Владимир Васильевич Стасов (также Стасов ; русский: Влади́мир Васи́льевич Ста́сов ; 14 января [ OS 2 января] 1824 – 23 октября [ OS 10 октября] 1906), [1] был русским критиком музыки и искусства. Родившийся в богатой дворянской семье, Стасов стал видной фигурой в русской культуре середины 19-го века. [2] Он открыл большое количество ее величайших талантов, вдохновил многие из их произведений и боролся за них в многочисленных статьях и письмах в прессу. Таким образом, он вел пожизненную дискуссию с русским романистом и драматургом Иваном Тургеневым , который считал Стасова «нашим великим всероссийским критиком». [3] Он хотел, чтобы русское искусство освободилось от того, что он считал хваткой Европы. Он чувствовал, что, копируя Запад, русские художники могли быть, в лучшем случае, второсортными. Однако, заимствуя из своих собственных родных традиций, они могли бы создать истинно национальное искусство, которое могло бы сравниться с европейским по его высоким художественным стандартам и самобытности. Под «национальным» Стасов подразумевал искусство, которое не только изображало бы жизнь людей, но и было бы для них значимым и показывало бы им, как жить. [4]
Сын известного русского архитектора Василия Петровича Стасова (1769–1848), Владимир Стасов родился в Санкт-Петербурге 14 января [ по старому стилю 2 января] 1824 года. Он окончил Училище правоведения в 1843 году, был принят в Императорскую Академию художеств в 1859 году и стал почетным членом Российской академии наук в 1900 году вместе со своим другом Львом Толстым .
В 1847 году Стасов опубликовал монографию об использовании Михаилом Глинкой народных мотивов в своей музыке; с этого времени Стасов отстаивал русскость, а не европейское влияние в музыке. В последующие годы он служил старшим советником группы русских композиторов, известной как « Могучая кучка ». Он также проникся симпатией к Петру Ильичу Чайковскому , услышав, как композитор сыграл финал своей Малороссийской симфонии на рождественской встрече 1872 года в доме Николая Римского-Корсакова . Вскоре после этой встречи Стасов побудил Чайковского написать пьесу, основанную на «Буре» Шекспира . [5] Он также составил программу, первоначально для Гектора Берлиоза , которую Чайковский в конечном итоге использовал для своей симфонии «Манфред» . [6] Между этими двумя работами Стасов предложил оперу, основанную на историческом романе Альфреда де Виньи «Сен-Мар» . Чайковский тогда намеревался написать «Евгения Онегина» , а Шарль Гуно уже написал оперу по мотивам «Сен-Мара» . [7]
Начиная с 1870-х годов Стасов горячо поддерживал художников-реалистов, известных как передвижники, а также Илью Репина .
Когда артисты не следовали его заветам, Стасов мог стать и нетерпимым, и голосистым. Стасов назвал финал Малороссийской симфонии Чайковского «одним из важнейших творений всей русской школы». В остальном его общий вердикт творчеству Чайковского был отрицательным: «Консерватория, академическая подготовка, эклектизм и переработка музыкального материала наложили на него свою страшную, разрушительную руку. Из всего его творчества несколько произведений [ «Ромео и Джульетта» , «Буря» , «Франческа да Римини» и струнные квартеты 2 и 3] первоклассны и весьма оригинальны; остальные посредственны или слабы». [8]
Не утешал он и Модеста Мусоргского , композитора, которого он, будучи членом «Кучки», помогал взращивать, но в отношении которого, несмотря на все публичные похвалы его музыкальному дарованию, всегда присутствовала нотка интеллектуальной снисходительности. [9] Основатель Милий Балакирев признался Стасову, что считает Мусоргского «почти идиотом». [10] Стасов ответил: «Я думаю, что он полный идиот». [11] Но этот обмен мнениями, как сообщается, произошел до того, как Мусоргский написал свои величайшие песни и какую-либо из своих опер, начиная с 1860-х годов.
Он был еще более резок с модернистским художественным журналом «Мир искусства» и его основателями Александром Бенуа , Львом Бакстом и Сергеем Дягилевым, когда журнал появился в 1898 году. В печати он называл Дягилева «декадентским чирлидером», а «Мир искусства » — «двором прокаженных» (образ, заимствованный из романа Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери» ). [12]
Переписка Стасова с ведущими деятелями русской художественной жизни бесценна. Он также известен своей оппозицией музыкальному критику и бывшему другу Александру Серову относительно сравнительных достоинств двух опер Глинки .
Он был настолько впечатлен литературным талантом еврейского школьника Самуила Маршака , что добился для него и его семьи исключения из законов о черте оседлости .
Брат Стасова, Дмитрий Стасов (1828–1918), был видным адвокатом , который принимал участие в создании Русского музыкального общества. Его племянница, Елена Стасова (1873–1966), была видным марксистским революционером и функционером в советском правительстве. [13]
