Справочник под редакцией Эрика Вайсбарда и Крейга Маркса
Spin Alternative Record Guide — музыкальный справочник, составленный американским музыкальным журналом Spin и опубликованный в 1995 году издательством Vintage Books . Его редактировали рок - критик Эрик Вайсбард и Крейг Маркс, который в то время был главным редактором журнала. В книге есть эссе и обзоры ряда известных критиков об альбомах, исполнителях и жанрах, считающихся значимыми для альтернативного музыкального движения. Среди авторов, с которыми консультировались при составлении справочника, были Энн Пауэрс , Роб Шеффилд , Саймон Рейнольдс и Майкл Азеррад .
Книга не продавалась особенно хорошо и получила неоднозначную реакцию рецензентов в 1995 году. Качество и актуальность написанного авторами были высоко оценены, в то время как концепция редакторов и полнота альтернативной музыки были расценены как нечетко определенные. Тем не менее, она вдохновила ряд будущих музыкальных критиков и помогла возродить карьеру фолк-исполнителя Джона Фэйи , чья музыка была освещена в руководстве.
Содержание
Энн Пауэрс (справа) внесла свой вклад в книгу, а Роберт Кристгау (слева) предоставил записи из своей личной коллекции для помощи в создании руководства.
Spin Alternative Record Guide , охватывающий 468 страниц, содержит эссе 64 музыкальных критиков об артистах и группах, которые либо предшествовали альтернативному року , либо были вовлечены в него, либо развились из него . Запись каждого артиста сопровождается его дискографией , а альбомы оцениваются по шкале от одного до десяти. [1] В отличие от третьего издания The Rolling Stone Album Guide (1992), которое ограничивало свои дискографии альбомами, которые в настоящее время издаются на CD, Spin Alternative Record Guide предлагал более полные дискографии альбомов. [2] Записи сопровождаются обложками альбомов . [3]
В состав редакторов книги вошли известные журналисты и критики, такие как Чарльз Аарон , Джина Арнольд , Майкл Азеррад , Байрон Коли , Энн Пауэрс , Саймон Рейнольдс , Алекс Росс , Роб Шеффилд и Нил Штраус . [4] Шеффилд написала большую часть записей путеводителя, в то время как Пауэрс «позволила своему дому стать командно-центральным пунктом книги на многие месяцы». [5] Хотя он не внес свой вклад в написание, Роберт Кристгау помог в создании путеводителя, одалживая записи из своей личной коллекции по мере необходимости. [Спин 1]
Даже по стандартам того времени Spin Alternative Record Guide принял необычайно всеобъемлющий подход к границам того, что могло означать «альтернативный». До 1991 года жанр «альтернативный рок» традиционно относился к пост-панку и колледж-року . [8] В течение нескольких лет «альтернативный» расширился до всеобъемлющего термина для любых рок-групп за пределами мейнстрима, независимо от их конкретного стиля — даже несмотря на то, что, как это ни парадоксально, «альтернативная» музыка стала чрезвычайно популярной и коммерчески успешной. [9] В результате «альтернативный» все чаще высмеивался как неопределенная или даже бессвязная категория. [10]
Как резюмирует ученый Гейл Уолд , введение к книге определяет «альтернативный» рок как «эстетику, которая отрицает или проявляет критическое недоверие к более ранним рок-субъективностям, а также к самой музыкальной индустрии ». [11] Вместо того, чтобы ограничивать сферу своего охвата строго музыкальным жанром «рок» как таковым , охват руководства охватывает широкий круг не-рок-исполнителей, которые заняли антикоммерческую позицию или были связаны с определенной субкультурой . Во вступительном эссе под названием «Что такое альтернативный рок?» Вайсбард исследовал истоки жанра и, в более широком смысле, «альтернативные чувства» в других музыкальных традициях. [12] «Альтернативному року не хватает гордых границ, которые изначальная традиция рока так хорошо охраняла», — писал он:
Больше, чем джаз, блюз, кантри или любой другой музыкальный жанр, рок старого стиля определялся массовой привлекательностью, над которой не нужно было насмехаться, мифической популярностью универсальной молодежной музыки, которая превратила репрессивные пятидесятые в мятежные шестидесятые ... Альтернативный рок, с другой стороны, по-прежнему антипоколенчески антиутопичен, субкультурно предполагает фрагментацию; он построен на часто невротическом дискомфорте от массовой культуры, берет в качестве своего архетипа богему, а не молодежь, и никогда не ожидает, что его популярная привлекательность, такая, какая она есть, будет иметь большое социальное влияние. [13]
От А до Я: 379 записей в путеводителе расположены в алфавитном порядке от шведской поп-группы ABBA до американского авангардного саксофониста Цорна. [14]
Выбор музыки в книге был сформирован разрывом между поколениями бэби-бумеров и поколения X. [ 15] Маркс сказал, что он и Вайсбард «рассматривали [книгу] как способ дать определение рок-н-роллу второго поколения». [16] В этом отношении книга была задумана и принята как поколенческий контрапункт The Rolling Stone Album Guide . [17]
Всего в справочнике 379 записей. [18] Запись в книге обычно охватывает одного исполнителя или группу, группу тесно связанных исполнителей, многотомную серию сборников различных исполнителей или избранную дискографию, представляющую целый музыкальный жанр. Записи в справочнике были выбраны из множества жанров, которые считались релевантными для развития альтернативной музыки. [19] К ним относятся панк-рок 1970-х , колледж-рок 1980-х, инди-рок 1990-х , шумовая музыка , регги , электронная музыка , новая волна , хэви-метал , краут-рок , синтипоп , диско , альтернативное кантри , хип-хоп , гранж , ворлдбит и авангардный джаз . [20] Признавая возможность того, что их выбор и исключение будут нежелательны для некоторых читателей, Вайсбард написал во введении: «Не все эти выборы оправданы: как было сказано в начале, альтернатива не имеет четких границ. Но мы должны были где-то провести черту». [2] Вайсбард и Маркс заявили, что книга должна была быть «предполагающей» альтернативной музыкой, а не «всеобъемлющей». [3]
В список вошли ряд популярных поп -исполнителей, охватывающих различные стили, включая Culture Club , Duran Duran и Lenny Kravitz . [24] Некоторые поп-музыканты получили заметное место и, возможно, удивительно высокую степень признания. Например, самая первая запись в алфавитном порядке — шведская поп-супергруппа ABBA . [25] Альбом лучших хитов Мадонны 1990 года The Immaculate Collection занял 11-е место среди лучших альтернативных записей. [26] Другие нерок-исполнители, рассмотренные в книге, включают джазового композитора Sun Ra , кантри-исполнителя и автора песен Лайл Ловетта и певца каввали Нусрата Фатеха Али Хана . [27]
Система рейтинга
10/10 записей гида по десятилетиям, не включая сборники.
1950-е (2,2%)
1960-е (8,9%)
1970-е (35,8%)
1980-е (36,6%)
1990–1995 (16,5%)
Records получали рейтинг от одного до десяти баллов на основе суждения рецензента. Красный дингбат рядом с названием записи указывал, что она также появилась в Топ-100 в конце книги. Несколько записей в Топ-100 получили оценку ниже 10, в то время как многие записи, получившие 10, не появились в Топ-100, потому что оценка отдельного рецензента могла противоречить коллективному консенсусу списка (и наоборот). [Spin 3] Тем не менее, был некоторый редакционный надзор и контроль рейтингов, как позже объяснил Вайсбард:
Я не помню, чтобы я слишком много возился с тем, что говорили авторы. Я помню, что Байрон Коули хотел дать каждой вещи, о которой он писал, практически 10 [ смеется ], и я думал, что это немного перебор, поэтому я помню, как снизил все его числовые оценки на пару позиций — и это, вероятно, в некотором роде отражает то, что я не был так близок к Байрону Коули — но в большинстве случаев я не беспокоился об этом слишком сильно. У меня есть смутное воспоминание о споре с Робом Шеффилдом о том, чтобы дать Immaculate Collection Мадонны меньше 10, когда мы собирались поместить ее в Топ-100 ... Роб — человек, у которого очень много собственного видения вещей, но он заслужил право на это. Но так что, если я правильно помню — а я могу и не помнить, прошло двадцать лет — мы отпустили это, и это просто разница во мнениях внутри книги. [28]
Записи, получившие 10
Следующие 172 записи получили наивысшую оценку гида от рецензента, который оценивал дискографию данного артиста, сборник или жанр. Пластинка с 10 баллами считалась либо «безупречным шедевром, либо несовершенным альбомом, имеющим решающее историческое значение». [Spin 4]
В октябре 1995 года Vintage Books опубликовали Spin Alternative Record Guide в Соединенных Штатах. [Spin 177] Это была первая книга, составленная Spin . [29] После девяти лет убытков журнал имел свой первый прибыльный год в 1994 году. Желая расшириться на другие печатные СМИ, его основатель и издатель Боб Гуччионе-младший заключил сделку на публикацию трех книг через Vintage. [30] Ее выпуск был примерно приурочен к празднованию 10-й годовщины журнала. [31] Рекомендованная розничная цена книги составляла 20 долларов США (что эквивалентно 40 долларам в 2023 году). [3] Цена была сопоставима с ценой конкурентов, при этом большинство музыкальных справочников стоили 25 долларов или ниже в 1995 году. [32] Он был опубликован одновременно с Random House of Canada , где он продавался по цене 27,95 канадских долларов (что эквивалентно 50 долларам в 2023 году). [Spin 178] По словам Мэтью Перпетуа , руководство, как сообщается, «не пользовалось большим спросом». [21]
Рецензируя книгу в 1995 году, Адам Мазманян из Library Journal рекомендовал Spin Alternative Record Guide «как публичным, так и академическим библиотекам». Он нашел его обзоры превосходящими по «длине и охвату» The Rolling Stone Album Guide (1992), который также предлагал полные дискографии исполнителей от Джонатана Ричмана до Throbbing Gristle . Мазманян далее утверждал, что «это руководство заполняет пробел в литературе современной музыки» в то время, когда «альтернатива» развила повсеместное присутствие в маркетинге популярной музыки . [33] В журнале New York Ким Франс назвал его «хорошо отредактированным, непритязательным и всеобъемлющим взглядом на все сумасшедшие вещи, которые слушают дети в наши дни». [34] Мэтт Копка из Publishers Weekly написал, что руководство Spin « может быть настолько близким к безоговорочному хиту, насколько это возможно в этом сезоне». [32]
Критик Booklist Гордон Флэгг был более квалифицирован в своей похвале. Он приветствовал точность записей об артистах и качество обзоров авторов, но нашел концепцию «альтернативы» Вайсбарда нечетко определенной и рекомендовал The Trouser Press Record Guide (1991) как более полный вариант. [27] Еще более критичной была Бет Рено из журнала Billboard , которая назвала большую часть написанного предвзятой, а организацию неэнциклопедической. Она сказала, что «обязательное» эссе Вайсбарда устарело и неопределенно в определении альтернативного рока, и что авторы «изливают душу» по поводу артистов, обычно освещаемых в журнальной публикации Spin , при этом многие соответствующие артисты были опущены вместо более озадачивающих дополнений. [3] В обзоре различных музыкальных справочников, проведенном в 1999 году для Riverfront Times , Джейсон Тун назвал Spin Alternative Record Guide «изданием, которое нужно избегать», и назвал его «хлипким, поверхностным … прилизанным занятием по выкачиванию денег». [35]
Влияние и переоценка
Статья в путеводителе о Джоне Фэйи (на фото 1984 года) помогла возродить карьеру фолк-гитариста.
Отредактировав книгу, Вайсбард отложил получение докторской степени в Калифорнийском университете в Беркли и принял предложение о работе от Spin , что стало началом его карьеры рок-критика. [ требуется ссылка ] Тем временем статья в руководстве о фолк-гитаристе Джоне Фэйи познакомила с его музыкой новое поколение слушателей. [36] Его статья в руководстве была написана Байроном Коли, который ранее писал о Фэйи для Spin в 1994 году, в то время, когда музыкант жил в затворничестве и считался мертвым. [37] По словам Бена Рэтлиффа из New York Times , труды Коли помогли возродить карьеру Фэйи, привлекая новое внимание со стороны звукозаписывающих лейблов и альтернативной сцены. [38] Со своей стороны, Фэйи оценил влияние руководства на его карьеру и особенно его связь его музыки с современной альтернативной субкультурой. С приходом более молодой аудитории Фэйи почувствовал, что его давние опасения по поводу маркетинга его старого каталога для более старшей демографической группы слушателей, интересующихся традиционной фолк-музыкой и музыкой в стиле нью-эйдж, оправдались . [39] Он написал о руководстве Spin в аннотации к своему альбому 1997 года City of Refuge :
Моя категория — альтернатива, и точка. Я возражаю против другой категоризации. ... В течение многих лет я был указан в каталоге Schwann [ sic ] в категории «популярный». Это гораздо более точная категория, чем фолк или нью-эйдж. Но самая точная категория — альтернатива. Если вы только потратите время, чтобы прочитать разворот обо мне в Spin Alternative Record Guide 1995 года ... и посмотрите, кто включен в эту книгу, а кто нет, и что она говорит о разных людях, то у вас будет очень четкое понимание того, что я всегда пытался делать. Эти люди понимают то, что я делаю, больше, чем любая другая группа людей. [40]
Книгу называли эталоном тенденций в критическом консенсусе с момента ее публикации. Например, благоприятное отношение книги к ABBA стало значительным шагом в возрождении репутации группы среди критиков. Хотя ABBA всегда пользовались огромной популярностью в международном масштабе, более ранние критики имели тенденцию игнорировать их музыку как легкомысленную, немодную или иным образом не заслуживающую серьезного внимания. [41] И наоборот, упущение в путеводителе английской группы Talk Talk — которая выпустила коммерчески успешный синти-поп, прежде чем принять экспериментальный подход на своих последних двух альбомах, которые позже были рассмотрены как предшественники пост-рока — сигнализировало о низкой точке репутации этой группы среди американских критиков. [42]
Лично меня книга познакомила с широким кругом художников, дала мне историческую перспективу и привила интерес к стилю критики, который является чрезвычайно содержательным, но в то же время разговорным и забавным.
Spin Alternative Record Guide стал вехой в построении «альтернативного канона», наряду с The Trouser Press Record Guide и The Great Alternative and Indie Discography Мартина С. Стронга . [ 43] Он оказал большое влияние на следующее поколение музыкальных критиков. Американский критик поп-культуры Чак Клостерман назвал Spin Alternative Record Guide одной из пяти своих любимых книг, заявив в 2011 году: «Я боюсь, что она может выйти из печати, но это, вероятно, моя любимая музыкальная книга всех времен. С момента ее публикации в 1995 году я сомневаюсь, что прошел год, когда я не перечитывал хотя бы часть из нее». [44] В ответ на вопрос из интервью 2019 года для The New York Times Book Review Клостерман назвал ее единственной книгой, которую он потребовал бы прочитать Дональду Трампу , не предоставив дополнительных объяснений своего выбора. [45] Роберт Кристгау писал, что в то время как большинство музыкальных руководств и энциклопедий были ничем не примечательны, Spin Alternative Record Guide был одним из немногих «полезных исключений», поскольку, по его мнению, в нем были «самые острые статьи» от таких авторов, как Вайсбард и Шеффилд. [46] Крис Моланфи из Idolator , с другой стороны, сказал, оглядываясь назад, что список 100 лучших альбомов в книге соответствовал «вкусам хипстеров поколения Xier». [29]
В 2011 году Spin Alternative Record Guide был включен в список любимых музыкальных книг сотрудников Pitchfork . В эссе, сопровождающем список, Перпетуа сказал, что авторы книги — либо ведущие критики того времени, либо те, кто с тех пор стал важными фигурами в музыкальной журналистике — описывают «альтернативную восприимчивость», распознавая и связывая музыку из разрозненных жанров в «всеобъемлющем, открытом обзоре, но он определяется как тем, что опущено — в основном весь рок, ориентированный на бумеров — так и тем, что он включает». По словам Перпетуа, «количество молодых читателей, [которые] занялись музыкальной критикой» из-за книги, было намного больше, чем проданных экземпляров. [21] Мэтью Шниппер, редактор The Fader , купил книгу после ее публикации и сказал, что использовал ее в качестве руководства для потребителей в течение десяти лет. [47] Наряду с ее влиянием на будущих критиков, гитарист Уильям Тайлер цитировал книгу как свой единственный источник музыкального образования, когда он рос в доинтернетовскую эпоху , найдя ее в книжном магазине примерно в то время, когда она была опубликована. «В них были записи обо всех этих разных людях, о которых я никогда не слышал: Can , John Zorn , [John] Fahey, кто угодно». [48]
Участники
Полный список из 64 участников представлен в конце книги. [Spin 179] Каждая статья в руководстве имеет одного автора, за исключением записи об альбоме 1976 года Have Moicy! и связанных с ним артистах, написанной совместно Марксом и Саламоном. [Spin 180] В таблице ниже указано количество записей, написанных каждым участником, а также запись номер один в их списке десяти лучших (если таковая была указана).
^ Weisbard & Marks 1995, стр. 455 («центральное командование»); Perpetua 2011, стр. 3 («... и MVP Роб Шеффилд, который написал львиную долю обзоров полной дискографии книги»).
^ Мазманян 1995, стр. 70; Моланфи 2007.
^ Перри 1995, стр. 15.
^ Вальзер 1998, стр. 381–382.
^ Вальзер 1998, стр. 382.
^ Харвитт 1995; Маурстад 1995, с. 3С; Робертс 1995.
^ Wald 1998, стр. 588, прим. 5.
^ Рэй 2012, стр. 313.
↑ Судья 1996, стр. 45.
^ Vowell 1996 (отмечая первую и последнюю записи); Leonard 2007, стр. 44 (указывая общее количество записей в руководстве).
↑ Айерс 1995, стр. D1; Джадж 1996, стр. 45.
^ Айерс 1995, стр. D1.
^ Маурстад 1995, с. 3С; Рубио 1998, с. 157.
^ Леонард 2007, стр. 44.
^ Флэгг 1995, с. 51; Перпетуя 2011, с. 3.
^ Рено 1995, с. 77; Перпетуя 2011, с. 3.
^ abcd Perpetua 2011, стр. 3.
↑ Mayer 1995, стр. 6 (обсуждает все вышеперечисленное, за исключением Beach Boys); Sinker 1996, стр. 23 (обсуждает, в частности, отсутствие Заппы); Vincentelli 2004, стр. 128 (отмечает отсутствие Beach Boys и Брайана Уилсона ).
^ Робертс 2019 («К 1995 году творчество группы было настолько недооценено в Америке, что ее знаковые записи даже не удостоились упоминания в исчерпывающем путеводителе Spin Alternative Record Guide того года ».)
^ Джонс 2014, стр. 5, прим. 7.
^ Клостерман 2011.
^ Клостерман 2019.
^ Кристгау 2000, стр. xvii.
^ Шниппер 2013.
^ Перпетуя 2011, с. 3; Шефер 2013.
Ссылки наSpin Альтернативный путеводитель по записям
Конрой, Томас М. (26 марта 2015 г.). «На рынке трансгрессии: пульсирующий хрящ и порнографическое воображаемое». Porn Studies . 2 (1). Routledge : 96–99. doi : 10.1080/23268743.2015.1013718.
Фэйи, Джон (11 февраля 1997 г.). Город-убежище (буклет). Портленд, Орегон: Tim/Kerr Records . 644 830 127-2 – через Интернет-архив.
Флагг, Гордон (1 сентября 1995 г.). "Spin Alternative Record Guide. Ed. by Eric Weisbard and Craig Marks. October 1995. 480p. index. illus. Random/Vintage, $20 (0-679-75574-8). DDC: 016,78166". Booklist . 92 (1). Chicago: American Library Association : 51. Gale A17458987(может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках) . Архивировано из оригинала 11 сентября 2020 г. . Получено 10 сентября 2020 г. .
Франс, Ким (11 сентября 1995 г.). «Выбор критиков: для тех, кто собирается зажигать». Предварительный просмотр. Нью-Йорк . 28 (36): 96. Получено 10 сентября 2020 г. – через Google Books .
Хервитт, Сэм (17 октября 1995 г.). «Последний поворот в „альтернативе“». San Francisco Chronicle . Архивировано из оригинала 13 сентября 2020 г.
Джонс, Брайан (декабрь 2014 г.). Signifying DIY: Process-Oriented Aesthetics in 1990s Alternative Rock and Hip-Hop (PhD). Высшая школа Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл . doi : 10.17615/atrc-jz34 .
Клостерман, Чак (24 октября 2011 г.). «Чак Клостерман выбирает пять любимых книг». The Daily Beast . Архивировано из оригинала 3 августа 2017 г. . Получено 10 сентября 2020 г. .
Клостерман, Чак (18 июля 2019 г.). «Чак Клостерман любит писателей, которые не являются эгоцентричными социопатами». Sunday Book Review . The New York Times . Архивировано из оригинала 10 августа 2020 г.
Копка, Мэтт (16 октября 1995 г.). «Искусные исполнители: руководство по музыкальным руководствам». Publishers Weekly . 232 (42): 37. Гейл A17606597(может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках) .
Леонард, Мэрион (2007). Гендер в музыкальной индустрии: рок, дискурс и женская сила. Олдершот , Великобритания: Ashgate Publishing . ISBN 978-0-7546-3862-9– через Google Книги.
Maurstad, Tom (18 ноября 1995 г.). «Справочник Jumbled 'Spin Alternative' доказывает, что можно судить о книге по ее обложке». Раздел C: Community Extra. Times Leader . Wilkes-Barre, Pennsylvania . стр. 3C – через Newspapers.com .
Майер, Андре (7 декабря 1995 г.). «Проведение современной музыки через цикл Spin». Varsity All-Review. The Varsity . Университет Торонто . стр. 6 – через Интернет-архив.
Mazmanian, Adam (август 1995). "Spin Alternative Record Guide. Vintage. Октябрь 1995. c.460p. ред. Эрика Вайсбарда. фото". Обзоры книг: Справочник. Library Journal . 120 (13). Нью-Йорк: 70 – через Архив Интернета.
Маклеод, Кембрю (январь 2001 г.). "«★½» [Полторы звезды]: Критика рок-критики в Северной Америке». Популярная музыка . 20 (1). Cambridge University Press : 47–60. doi : 10.1017/S0261143001001301. JSTOR 853694. S2CID 54869996.
Molanphy, Chris (27 июня 2007 г.). «Never Mind the Anglophilia, Here's The Queens Brothers». Idolator . Архивировано из оригинала 27 мая 2024 г. . Получено 10 сентября 2020 г. .
Perpetua, Matthew (11 июля 2011 г.). «The Spin Alternative Record Guide Эрика Вайсбарда и Крейга Маркса [Винтаж]». Pitchfork . стр. 3 в «Words and Music: Our 60 Favorite Music Books». Архивировано из оригинала 29 августа 2019 г. Получено 10 сентября 2020 г.
Рэтлифф, Бен (19 января 1997 г.). «Оригинал 60-х с новой жизнью на грани». The New York Times . Архивировано из оригинала 27 мая 2015 г. Получено 29 июля 2015 г.
Рэй, Майкл, ред. (2012). «Библиография: Альтернативный рок». Альтернатива, кантри, хип-хоп, рэп и многое другое: музыка с 1980-х до наших дней . Нью-Йорк: Britannica Educational Publishing . стр. 313. ISBN 978-1-61530-910-8– через Google Книги.
Renaud, Beth (11 ноября 1995 г.). Applefeld, Catherine (ред.). "In Print". Reviews & Previews. Billboard . Vol. 107, no. 45. p. 7. Получено 29 июля 2015 г. – через Google Books.
Робертс, Майкл (15 ноября 1995 г.). «Альтернатива чему?». Westword . Денвер. Архивировано из оригинала 13 сентября 2020 г.
Робертс, Рэндалл (27 февраля 2019 г.). «Влиятельный Марк Холлис из Talk Talk, умерший в возрасте 64 лет, привнес изысканность в музыку 1980-х». Chicago Tribune . Архивировано из оригинала 3 июня 2019 г.
Ротенье, Нэнси, ред. (17 июля 1995 г.). «Лица за фигурами: „Пиарщик“». Forbes . 156 (2). Нью-Йорк: 98 – через Интернет-архив.
Шефер, Джон (18 апреля 2013 г.). «Уильям Тайлер: погружающий в транс фингерпикинг, в студии». Проверка звука . WNYC Studios . Получено 10 сентября 2020 г.
Шниппер, Мэтью (февраль–март 2013 г.). «Письмо редактора». The Fader (84). Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 8 июля 2015 г. . Получено 1 августа 2015 г. .
Синкер, Марк (июнь 1996 г.). «Faith No More». The Wire (148). Лондон: 21–24 . Получено 10 сентября 2020 г. – через Exact Editions (требуется подписка) .
Томпсон, Джей Аквинас (30 октября 2015 г.). «Наша критика могла бы стать вашей жизнью: руководство по альтернативным записям Spin, двадцать лет спустя». Berfrois . Лондон: Pendant Publishing. Архивировано из оригинала 23 декабря 2017 г.
Toon, Jason (21 июля 1999 г.). «Rock Stock: Книжный обзор лучших томов, с которыми стоит ознакомиться перед покупкой мелодий». Riverfront Times . Сент-Луис. Архивировано из оригинала 29 июля 2020 г.
.jpg/1280px-Brooks-Christgau-Powers_01_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-Eric_Weisbard_-_Pop_Conference_2015_-_01_(17157126236).jpg)
(может потребоваться подписка или контент может быть доступен в библиотеках) . Архивировано из оригинала 11 сентября 2020 г. . Получено 10 сентября 2020 г. .
