«So Sweet, So Dead» ( итал . Rivelazioni di un maniaco sessuale al capo della squadra mobile , также известный как «Слэшер — сексуальный маньяк» и «Проникновение» (американская версия с хардкорными вставками с участием Гарри Римса и Ким Поуп)) —итальянский фильм джалло 1972 года режиссёра Роберто Бьянки Монтеро . [1] [2] [3]
Инспектор Капуана, следователь из маленького городка, который переехал в большой город со своей женой Барбарой, расследует убийство жестоко изрезанной женщины, голой в своей постели с разбросанными вокруг ее трупа проявленными фотографиями, показывающими, что у нее был роман. Шеф настаивает, чтобы Капуана посвятил себя делу, так как он лучший человек для этой работы, даже в пылу пристального внимания со стороны газет, постоянно критикующих компетентность полиции. Поскольку убийство получило широкую огласку, полиция спешно арестовывает обычных подозреваемых геев, трансвеститов, проституток, наркоманов и бродяг, но без многообещающих результатов. Профессор Касали, доверенный коллега Капуаны, дает критические сведения и предлагает психологический профиль убийцы с помощью вскрытия и анализа исполнения преступления. Доверенный помощник Казали в морге, Гастоне, на некоторое время попадает под подозрение Капуани, поскольку он сохраняет фотографии обнаженных мертвых женщин, которых он готовит, и, возможно, является некрофилом , но это беспокойство вскоре рассеивается.
Убийства продолжаются, все больше женщин подвергаются резне в местах их связи, в их домах, одна даже в пригородном поезде. Всех их находят мертвыми с фотографиями их любовников, разбросанными на местах преступлений. Один муж с ограниченными физическими возможностями умирает от падения с лестницы после убийства своей жены, потому что он не мог ее найти. Давление на полицию увеличивается, и Капуана и начальник крайне завидуют общественному недовольству и отсутствию зацепок, которые им были нужны, чтобы раскрыть дело. Барбара утешает Капуану дома, и он открыто заявляет, что хотел бы вернуться в свой родной город. Ложный подозреваемый с психическим расстройством звонит, чтобы попытаться ложно признаться в преступлениях. Когда это становится известно, убийца приходит в ярость и анонимно звонит Капуане на свой офисный телефон. Убийца угрожает убить Барбару, раскрывая, что она также изменяет, и он убьет ее там, где она встретится со своим любовником.
Капуана приходит в ужас, когда вспоминает, кто может быть этим господином, и понимает, что общий друг пары, которую они знали много лет, является любовником Барбары. Капуана знает дом друга, но не дом убийцы, пока не проигрывает запись обратного звонка и не узнает звуки напольных часов в офисе, в котором он уже был раньше. Капуана спешит в офис и находит кинооборудование, использованное для фотографий на месте убийства, включая доказательства измены Барбары. Просматривая стол, Капуана в конце концов читает газетные вырезки, раскрывающие мотив убийцы — его жена погибла в автокатастрофе после того, как она уехала из страны на встречу со своим любовником, что разбило сердце убийцы и превратило его горе в ярость на женщин и неверность.
Капуана добирается до дома друга, где уже находится Барбара. Убийца появляется как раз в тот момент, когда Капуана заглядывает в окно, нападая на Барбару. Слишком убитый горем и кипящий от горечи из-за предательства Барбары, Капуана не спасает ее и наблюдает через окно, позволяя убийце убить свою жену. Барбара хватает и рвет маску-чулок на лице убийцы, чтобы увидеть, кто он, прежде чем умереть, поскольку убийца также оставляет фотографии вокруг нее. Капуана входит и останавливает убийцу, показывая, что убийцей всегда был Касали. Без всякой провокации Капуана стреляет в Касали в упор, затем переводит дух и звонит начальнику с телефона в доме, чтобы сообщить ему, что дело закрыто.