Статис Гиаллелис ( греч . Στάθης Γιαλελής ; родился 21 января 1941 года) — отставной греческий актёр. Он получил кратковременную международную известность в начале 1960-х годов как звезда номинированного на премию «Оскар» эпического фильма Элии Казана « Америка, Америка» , роль, которая принесла ему премию «Золотой глобус» как Новая звезда года — актёр , а также номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль — драма .
Вся известность Джиаллелиса вращается вокруг его центральной роли в фильме «Америка, Америка» . Он появляется почти в каждой сцене 174-минутного фильма и демонстрирует то, что некоторые критики в то время описали как «высококлассное выступление». Однако он не стоял перед камерой с 1980 года, и его биографические данные остаются отрывочными. Дата его рождения, как правило, считается правильной, хотя два источника указывают 1939 год как год. Все списки сходятся во мнении, что он родился в Греции, но ни один не указывает место. Среднего роста, хрупкого телосложения Джиаллелису было двадцать один год в середине 1962 года, когда Элия Казан прибыл в Грецию в поисках кого-то, кто мог бы запечатлеть жизнь его дяди в Анатолии 1890-х годов и борьбу за достижение его решительной мечты об иммиграции в Соединенные Штаты. Казан хотел неизвестного актера, в котором зрители увидели бы персонажа, а не знакомое лицо. В своей автобиографии « Элия Казан: Жизнь » режиссер описывает подробности своих поисков «хорька, а не льва», человека, который, как и его дядя, не всегда вел себя достойно, но обладал «единственным искупительным качеством моего мальчика — преданностью отцу и семье».
Казан сначала попытался найти своего ведущего актера в Англии, а затем во Франции, где был найден вероятный кандидат, проверенный и отвергнутый как «слишком красивый» и «недостаточно отчаянный». Даже Актерская студия оказалась неспособной предоставить идеального претендента. Наконец, как он это описал, «я сделал очевидное, поехал в Афины , и в офисе кинорежиссер нашел ученика, подметающего пол, чтобы он мог быть рядом с работой по производству». Это был офис греческого продюсера/режиссера Даниэля Бурлы. К сожалению, Джиаллелис был серьезно ограничен как в актерском опыте, так и в знании английского языка . Единственный сын в семье с четырьмя дочерьми, он, тем не менее, поразил Казана своей искренностью и глубоко прочувствованными воспоминаниями о смерти своего отца -коммуниста после борьбы коммунистов- центристов / правых в гражданской войне в Греции . Позже Казан сравнил игру Джиаллелиса с игрой главного героя в неореалистической классике Витторио Де Сики 1949 года «Похититель велосипедов» .
Джиаллелис работал над своим английским почти 18 месяцев, готовясь к роли и снимая ее. Он получил положительные отзывы критиков. Босли Кроутер из New York Times в своем обзоре фильма от 16 декабря 1963 года отметил, что «греческий парень Статис Джиаллелис (произносится как СТАХ-тис-Йа-ла-ЛИЗ) невероятно хорош в роли решительного героя, внося огонь и дух в роль». Другие критики назвали его игру «завораживающей», «душераздирающей» и «незабываемой».
America America получила три номинации на «Оскар» за Элию Казана ( лучший фильм , лучший режиссер и лучший оригинальный сценарий ), но ее единственная победа в ночь вручения «Оскара» 13 апреля 1964 года была за черно-белую работу Джина Каллахана «Художественная постановка ». Еще одиннадцать номинаций поступили от других наград, включая «Золотой глобус », который месяцем ранее, 11 марта, назвал Элию Казана « Лучшим режиссером », а Джиаллелиса «Самым многообещающим новичком-мужчиной/Новой звездой года», награду, которую он разделил с двумя из оставшихся пяти номинантов — Альбертом Финни и Робертом Уокером-младшим. Он также был номинирован на «Лучшего актера в драме», но проиграл Сидни Пуатье за его оскароносную роль в фильме «Лилии полей » .
Когда «Америка Америка» получила широкое распространение в Европе и других странах в 1964–65 годах, Джиаллелис купался в центре внимания. В месяцы между окончанием производства и его декабрьским выпуском он сыграл эпизодическую роль в греческом художественном фильме Никоса Кундуроса 1963 года « Молодые Афродиты » . Вернувшись в Голливуд, молодой актер, казалось, был на пороге долгой и успешной кинокарьеры. Однако в конечном итоге за 16-летний период с 1964 по 1980 год он появился перед камерой всего семь раз в широко разнесенных кинопроектах, только три из которых ( «Отбрось гигантскую тень» , «Синий» и «Дети Санчеса ») были американскими.
Первое предложение сняться в фильме «После Америки» поступило вскоре после того, как эпос вышел в широкий прокат в рождественскую неделю 1963 года. Леопольдо Торре Нильссон , самый известный на международном уровне аргентинский кинорежиссер, чьи фильмы на тему лицемерия и коррупции регулярно получали признание на европейских кинофестивалях, пригласил его сняться в своем новом проекте « Подслушиватель » ( El Ojo de la Cerradura ). Его партнершей по фильму и единственной другой не говорящей по-испански актрисой в актерском составе стала яркая двадцатиоднолетняя актриса Джанет Марголин , которая двумя годами ранее получила похвалу критиков за свою весьма драматичную роль второго плана (с Кейром Дуллеа ) в фильме Фрэнка Перри « Давид и Лиза» . Снятый в Буэнос-Айресе , фильм «El Ojo de la Cerradura» получил воодушевляющие отзывы на нескольких кинофестивалях и выиграл премию «Серебряный кондор» за лучший фильм от Ассоциации кинокритиков Аргентины . Два года спустя он получил запоздалый релиз в американских арт-хаусах, включая премьеру в Нью-Йорке в сентябре 1966 года. Несмотря на хорошие отзывы, он вскоре закончил свой прокат и остался неуловимым. Второй релиз Джиаллелиса в США 1966 года, Cast a Giant Shadow , является единственным названием в его краткой фильмографии, структурированным как крупное студийное производство. Звездная эпопея о ключевой руководящей роли еврейско-американского армейского офицера в победе в сражениях, которые привели к созданию Израиля в 1948 году , нашла его пятым по счету после Кирка Дугласа (как центральная фигура, полковник Микки Маркус ), Сенты Бергер , Энджи Дикинсон и Джеймса Дональда . Его роль, как преданного израильского борца за независимость, была замечена им в различных коротких моментах на протяжении всего фильма, но не оставила сильного впечатления. Несмотря на свою голливудскую родословную, Cast a Giant Shadow был снят режиссером Мелвиллом Шавелсоном полностью на открытых площадках в Израиле и Италии , а также в студийных интерьерах на студиях Cinecittà в Риме .
Прошло еще два года, прежде чем Джиаллелис появился в другом фильме. Blue был хорошо бюджетным независимым вестерном, снятым в живописных местах Юты Сильвио Нариззано . Попавший в тираж на четвертое место после Теренса Стэмпа (как «Azul» [«Blue» на испанском языке ]), Джоанны Петтет и Карла Молдена , Джиаллелис, как сын мексиканского бандита Рикардо Монтальбана, не мог похвастаться своими драматическими усилиями, и с учетом тиража Монтальбана как «специального гостя», он фактически снова оказался на пятом месте. Выпущенный Paramount 10 мая 1968 года, Blue был воспринят рядом критиков как антивоенная аллегория, в частности, сосредоточенная на Вьетнаме . Обремененный в основном негативными отзывами критиков, фильм быстро покинул кинотеатры.
Некоторые источники приписывают Джиаллелису роль в югославском военном фильме Rekvijem ( Реквием ), но его участие остаётся неподтверждённым. Демонстрируемый героизм Второй мировой войны принёс высшую оценку американцу Ти Хардину , который в конце 1960-х и начале 1970-х годов появился в ряде европейских боевиков и спагетти -вестернов . Премьера Rekvijem состоялась в Югославии 15 июля 1970 года, и, хотя фильм так и не вышел в США, позже его показали по телевидению в урезанной и дублированной версии под названием Last Rampage .
В 1974 году Жюль Дассен и его жена Мелина Меркури воспользовались пожертвованными услугами многих ведущих деятелей индустрии развлечений для создания «Репетиции» , гневной документальной драмы, которая реконструировала события, приведшие к убийству около сорока студентов в Афинах , когда они протестовали против жесткого правления греческой хунты . Как грек, живущий за границей, Джиаллелис был приглашен к участию вместе с Олимпией Дукакис , Микисом Теодоракисом и другими знаменитостями разных национальностей, такими как Лоуренс Оливье и Максимилиан Шелл . Социально активные писатели, включая Лилиан Хеллман и бывшего соотечественника Элии Казана Артура Миллера, также приняли участие в производстве в редких актерских ролях. Снятый в импровизированной студии в Нью-Йорке , фильм был закончен всего за несколько дней до падения хунты в июле и, таким образом, был отложен без публичных показов. Спустя десятилетия состоялась краткая премьера в Нью-Йорке 17 октября 2001 года. Теперь, когда он смог вернуться на родину, Джиаллелис появился в фильме уважаемого греческого режиссера Пантелиса Вульгариса « 1984» — аллегории « Счастливый день », сыграв одну из главных ролей в истории о тюремном заключении и репрессиях в неопределенном европейском обществе. Будучи недолгое время голливудской звездой в предыдущем десятилетии, он все еще считался знаменитостью на родине, но фильм, несмотря на получение главных призов на греческих кинофестивалях в 1976 году и показ в Канаде на Торонтском фестивале фестивалей в 1977 году , оказал незначительное влияние на его карьеру.
Спустя еще два года Джиаллелис появился в своем последнем на сегодняшний день американском фильме « Дети Санчеса» . Адаптация романа Оскара Льюиса Холлом Бартлеттом была снята на натуре в Мексике , и в ней главную роль сыграл уроженец Энтони Куинн в роли предполагаемого обывателя своей страны , Хесуса Санчеса. Джиаллелис получил еще одну пятую запись в биллинге, после двух опытных мексиканских актрис, Долорес дель Рио и Кэти Хурадо , а также венесуэльки Люпиты Феррер, которая в то время была замужем за Холлом Бартлеттом. Роль Джиаллелиса в роли Роберто была относительно небольшой и недооцененной, но он получил пару крупных планов, которые показали преждевременное старение на некогда молодом лице 37-летнего актера. После премьеры в Лос-Анджелесе 22 ноября 1978 года фильм получил смешанные и плохие отзывы, при этом основное внимание было уделено живой музыке Чака Манджионе .
Прошло еще два года, прежде чем Джиаллелис сделал еще один проход перед камерами. В мини-сериале итальянского телевидения RAI TV 1980 года сценариста-режиссера Джузеппе Феррары Panagulis vive ( Панагулис жив ), в котором рассматривалась жизнь и смерть известного греческого поэта-мученика, политика и демократического активиста Александроса Панагулиса (1939–1976), главная роль досталась актеру, чья этническая принадлежность, все еще сохраняющаяся международная известность и возраст (на полтора года моложе Панагулиса) сделали его естественным кандидатом на эту роль. Возглавляя большой актерский состав, он получил в целом благоприятные отзывы в различных европейских СМИ. Однако 220-минутная постановка так и не была доступна американской аудитории.
В своей автобиографии Элиа Казан винит Джиаллелиса в том, что его баловали мать и четыре сестры, и он так и не развил в себе достаточно амбиций, чтобы стать жизнеспособной личностью на экране. Он пишет, что молодому актеру следовало бы посвятить больше времени избавлению от акцента, чтобы его не брали исключительно на этнические роли, а его манера речи могла бы быть лучше понята американской аудиторией. Однако биограф Казана, кинокритик и историк Ричард Шикель не согласен, заявляя, что манера речи Джиаллелиса в Америке-Америке ясна и отчетлива. Каковы бы ни были причины прерванной кинокарьеры актера, как одного из немногих исполнителей экранных ролей, известных по одной признанной роли (ярким примером может служить Мария Фальконетти ), его выдающиеся способности в Америке-Америке обеспечивают ему надежное место в истории кино.
После многих лет в качестве отмеченного наградами актера, Джиаллелис оставил жизнь голливудского гламура и пошел работать в Международную школу ООН в Манхэттене, Нью-Йорк, работая в качестве детского супервайзера и наставника. Он вышел на пенсию летом 2008 года. [ необходима цитата ]