетелем того, как рисунки в комнате Марко начинают левитировать, но не может найти Марко. В конце концов она находит его в кабинете, и он спрашивает ее, почему она убила его отца. Это вызывает подавленное воспоминание, в котором Дора рассказывает, как она перерезала горло Карло канцелярским ножом после того, как он насильно ввел ей героин и ЛСД . Обезумевшая от воспоминаний, Дора уверяет Бруно, что Карло покончил с собой и что ее воспоминания — всего лишь иллюзия. Тем не менее, она остается непоколебимой в том, что Карло преследует дом и владеет Марко.
Дора просыпается среди ночи от кошмара из-за грохота, доносящегося из подвала. Она исследует шум и обнаруживает, что Бруно крушит кирпичную стену. Поняв, что труп Карло спрятан за стеной, Бруно говорит Доре, что она звала его на помощь после того, как убила Карло семь лет назад. Желая спасти ее от тюрьмы, Бруно спрятал тело Карло в доме и спустил его лодку в море, инсценировав свое исчезновение как возможное самоубийство. Бруно объясняет, что им пришлось вернуться в дом, чтобы останки Карло не были обнаружены, что произошло бы, если бы они продали его; затем он говорит ей, что как только он перенесет останки в другое место, они могут уйти. В резкой, но неистовой слепой ярости Дора замахивается киркой на Бруно, пронзая его грудь, а затем засовывает его труп в открытую стену вместе с трупом Карло.
Дора бежит наверх, чтобы найти Марко, но находит омерзительное видение Карло, лежащего в своей постели. Затем в коридоре появляется Марко и начинает бежать к ней, но внезапно превращается в Карло, когда обнимает ее, заставляя Дору кричать от ужаса. Дора пытается убежать из дома, но сталкивается с жестокой активностью полтергейста , которая мешает ей сделать это. Она возвращается в подвал, где вся мебель в доме движется к ней, и она, наконец, перерезает себе горло канцелярским ножом, пока рука Карло держит нож. Позже снаружи Марко сидит за столом на заднем дворе, пьет чай с невидимым призраком своего отца. Затем он продолжает толкать призрака на качелях на дереве.
После серии неудачных проектов или незавершённых работ, таких как «Бешеные псы» и «Малышка Конг» , сын Марио Бавы Ламберто Бава продолжал подталкивать отца к созданию новых фильмов, что привело к созданию «Шока» . [3] Первоначальный сценарий «Шока» был написан Дардано Саккетти и Франческо Барбьери в начале 1970-х годов после их работы над «Заливом крови » . [3] Первоначальное название сценария было « Al 33 di via Orologio fa sempre freddo » («На Клок-стрит, 33 всегда холодно»), и он был основан на романе Хиллари Во «Теневой гость » . [3] В 1973 году Бава провёл предварительную работу по этому сценарию, а Мимси Фармер провела кинопробы на главную роль. [3] Позже этот проект был отложен. [3] Ламберто Бава позже вернулся к сценарию и работал над ним с соавтором «Бешеных псов» Алессандро Паренцо, который в титрах фильма указан как Паоло Бридженти. [3] Ламберто заявил, что он и Саккетти хотели снять «современный» фильм ужасов и были вдохновлены произведениями Стивена Кинга . [4]
Фильм был запущен в производство в 1977 году и снимался в течение пяти недель. [3] Марио позволил Ламберто снять некоторые сцены в фильме на основе раскадровок Марио. [3] Официальная заслуга Ламберто в режиссуре — «Сотрудничество с режиссурой». [2]
Музыкальное сопровождение к фильму было написано группой Libra, с Карло Пенниси на гитаре, Алессандро Чентофанти на клавишных, Дино Каппа на басу и Уолтером Мартино на барабанах. Это была последняя запись группы перед распадом в том же году. [3] [5]
Фильм «Шок» был выпущен в Италии 12 августа 1977 года, где его распространяла компания Titanus . [2] [6] В одном из рекламных плакатов фильма использовалось художественное оформление, адаптированное (без указания авторства) из дизайна обложки Уильяма Тисона для издания в мягкой обложке романа Ширли Джексон «Мы всегда жили в замке» издательства Popular Library . [7] В прокате на внутреннем рынке фильм собрал в общей сложности 196 657 000 итальянских лир . [2]
В Соединенных Штатах Film Ventures International переименовала фильм в «За дверью II» , представив его как сиквел к фильму одержимости Овидио Ассонитиса 1974 года «За дверью» ; однако фильмы не были связаны по сюжету или содержанию, за исключением одного и того же ребенка-актера Дэвида Колина-младшего, и решение Film Ventures изменить название было принято исключительно в маркетинговых целях в Америке. [8] [9]
Линда Гросс из Los Angeles Times посчитала «Шок» «медленно развивающейся и глупой историей одержимости демонами», хотя она отметила, что «к чести Бавы, он использует больше эдиповых импликаций, чем механических трюков». [10] Дэниел Рут из The Tampa Tribune написал о фильме: «Кажется, режиссер Марио Бава снял фильм, который не шокирует и не удивляет. Двери скрипят от предсказуемости. Крики послушно раздаются по команде, а кровь льется бесчисленными пинтами». [11] Боб Фройнд из Fort Lauderdale News также критиковал фильм, считая его «невероятной грудой потраченной впустую кинопленки», негативно сравнивая его с «Изгоняющим дьявола» и «Оменом» . [12]
В современном обзоре Скотт Мик ( Monthly Film Bulletin ) описал фильм как «лишь второстепенную работу мастера итальянского коммерческого кино, этот шокирующий фильм демонстрирует проблески настоящего стиля и фактически сардонического юмора». [1] В обзоре сделан вывод, что «пост- экзорцистское безумие одержимости теперь настолько перегружено низкопробным продуктом, что жаль, что вклад Бавы задержался в достижении Британии. Он оказался, несмотря на свои недостатки, гораздо более развлекательным, чем многие из его американских собратьев». [1]
Из ретроспективных обзоров AllMovie назвал его «возможно, одним из самых традиционных предложений от человека, которого многие считают отцом-основателем итальянского ужаса», хотя он «все еще несет в себе фирменный стиль и технические трюки предыдущих усилий Марио Бавы». [13] Киновед Говард Хьюз написал о фильме: «Хотя «Шок» кажется еще одной зернистой, малобюджетной подделкой под ужасы 1970-х годов, он сделан со стилем», [9] также назвав игру Николоди лучшей в ее карьере. [14]