Nashville Skyline — девятый студийный альбом американского автора-исполнителя Боба Дилана , выпущенный 9 апреля 1969 года лейблом Columbia Records в форматах виниловых пластинок , катушечных магнитофонов и аудиокассет .
Основываясь на деревенском стиле, с которым он экспериментировал в John Wesley Harding , Nashville Skyline продемонстрировал полное погружение в кантри-музыку . Наряду с более простыми лирическими темами, простыми структурами написания песен и очаровательным домашним настроением, он познакомил слушателей с радикально новым голосом Дилана, который временно бросил курить [3] — мягким, наигранным кантри- напевом .
Результат получил в целом положительную реакцию критиков и имел коммерческий успех. Достигнув 3-го места в США, альбом также принес Дилану его четвертый альбом № 1 в Великобритании.
Идея записи кантри-альбома в Нэшвилле впервые обсуждалась с Диланом в 1965 году Джонни Кэшем , который выразил заинтересованность в продюсировании такого альбома. [4] «У меня есть собственные идеи о звучании Нэшвилла, и я хотел бы попробовать их с Бобом», — сказал Кэш в интервью журналу Music Business в марте 1965 года. Эти сессии так и не были реализованы, и к июню того же года Дилан полностью погрузился в запись Highway 61 Revisited . К тому времени, когда был записан Nashville Skyline , политический климат в Соединенных Штатах стал более поляризованным. В 1968 году были убиты лидер движения за гражданские права Мартин Лютер Кинг-младший и сенатор Роберт Ф. Кеннеди (ведущий кандидат на пост президента). В большинстве крупных американских городов вспыхнули беспорядки , включая крупный бунт вокруг Национального съезда Демократической партии в Чикаго и расово мотивированные пожары, спровоцированные убийством Кинга. Новый президент Ричард Никсон был приведен к присяге в январе 1969 года, но участие США в Юго-Восточной Азии, в частности во Вьетнамской войне , продолжалось еще несколько лет. Протесты по широкому кругу политических тем стали более частыми. Дилан был ведущей культурной фигурой, известной своими политическими и социальными комментариями на протяжении 1960-х годов. Даже когда он отошел от злободневных песен , он никогда не терял своего культурного статуса. Однако, как писал Клинтон Хейлин о Nashville Skyline , «если Дилан был обеспокоен сохранением влияния рок-электората, создание альбомов с Джонни Кэшем в Нэшвилле было равносильно отречению во многих глазах». [5]
«Наше поколение обязано ему нашими артистическими жизнями», — заметил Крис Кристофферсон , который позже пел с Кэшем в The Highwaymen , «потому что он открыл все двери в Нэшвилле, когда исполнил Blonde on Blonde и Nashville Skyline . Кантри-сцена была такой консервативной, пока он не появился. Он привлек совершенно новую аудиторию. Он изменил то, как люди думали об этом — даже Grand Ole Opry уже никогда не был прежним». [6]
Благодаря промо-появлению на шоу Джонни Кэша 7 июня, Nashville Skyline стал одним из самых продаваемых альбомов Дилана. Из него было изъято три сингла, все из которых получили значительную ротацию на радио AM.
Несмотря на драматический, коммерческий сдвиг в направлении, пресса также дала Nashville Skyline теплый прием. Критик Newsweek написал о «великом очаровании... и способах, которые Дилан, как композитор и исполнитель, нашел, чтобы использовать тонкие различия в намеренно ограниченном эмоциональном и вербальном масштабе». [13] В Rolling Stone Пол Нельсон написал: « Nashville Skyline достигает художественно невозможного: глубокого, человечного и интересного заявления о том, как быть счастливым. Это вполне может быть... его лучший альбом». [14] Однако Нельсон пересмотрел свое мнение в обзоре на Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II менее чем через три года, написав: «Меня дезинформированы. Вот почему никто не должен обращать внимания на критиков, особенно на артиста». [15] В The Village Voice Роберт Кристгау утверждал, что «красота альбома» заключалась в «совершенно нетребовательном» и «одномерном» качестве песен, полагая, что Дилан снова поиграл с ожиданиями публики, приняв голос и эстетику тенора в стиле кантри. [16] Позже он включил его в свою «Базовую библиотеку записей» записей 1950-х и 1960-х годов, опубликованную в «Руководстве Кристгау: Рок-альбомы семидесятых» (1981). [17] Он был признан под номером 579 в третьем издании Колина Ларкина « 1000 лучших альбомов всех времен » (2000). [18]
Несколько критиков выразили некоторое разочарование. Эд Охс из Billboard написал: «довольный человек говорит штампами и краснеет, как будто каждый день — День святого Валентина». Тим Саустер из журнала BBC The Listener написал: «Невозможно не почувствовать, что чего-то не хватает. Разве этот идиллический сельский пейзаж не слишком хорош, чтобы быть правдой?» [19]
Хип-хоп-группа Public Enemy ссылается на это в своей песне-трибьюте Дилану 2007 года « Long and Whining Road »: «Фанаты, если бы не вы, не было бы никакой PE / От горизонта Нэшвилла до домашних мальчиков и девочек Южной страны». [20]
Все песни написаны Бобом Диланом .