Simmons SDS 5 , SDSV или Simmons Drum Synthesizer ( далее обозначается как SDS-V ) был первой жизнеспособной электронной заменой акустических барабанов . Он был разработан Ричардом Джеймсом Берджессом и Дэйвом Симмонсом, изначально производился компанией Musicaid в Хэтфилде, Великобритания, и поступил в продажу в 1981 году. [1] После того, как Musicaid обанкротилась, Симмонс основал новую производственную компанию под своим именем Simmons .
Берджесс был пионером в использовании SDS-V, запустив прототипную версию с Roland MC-8 Microcomposer в 1979 году для создания новаторского компьютерного футуристического альбома Landscape From the Tea-Rooms of Mars... To the Hell-Holes of Uranus . Первоначальная концепция Берджесса заключалась в создании машины, на которой мог бы играть барабанщик в качестве замены акустическим барабанам. Эта идея была разработана в результате решения проблем утечки звука через микрофоны на живой сцене и была конкретизирована в статье, которую он написал для журнала Sound International в 1979 году под названием «Skin and Syn». Наконец, в 1981 году он записал первый образец SDS-V для игры на барабанщике, когда он спродюсировал хит Spandau Ballet « Chant No. 1 (I Don't Need This Pressure On) » с Джоном Киблом на ныне знаменитых шестиугольных пэдах и первом серийном «мозге» SDS-V, который сразу же стал популярным среди нескольких музыкантов 1980-х годов.
Берджесс запускал электронику со своих акустических барабанов как вживую, так и в студии на протяжении 1970-х годов, но ему действительно нужен был синтезатор ударных, который был бы автономным и позволял бы настраивать отдельные параметры звука барабана. Он понял, что для живых выступлений будет необходима какая-то звуковая память, поэтому они придумали экономически эффективную идею четырех (регулируемых) предустановок для каждого модуля, которые были предварительно загружены, так что даже без опыта программирования можно было бы вытянуть из него что-то приличное.
Накладки были сделаны из чрезвычайно твердого пластика, который использовался в полицейских щитах для подавления беспорядков . Они были прочными, но многие барабанщики жаловались на боль в запястьях и локтях. Последующие версии линейки SDS представили резиновые накладки, которые были более щадящими для барабанщиков, но многие считали, что более поздние версии электроники не имели характера оригинальной SDS-V.
Футуристические шестиугольные накладки были идеей Берджесса, основанной на идее взаимосвязанных форм и вдохновленной сотами. Было испытано много других прототипных форм, включая крылья летучей мыши и треугольники, и было сделано очень ограниченное количество производственных комплектов, известных как головные комплекты Рашмора, в которых использовались стекловолоконные поверхности в качестве корпуса/оболочки «барабана».
Стандартный SDS-V был загружен пятью модулями: Bass Drum, Snare и тремя Tom Tom, которые выглядели почти одинаково, с регуляторами уровня шума, уровня тона, изгиба, времени затухания, шумового тона (простой фильтр) и регулятором щелчка барабана, который добавлял дополнительную атаку, полученную от удара пэда. Параметры каждого модуля были оптимизированы для барабана, который он был разработан для эмуляции. Дополнительные модули Cymbal и Hi-Hat также были доступны с открытыми и закрытыми хай-хэтами, управляемыми с внешней педали. Также была секция микшера с индивидуальным регулятором громкости для каждого модуля (только на моно/стерео выход) и регуляторами чувствительности пэда.
Выходы представляли собой сбалансированные XLR для живых выступлений и студийного использования (контакты 1 и 2 заземлены, контакт 3 горячий), однако входная разводка XLR-пэда на SDS-V была нетрадиционной — в руководстве пользователя указано, что контакт 2 горячий, а контакты 1 и 3 — заземлены. Каждый модуль также имел триггерный вход 1/4" джек, позволяющий осуществлять запуск с различных источников, включая SDS-6 и даже аудио (например, с драм-машины).