Син Юн-бок ( кор . 신윤복 ; 1758–1813), более известный под своим художественным псевдонимом Хевон , был корейским художником периода Чосон . Как и его современники Данвон и Кынчжэ , он известен своими реалистичными изображениями повседневной жизни своего времени. Его жанровые картины явно более эротичны , чем у Данвона, что способствовало его исключению из королевского института живописи, Дохвасо . [1] Живопись часто была наследственным занятием в период Чосон, и отец и дед Хевона оба были придворными художниками. Вместе с Данвоном и более поздним художником Овоном , Хевон сегодня помнят как одного из «Трёх Вонов» живописи периода Чосон. [2]
О жизни Син Юн-бока известно немного. Он был сыном королевского придворного художника Ханпхёна (한평; 漢枰), который участвовал в написании королевских портретов Ёнджо и Чонджо . [3] Хевон достиг официального ранга чхомчжольджеса (첨절제사; 僉節制使) в Дохвасо и был знатоком разных стилей живописи: жанровой , пейзажной и животных. [4] Предполагается, что он оставил большое количество картин из-за популярности жанровой живописи в ту эпоху. [5]
Существуют различные исследования и теории относительно его жизни, согласно которым он, возможно, никогда не был членом Дохвасо и не был в близких отношениях с Ким Хон-до . [6]
Син Юн-бок, несмотря на то, что на него сильно повлиял и затмил Ким Хон-до в течение своей карьеры, разработал свою собственную уникальную технику и мастерство. [7] Наряду с Ким Хон-до, он известен прежде всего своими жанровыми картинами эпохи Чосон . [8] В то время как Ким изображал повседневную жизнь крестьян с юмористическим оттенком, Син показал проблески эротики в своих картинах горожан и кисэн . [9] Его выбор персонажей, композиции и метода живописи отличались от Кима, с использованием ярких цветов и деликатных мазков краски. Он также рисовал сцены шаманизма и городской жизни, предлагая понимание образа жизни и костюмов поздней эпохи Чосон. [4] [7]
Его пейзажные картины тушью использовали четкие легкие мазки в методе, похожем на метод Юн Чже-хона (윤제홍), пионера в новом стиле живописи поздней эпохи Чосон. Он также известен тем, что не использовал традиционный метод оставления пустого пространства в своих картинах, обычно заполняя весь холст. [10] Хотя он помещал короткие стихи и свою печать на большинство своих картин, ни одна из них не указывает дату или время их создания, и трудно определить прогрессию его стиля живописи. Будучи одним из столпов жанровой живописи в эпоху Чосон, он оказал влияние на многих других художников впоследствии. [7] [11]
Его альбом Hyewon Pungsokhwacheop содержит 30 его картин и был признан 135-м национальным достоянием Южной Кореи в 1970 году. [10]
Шесть картин из альбома «Ёсокдо» (여속도첩):
Четыре картины из альбома Pungsokdo. Полную галерею этого альбома (30 картин) см. на Hyewon pungsokdo .
В романе « Художник ветра» Ли Чон Мёна Хевон изображена как женщина, замаскированная под мужчину. [14]
