« Космос » — девятый эпизод первого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» , премьера которого состоялась на канале Fox 12 ноября 1993 года. Сценарий написал создатель сериала Крис Картер , режиссёром стал Уильям Грэм , а в качестве приглашённых актёров выступили Эд Лотер и Сюзанна Томпсон . Эпизод представляет собой историю « Монстр недели », не связанную с более широкой мифологией сериала . «Космос» получил рейтинг Nielsen 6,5, его посмотрели 6,1 миллиона домохозяйств в первой трансляции, и получил отрицательные отзывы критиков.
В центре внимания шоу — агенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дэна Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, называемыми «Секретными материалами» . Расследуя возможный саботаж в программе NASA Space Shuttle , Малдер и Скалли обнаруживают, что астронавт, который был героем детства Малдера, может быть одержим внеземным духом.
Картер был вдохновлен написать «Космос» после прочтения новостей о «лице на Марсе» — примере парейдолии , когда холм в районе Сидония на Марсе был принят за похожее на человеческое лицо. Эпизод был задуман как низкобюджетный бутылочный эпизод , поскольку несколько предыдущих эпизодов превысили свои бюджеты. Хотя эпизод использовал значительное количество недорогих кадров из НАСА, строительство декораций Центра управления полетами было связано с перерасходом средств, в конечном итоге приведя к тому, что эпизод стал самым дорогим в первом сезоне.
В 1977 году, после обнаружения лица, высеченного на поверхности Марса , подполковник Марк Аврелий Белт ( Эд Лотер ), астронавт , страдает от воспоминаний о встрече с бестелесным лицом во время выхода в открытый космос . Шестнадцать лет спустя к Фоксу Малдеру ( Дэвид Духовны ) и Дане Скалли ( Джиллиан Андерсон ) обращается Мишель Дженеро ( Сюзанна Томпсон ), командир связи Центра управления полетами НАСА . Дженеро считает, что кто-то в НАСА саботирует попытки запуска. Недавний старт космического челнока был прерван за несколько секунд до начала, и Дженеро опасается, что следующий запуск будет аналогичным образом скомпрометирован. У нее также есть личный интерес, поскольку ее жених будет на борту следующей миссии.
Малдер и Скалли едут в НАСА и встречают Белта, героя детства Малдера. Белт, который теперь руководит программой Space Shuttle , отметает опасения агентов и заявляет, что с миссией ничего не может пойти не так. Он позволяет агентам наблюдать за успешным запуском из Центра управления полетами. Однако, когда агенты уезжают, Дженеру сообщает им, что связь с шаттлом на орбите потеряна. Возвращаясь в НАСА, она видит, как лицо приближается к ней через лобовое стекло, из-за чего она разбивает машину. Агентам удается вытащить ее из перевернувшейся машины, и, несмотря на травмы, ей удается вернуться в Центр управления полетами.
Шаттл попал под прямой солнечный свет, и Центр управления полетами не может повернуть его в безопасное положение, подвергая жизни астронавтов опасности. Дженеро считает, что восходящая связь саботируется. Белт приказывает отключить восходящую связь, позволяя астронавтам вращать корабль вручную. Несмотря на возражения Дженеро и агентов, он приказывает продолжить миссию и лжет прессе о ее ходе. Белт говорит Малдеру, что программа шаттла может быть отменена, если миссия не будет завершена успешно.
Белт возвращается домой и снова вспоминает прошлое. Пока он лежит в постели в агонии, астральное присутствие покидает его тело и вылетает в окно, направляясь в небо. Затем астронавты сообщают, что услышали стук снаружи шаттла и начали испытывать утечку кислорода. Белт исправляет ситуацию, но приказывает продолжить миссию. Полезная нагрузка успешно развернута, но астронавт сообщает, что видел призрачную сущность снаружи шаттла. Тем временем агенты изучают записи NASA и находят доказательства того, что Белт играл роль в других проваленных миссиях, включая катастрофу Challenger .
Белт ведет себя нерационально и падает с криком, услышав упоминание о сущности от астронавтов. Парамедики вызываются, чтобы помочь ему, и находят его съёжившимся под столом, скулящим и умоляющим о помощи. Перед тем, как Белта уводят, он говорит агентам, что шаттл не переживет возвращения из-за саботажа «лица», которое овладело его телом с момента выхода в открытый космос. По его настоянию они предупреждают шаттл об изменении траектории и едва успевают успешно посадить его.
В больнице Белт продолжает бороться с присутствием, говоря Малдеру, что он не виноват, но и не может остановить его, поскольку «оно пришло ко мне, оно живет во мне». В конце концов, в последней борьбе с завладевшей им сущностью, он выпрыгивает из окна и разбивается насмерть, переживая при падении продолжительное воспоминание о своей последней космической миссии. Перед похоронами Малдер предполагает, что, хотя Белт был вынужден саботировать запуски завладевшей им сущностью, он также был тем, кто послал Дженеро доказательства того, что происходило. Он восхваляет последнюю жертву Белта, заявляя, что в конце концов он отдал свою жизнь ради миссии, как и подобает настоящему астронавту. [2]
«Космос» был задуман как малобюджетный эпизод из бутылки , поскольку несколько предыдущих эпизодов превысили свои бюджеты. [3] Создатель сериала Крис Картер был вдохновлен написать эпизод, прочитав новости о «лице на Марсе» — примере парейдолии , когда холм в районе Сидония на Марсе был принят за человеческое лицо. [4] Хотя в эпизоде использовалось значительное количество недорогих кадров из НАСА, строительство декораций Центра управления полетами было связано с перерасходом средств, в конечном итоге приведя к тому, что эпизод стал самым дорогим в первом сезоне. [3] Картер винит в этом невозможность показать астронавтов в пострадавшем шаттле, требуя дополнительного объяснения их ситуации — то, что, как он обнаружил, он не мог сделать «при восьмидневном телевизионном бюджете». [4] Картер также утверждает, что эпизод пострадал от того, что был снят вскоре после трансляции пилотного эпизода , когда экипаж был ошеломлен вводом, отметив, что «все происходило одновременно». [3]
Несколько сцен в эпизоде были сняты в операционном центре Canadian Airlines в Ричмонде , Британская Колумбия . Авиакомпания дала съемочной группе разрешение использовать свои летные тренажеры , что привело к задержке производства, пока каждый по очереди имитировал полеты над Канадой. [5] Проблемная декорация Mission Control была построена и снята в амфитеатре в Ванкувере , чьи наклонные поверхности помогли навести на мысль о компьютерных терминалах без необходимости в особом строительстве, хотя ложные компьютерные мониторы были добавлены для кадров, когда они были в поле зрения. [6]
Приглашенная звезда Эд Лотер ранее работал с режиссером эпизода Уильямом А. Грэмом над фильмом «Гайанская трагедия: История Джима Джонса ». О своей роли в эпизоде Лотер заявил: «Мне особо нечего сказать, кроме того, что я хорошо справился, и что было приятно работать там, в Ванкувере, с Дэвидом Духовны и Джиллиан Андерсон». [7]
Премьера «Космоса» состоялась на канале Fox 12 ноября 1993 года. [8] Эпизод получил рейтинг Nielsen 6,5 с долей 11, что означает, что примерно 6,5 процентов всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 11 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были настроены на просмотр эпизода. [9] Всего 6,1 миллиона домохозяйств посмотрели этот эпизод во время его первоначального показа. [9]
Эпизод, который, как сообщается, был наименее любимым у Картера [10] , был принят очень плохо. Фрэнк Ловес в своей книге «Рассекреченные секретные материалы » назвал его «возможно, самым скучным и наименее захватывающим эпизодом сериала», сославшись на «крайне неясные мотивы» спектрального антагониста. [11] Кит Фиппс, пишущий для The AV Club , дал эпизоду отрицательную оценку, поставив ему оценку D+. Он посчитал, что спецэффекты эпизода были «совершенно определенно нестрашными», а предпосылка эпизода была запутанной и «немного безвкусной» в его трактовке катастрофы « Челленджера» . [1] В ретроспективе первого сезона в Entertainment Weekly эпизод был также высмеян, получив оценку D− и описан как «один мертвый час». [10] Мэтт Хейг, пишущий для Den of Geek, дал негативную оценку эпизоду, посчитав, что в нем «не о чем особенно писать», и что антагонист эпизода был «явно невыразительным, лишенным какого-либо настоящего чувства угрозы или интриги». [12]
