Сидни Хант (1896–1940) был британским рисовальщиком, художником, поэтом и редактором, издававшим авангардный журнал «Рэй» в период с 1926 по 1927 год.
Сидни Джеймс Хант родился в 1896 году и учился в Школе изящных искусств Слейда в Лондоне. В 1920-е годы он проектировал экслибрисы и представлял рисунки в современном стиле для нескольких международных художественных журналов, таких как Artwork , Der Querschnitt , Der Sturm , Tambour и Contimporanul . Хант также публиковал экспериментальные стихи в современных журналах, таких как Transition , Seed и Blues: A Magazine of New Rhythms . В октябре 1925 года он провел свою первую персональную выставку в галерее Mayor в Лондоне. С 1926 по 1932 год он был членом Общества семи и пяти , одного из самых прогрессивных художественных обществ в межвоенной Англии. В 1926 и 1927 годах Хант редактировал авангардный журнал Ray , который был описан как английский эквивалент влиятельных художественных журналов 1920-х годов, таких как Merz , Mecano и De Stijl . [1] Рэй представил работы ведущих деятелей европейского авангарда, таких как Курт Швиттерс , Эль Лисицкий , Тео ван Дусбург , Наум Габо и Ханс Арп . Говорят, что Хант умер в своей студии в 1940 году в возрасте сорока четырех лет во время «Блица» . [2]
Большая часть работ Ханта гомоэротична; у него были покровители-гомосексуалисты, такие как сэр Эдвард Марш ; Альфред Флехтхайм воспроизвел своего Ганимеда в «Квершнитте» (1921, VIII, стр. 346); его рисунки мальчиков появились вместе с рисунками Ральфа Чабба в «Острове» в 1931 году; на изготовленных им экслибрисах изображены обнаженные юноши; и Освелл Блейкстон опубликовал свои экспериментальные прозаические стихотворения-фантазии 18-летних гермафродитов в первом выпуске журнала Seed за 1933 год (стр. 7). Его темы включали купание мальчиков, загорание, позирование с анютиными глазками и, возможно, мальчиков-проституток в «субботний полдень» в «Искусстве» (1924, I, стр. 75). Он один из немногих художников-модернистов, использующих абстракцию для выражения сути мужской красоты в упрощенных формах, таких как его картина «Ганимед», или с помощью контрастов черного и белого, как в «Рисунке» (1922). Как предположил Кандела, он также может быть автором фотомонтажей, опубликованных им в журнале «Рэй» (стр. 2, 15 и 27), как и ранее неизвестный П. Капели. Его работы как пионера британского модернизма и абстрактного художника-гея заслуживают гораздо большей переоценки.