Сэр Джон Коллингс Сквайр (2 апреля 1884 — 20 декабря 1958) — британский писатель, наиболее известный как редактор лондонского « Меркьюри» , крупного литературного журнала в межвоенный период . Он вызвал недовольство нескольких выдающихся авторов, но привлек группу, получившую название Сквайрархия. Он также был поэтом и историком, возглавлявшим знаменитую литературную команду по крикету под названием «Инвалиды».
Он родился в Плимуте , получил образование в школе Бланделла и колледже Св. Иоанна в Кембридже . Он был одним из опубликованных в сборниках грузинской поэзии Эдварда Марша . Его собственная серия антологий «Выборы из современных поэтов» , выпущенная в 1921 году, стала определяющим консервативным стилем грузинской поэзии .
Он начал писать рецензии на The New Age ; [1] через свою жену он познакомился с Альфредом Орейджем . [2] Его литературная репутация впервые была создана благодаря склонности к пародии в колонке «Воображаемые речи» в журнале «Новый век» с 1909 года.
Его стихи времен Первой мировой войны были сатирическими; в то время он писал рецензию для New Statesman , используя имя Соломон Игл (взятое у квакера семнадцатого века) – одна из его рецензий 1915 года была на «Радугу» Д. Х. Лоуренса . Сквайр был назначен литературным редактором, когда в 1912 году была основана газета New Statesman ; [3] он был известен как умелый и быстрый журналист, легко пишущий во всех разделах журнала. [4] Он был исполняющим обязанности редактора New Statesman в 1917–1918 годах, когда Клиффорд Шарп служил в британской армии, [5] и более чем компетентно поддерживал журнал. [6] Когда война закончилась, у него появилась сеть друзей и покровителей, контролирующих значительную часть лондонской литературной прессы. [7]
С 1919 по 1934 год Сквайр был редактором ежемесячного журнала London Mercury . Он представлял творчество грузинских поэтов и был важным источником выхода для новых писателей. Алек Во описал элементы «гегемонии» Сквайра как приобретенные во многом случайно, в результате его отказа от военной службы из-за плохого зрения. Естественным образом Сквайра был пьющий пиво и играющий в крикет житель Запада; его литературный крикет XI, Инвалиды (первоначально состоявший из людей, раненых в Первой мировой войне), [8] был увековечен в книге А.Г. Макдонелла « Англия, Их Англия» , [9] со Сквайром в роли мистера Уильяма Ходжа, редактор лондонского еженедельника . [10] В июле 1927 года он стал одним из первых радиокомментаторов на Уимблдоне . [11]
В своей книге « Если бы это случилось иначе» (1931) он собрал серию эссе, многие из которых можно было бы считать альтернативными историями , написанных некоторыми ведущими историками того периода (включая Хилэра Беллока и Уинстона Черчилля [12] ); в Америке он был опубликован в том же году в несколько иной форме под названием « Если: или история переписана» .
Сквайр был посвящен в рыцари в 1933 году, а после ухода из лондонского «Меркьюри» в 1934 году он стал читателем издательства Macmillans ; в 1937 году он стал обозревателем Illustrated London News .
Его старшим сыном был Рэглан Сквайр , архитектор, известный своей работой в Рангунском университете в 1950-х годах в качестве архитектора по преобразованию домов на Итон-сквер в Лондоне в квартиры, что обеспечило сохранение этой великой Лондонской площади и многих зданий, в том числе офисы и отели на Ближнем Востоке и в других местах. Его вторым сыном был Энтони Сквайр, пилотный режиссер ( «Звуковой барьер »). Его третий сын Морис погиб во время Второй войны, а его младшая дочь Джулия Бейкер (урожденная Сквайр) работала художником по костюмам для театра и кино. Она вышла замуж за актера Джорджа Бейкера. [13]
Сквайр был знатоком сыра Стилтон . [14] Он также ненавидел джазовую музыку и подал жалобу на радио BBC с требованием прекратить воспроизведение музыки Бенни Гудмана , которую он назвал «ужасной серией шумов джунглей, которые не могут воодушевить ни одного человека». [15]
Сквайр присоединился к Марксистской социал-демократической федерации в молодости. Во время работы в New Statesman он писал как «фабианский либерал». [16] На всеобщих выборах 1918 года он был кандидатом от Лейбористской партии на место в Кембриджском университете . Затем его взгляды неуклонно двигались вправо. [17]
Сквайр познакомился с Бенито Муссолини в 1933 году и был одним из основателей Январского клуба , созданного 1 января 1934 года. [18] Он занимал в нем должность председателя или секретаря и утверждал, что это не фашистская организация. [19] Это был обеденный клуб с приглашенными докладчиками, и он был тесно связан с Британским союзом фашистов Освальда Мосли , который назначал членов. [20] По словам историка сэра Чарльза Петри [21] (который, как и Сквайр, регулярно писал для Illustrated London News ), Сквайр «вскоре обнаружил, что атмосфера ему неприятна».
Группа Блумсбери назвала кружок писателей, окружавших Сквайра, Сквайрархией . Алан Прайс-Джонс был помощником Сквайра на «Меркурии» и написал [22]
Среди современников... его репутация была переменной. Многие из них, такие как Вирджиния Вульф , находили его грубым; они не без оснований думали, что он слишком много пил; они мало доверяли группе, известной как Сквайрархия, которая его окружала.
В сравнительно недавнем исследовании академик Леонард Дипевин исследовал особенно напряженные отношения между Сквайром и литературными модернистами:
Вирджиния Вульф писала, что Сквайр был «более отталкивающим, чем можно выразить словами, и к тому же злым». [...] Элиот неоднократно нападал на Сквайра, в какой-то момент назвав его критиком, «чьи торжественные пустяки очаровывают массы». [...] Элиот также признал, что Сквайр обладал большой властью; из-за навыков Сквайра как журналиста его успех стал бы катастрофой для модернизма. Элиот писал: «Если ему это удастся, опубликовать что-нибудь хорошее будет невозможно». [23]
Сквайру обычно приписывают остроту «Я не так думаю, как ты пьян», которая появилась как припев в его « Балладе о снотворном поглощении» . [24]
Т. С. Элиот обвинил Сквайра в использовании London Mercury для насыщения литературного Лондона журналистской и популярной критикой. По словам Роберта Х. Росса [25]
К 1920 году Сквайр уже был на пути к созданию литературного кружка правых, столь же фанатичного, воинственного и преданного своему делу, как и левые кружки.
Джон Миддлтон Марри занял враждебную позицию по отношению к Сквайру, рассматривая его « Лондонский Меркьюри» как прямого конкурента его собственному «Атенеуму» . [26] Рой Кэмпбелл иногда высмеивал Сквайра в стихах.
После его смерти репутация Сквайра ухудшилась; наука впитала в себя критику его современников, таких как Ф. С. Флинт , открыто критиковавший Сквайра в 1920 году. [27] Сейчас Сквайр считается на «неудачном» крыле реакции на модернистские работы. [28]
Переоценка сети периодических изданий литературного Лондона начала двадцатого века и проблемы с термином « модернизм» побудили ученых забросить свои сети за пределы традиционного места модернизма – небольшого журнала – и попытаться лучше понять роль периодических изданий массового рынка. такие как лондонский Меркьюри, который играл в продвижении новых и прогрессивных писателей. [ нужна цитата ]
