Showcase Presents — это серия черно-белых книг в мягкой обложке ,которые издавались DC Comics (с 2005 по 2016 год) в среднем по две книги в месяц. Как и в случае с основными томами Marvel Comics ,каждая книга обычно включала более 500 страниц репринтов, в основном из Серебряного века . Как и линия Essential , том Showcase Presents имел рекомендуемую розничную цену 16,99 долларов США (увеличенную до 17,99 долларов США в сентябре 2009 года) и обычно посвящался одному персонажу, «перепечатывающему все свои приключения в последовательном порядке, начиная с даты обложки». или иногда конкретному титулу, а не отдельному человеку. [1] Линия переизданий началась в октябре 2005 года с выпуска Showcase Presents: Green Lantern , Vol. 1 и Showcase Presents: Superman , Vol. 1 , оба предлагаются по более низкой начальной розничной цене — 9,99 долларов США.
Название « Витрина » происходит от серии антологий DC 1956–1970 годов , которые часто используются для опробования новых персонажей. В программе Showcase , среди других персонажей, впервые появились Флэш Серебряного века (Барри Аллен) , Зеленый Фонарь (Хэл Джордан) и Атом (Рэй Палмер) . Эта серия была ненадолго возрождена в 1977–1978 годах, а ее название снова использовалось в 1984–1985 годах (для «Витрины новых талантов» и «Витрины талантов» ) и 1993–1996 годов (для антологий из 12 выпусков, «Витрина '93 и др. »). Название также использовалось для повторного представления персонажей в серии Action Comics Weekly в 1988 году.
Линия Showcase Presents была разработана в первую очередь для того, чтобы сосредоточиться на историях округа Колумбия Серебряного века , в частности, по словам редактора тогдашнего сборника изданий Боба Гринбергера , «богатой эпохи с середины 1950-х до начала 1970-х годов», которую многие считают «одной из самых плодотворных и творческих периодов округа Колумбия». [1]
«Пока Джули Шварц возрождала жанр супергероев, его успех позволил таким редакторам, как Джордж Кашдан и Мюррей Болтинофф, [] попробовать более необычные подходы к героике с такими персонажами, как Метаморфо и Роковой патруль . Именно в это время Морт Вайзингер по-настоящему начал исследовать весь миф о Супермене, пополнив не только его семью, но и его галерею негодяев. Таким образом, это была наиболее логичная отправная точка, поскольку она давала нам возможность изучить множество персонажей и подходов». [1]
Гринбергер отметил, что отдел коллекций округа Колумбия уже определил, когда начался Серебряный век Супермена для целей архивных изданий «Человека завтрашнего дня» . Гринбергер далее пояснил, что тома Showcase Presents были специально нацелены — по крайней мере, в краткосрочной перспективе — на Серебряный век, написав, что « Золотой век в настоящее время не входит в наши планы. Модерн — это более размытая разделительная линия и снова , если линия будет чрезвычайно успешной, мы сможем это выяснить». [1]
Тома «Витрина » DC дополняли их «Архивные издания» , которые переиздавались в более дорогих цветных томах в твердом переплете, в основном комиксы Золотого века, хотя некоторые архивы также представляли комиксы Серебряного века и Нового века. [2]
За шесть месяцев до дебюта томов Showcase DC также начал переиздавать истории Золотого века (первоначально только о Бэтмене и Супермене), ранее представленные в архивном формате в более доступных цветных книгах в мягкой обложке, таких как названия DC Chronicles . В то время как «Архивы», как правило, сосредотачивались на конкретных названиях комиксов (например, в основном отдельные тома для историй, представленных на страницах «Бэтмена» и «Детективных комиксов» ), тома «Хроники» и «Витрина» использовали более хронологический подход, смешивая заголовки, чтобы представить истории в (примерно ) в том порядке, в котором они были первоначально напечатаны.
С середины 2010-х годов линейка Showcase заменяется книгами DC Omnibus .
В отличие от более качественной и более дорогой бумаги, используемой для томов «Архивы» и «Хроники» , книги Showcase Presents , по словам Гринбергера, были представлены на « газетной бумаге , чтобы сохранить традиционный внешний вид, а также помочь сохранить доступность коллекций». ". [1]
Книги были собраны в основном из обширного киноархива округа Колумбия (считавшегося в основном полным с середины 1950-х годов) без особой необходимости в обширной реставрации. Иногда, в силу возраста некоторых фильмов, Гринбергер отмечал, что «иногда вы обнаруживаете царапины, которые нужно почистить», и даже «[в] некоторых случаях вы обнаруживаете странные пропущенные страницы». [1] Другие названия (например, тома «Юные титаны» ), которые ранее печатались в линейке «Архивы DC» , даже прошли предварительную работу, в результате чего в столбцах «Витрина» остались «красивые, чистые пленки или цифровые файлы для работы». [1] По словам производственного персонала, «[они сканировали] фотостаты, сделанные с пленки, а затем [сканировали] статистику. Затем на экране [они убирали] царапины и пятна, исправляя некоторые пунктуационные и обычные работа, необходимая для подготовки старых рассказов для новых читателей». [1]
Дизайн книги был разработан «Луи Пранди, одним из наших арт-директоров», и должен был быть «верным названиям Showcase, которые были до этого, а также универсальным для широкого спектра жанров, которые [DC] надеется представить» в Формат витрины . [1]
Первоначально объемы Showcase Presents были ограничены определенным периодом времени (примерно 1955–1975 годы), ограниченным не только масштабами Серебряного века и доступностью фильма, но и различиями в контрактах, подписанных между создателями и DC в период с 1976 по 1997 год . 3] [4]
Как объяснил Гринбергер, «DC выплачивает гонорар в размере процента от суммы обложки писателям, карандашникам и чернилистам за все материалы, опубликованные до 1976 года и после 1997 года. установленная плата за перепечатку, подлежащая уплате. В некоторых случаях сумма предусмотренной контрактом платы за перепечатку делает бюджет предлагаемого сборника убыточным». [4]
По сути, это означало, что низкая розничная цена томов «Витрины» не могла легко покрыть предусмотренную контрактом плату за перепечатку, которая потребовалась бы при любом переиздании. Однако, как далее отмечает Гринбергер, хотя это и препятствовало выпуску некоторых томов в соответствии с такими предусмотренными контрактом принципами, поскольку отказ от переиздания выпусков обязательно приводит к отсутствию платы за перепечатку или выплат роялти, в большинстве случаев DC сможет вести переговоры с « талант, задействованный в отказе от платы за перепечатку вместо стандартного соглашения о гонораре», поскольку «[если] стороны согласны, тогда все выигрывают». [4] Таким образом, как и в случае с комиксами до 1976 года, выплаты роялти, основанные на продажах, а не фиксированный разовый сбор, могут быть легко учтены в структуре затрат томов «Витрины» .
В число затронутых томов вошли « Отряд самоубийц» , «Капитан Кэррот и его удивительная команда зоопарка!». , Великая катастрофа с участием Атомных рыцарей , Тайное общество суперзлодеев и Иона Хекс Том. 2 , а также неофициально запрошенный, но объявленный «Кто есть кто во вселенной DC» .
В апреле 2008 года Пол Левитц упомянул о таких договорных проблемах в сообщении в своем блоге Newsarama , написав (курсив наш) :
Когда мы представили этот первый контракт с талантами, в нем была фиксированная гарантированная плата за перепечатку за страницу. Во времена, когда не существовало лицензионных отчислений, это было важным шагом вперед... но в эпоху роялти это оказалось обременительным и неэкономичным для некоторых проектов (большинство талантов предпочли бы получить гонорар, чем позволить проекту не быть опубликованным) . [5]
Далее он особо отмечает, что «это ситуация, которая ограничила нашу способность [выпустить] несколько демонстрационных проектов, которые мы планировали в прошлом году, и с тех пор мы успешно внесли поправки во многие соответствующие соглашения, так что, надеюсь, некоторые из этих проектов будут реализованы». свет дня». [5]