Short Ride in a Fast Machine — оркестровое произведение Джона Адамса 1986 года . Адамс применяет определение « фанфары для оркестра» к этому произведению и к более раннему Tromba Lontana (1986). [1] Первое произведение также известно как Fanfare for Great Woods , поскольку было заказано для фестиваля Great Woods Питтсбургского симфонического оркестра . [2]
В качестве комментария к названию Адамс спрашивает: «Знаете, каково это, когда кто-то просит вас прокатиться на потрясающей спортивной машине, а потом вы жалеете об этом?» [3] Работа является примером постминималистского стиля Адамса, который используется в других работах, таких как «Фригийские ворота » , «Шейкерские петли » и «Никсон в Китае» . [4] Этот стиль происходит от минимализма , как он определен работами Стива Райха , Терри Райли и Филипа Гласса , хотя он продолжает «использовать минималистские приемы в более драматичных условиях». [5]
Типичное выступление Short Ride длится около четырех с половиной минут.
Питтсбургский симфонический оркестр впервые исполнил «Короткую поездку на быстрой машине» в 1986 году. [6]
В 2008 году « Фанфары» стали 10-м наиболее исполняемым оркестровым произведением, написанным за последние двадцать пять лет. [2]
Произведение было исполнено на BBC Proms в 2004, 2014 и 2019 годах. [7] [8] Запланированные выступления на Last Night of the Proms отменялись дважды: в 1997 году после смерти принцессы Дианы и в 2001 году после атак 11 сентября . [9]
Лоуренс Одом переложил произведение для концертного оркестра . [10]
Фортепианный дуэт Кристины и Мишель Нотон открывает свой альбом American Postcard [11] этой пьесой в аранжировке для двух фортепиано Пребена Антонсена.
Произведение написано для следующего большого оркестра: [12]
Short Ride in a Fast Machine , верный своему минималистскому наследию, использует тональный язык, который, по словам Кэтрин Пеллегрино, «не так четко определен и предсказуем, как тональность общепринятой практики». [13] Адамс известен (особенно в «Фригийских воротах ») концепцией «гейтинга», которая представляет собой процесс внезапного изменения определенных высот в гармонии , часто основанный на разных ладах . [14]
Как видно из Примера 1, первоначальный набор высот D, E и A, записанный на кларнетах и дополнительных синтезаторах, медленно трансформируется с течением времени путем добавления высот. Этот процесс представляет собой концепцию изменения гармонии, которую Адамс описывает как «внесение новой области тональности почти незаметно, растягивая неоднозначность на такой промежуток времени, что слушатель вряд ли заметит, что произошло изменение». [5] К такту 52 совокупность высот внезапно смещается, поскольку аккорд E мажор заменяется аккордом B-бемоль мажор. Между тем, исходный набор высот продолжает существовать как неизменная сила. [15] Этот процесс является основным гармоническим приемом, который использует Адамс, поскольку следующий раздел смещает наборы высот быстрее для контраста, в то время как другие разделы возвращаются к темпу первого раздела. [16]
В своем ритме эта работа придерживается основных принципов минимализма , одним из которых является использование повторяющегося материала, как правило, в форме остинато . Минимализм также благоприятствует сильному чувству пульса, которое Адамс настоятельно подчеркивает в Short Ride in a Fast Machine в своей партитуре деревянного блока. Адамс утверждает, что «мне нужно ощутить этот фундаментальный тик» в своей работе. [17] На протяжении всей работы Адамс экспериментирует с идеей ритмического диссонанса, поскольку материал начинает появляться, изначально в трубах, и генерирует новое чувство пульса. [4] Как показано ниже, проявление ритмического диссонанса сродни методу Адамса по созданию гармонического диссонанса, когда он добавляет противоречивые ритмы, чтобы нарушить метрономическую стабильность деревянного блока. Сам Адамс признает, что он стремится «обогатить опыт восприятия того, как разделено время» в своих работах. [17] Позже в работе (см. Пример 5) Адамс вводит простую полиритмию как средство начала нового раздела, который контрастирует с ритмическим диссонансом первого раздела.
Идея формального завершения и риторических приемов в смысле общепринятой практики искажена в работах Джона Адамса, особенно в « Короткой поездке на быстрой машине » . В то время как работы общепринятой практики организуют материал фразами, которые разделены каденционным материалом , эта работа находится в состоянии вечного движения, поскольку дополнительный элемент гармонического и ритмического материала движет работу вперед. Концепция «гейтинга» придает всей работе ощущение секционного дизайна, но указание на завершение посредством каденции отсутствует в работе до самого конца, который имитирует каденцию ii–V–I. [18]
С точки зрения определения разделов работы, деревянный блок пронумерован таким образом, что создаёт четырёхчастную форму. Первая и третья части работы имеют высокий деревянный блок, присутствующий в пронумерованном виде, который контрастирует с низким деревянным блоком во второй части, в то время как заключительная часть характеризуется отсутствием деревянного блока. [19]
Источники
