Иоганн (Георг) Андреас Штайн (16 мая 1728, Гейдельсхайм — 29 февраля 1792, Аугсбург ) — выдающийся немецкий мастер клавишных инструментов, центральная фигура в истории фортепиано . Он был главным ответственным за разработку так называемого немецкого молоткового механизма. Можно сказать, что фортепиано с молоточковым механизмом или его более развитой формой, известной как венский механизм, подходят для исполнения фортепианной музыки Гайдна , Моцарта и ранних произведений Бетховена и Шуберта . [1]
Штейн родился в 1728 году в Гейдельсхайме в Верхнем Пфальце. [2] Он умер в Аугсбурге в 1792 году. Он учился профессии изготовителя органов у своего отца в Гейдельсхайме, а с августа 1748 по январь 1749 года работал подмастерьем в двух мастерских: Иоганна Андреаса Зильбермана в Страсбурге и Франца Якоба Шпета в Регенсбург . Иоганн Андреас Зильберманн был старшим из четырех сыновей Андреаса Зильбермана , старшего брата Готфрида Зильбермана . Штейн поселился в Аугсбурге , вероятно, в 1750 году и стал гражданином в 1756 или 1757 году, причем последний год был годом, когда он закончил свой великолепный орган для так называемой Барфюсеркирхе в Аугсбурге. В том же году он стал органистом церкви. Согласно написанному им письму, в 1760-х годах он отказался от органостроения, чтобы посвятить себя игре на струнных клавишных инструментах. Его первый контакт с изготовлением фортепиано, возможно, произошел в мастерской Шпета, а не в мастерской Зильбермана.
Будучи производителем струнных клавишных инструментов, Штейн изготавливал клавикорды, клавесины и фортепиано. Он также построил несколько необычных клавишных инструментов, в том числе «Поли-Тони-Клавикордий» (описанный в Аугсбургском Intelligenzblatt в 1769 году), который представлял собой большой клавесин с четырьмя хорами струн ( регистрация 8 ', 8', 8', 16'). с фортепиано. Он также построил (1772 г.) «Мелодику», небольшой орган, громкость которого могла изменяться прикосновением музыканта; этот мелодический инструмент мог использоваться с клавесином или фортепиано, с отдельным органом или просто как сольный инструмент. Важность Мелодики, прототипы которой Штейн, возможно, сделал лишь несколько, заключается в собственном описании Штейна 1772 года. В этом опубликованном описании он выразил недовольство клавишными инструментами в целом, поскольку они не допускали выразительности в манере человеческого голоса, скрипки и тромбона. Описание выразительных возможностей поли-тоно-клавикордия в 1769 году, тем не менее, показывает уверенность Штейна в струнных клавишных инструментах, которая в конечном итоге привела его к изобретению незадолго до 1780 года так называемого немецкого молоточкового механизма. -vis" инструменты с фортепиано и клавесином, обращенные друг к другу в одном корпусе. В обоих сохранившихся примерах (Верона, 1777 г., Неаполь, 1783 г.) игрок на клавесине (8 футов, 8 футов, 8 футов, 16 футов в Вероне, 8 футов пера, 8 футов кожи, 4 дюйма пера в Неаполе) также может соединять фортепиано на другом конце одной из клавиатур клавесина. Веронский инструмент имеет ручные упоры для включения и выключения упоров, как у органа или немецкого клавесина, тогда как неаполитанский инструмент имеет коленные рычаги, как у французских клавесинов. Штейн дважды ездил в Париж и один раз в Вену. Он также совершал поездки в другие города Германии и Швейцарии, чтобы доставить инструменты, о чем свидетельствует его записная книжка. [3] Молотковый ход в «Визави» 1777 года уникален в творчестве Штейна: в «Визави» 1783 года это так называемый немецкий ход Штейна. Сохранились два клавикорда Штейна, один из них, ныне находящийся в Будапештском национальном музее, был куплен Леопольдом Моцартом для занятий во время путешествий. Один инструмент, сочетающий в себе фортепиано и один ряд органных труб, сохранился в Историческом музее Гетеборга. Сохранилось около пятнадцати Hammerflügel (фортепиано в форме крыльев) с этикеткой Штейна, датированные периодом с 1780 по 1794 год (так в оригинале). Изготовлением изделий, датированных примерно 1790 годом, руководила Нанетта, дочь Штейна. Из пятнадцати два находятся в частной собственности (1782 и 1783 гг.). Показанный выше инструмент принадлежит не Штейну, а, вероятно, Луи Далкену. Помимо пюпитра, типичного для творчества Дулькена, инструмент внешне напоминает фортепиано Штейна. Существует множество таких инструментов, созданных после Штейна, некоторые с поддельными этикетками.
Самое важное нововведение Штейна, его фортепианный механизм, было усовершенствовано примерно в 1780 году. [4] Это так называемый Prellzungenmechanik или немецкий механизм со спусковым механизмом. В этом расположении каждый молоточек был установлен наверху клавиши, так, чтобы головка была на конце ближе к игроку, что было традиционным расположением немецких фортепиано времен Штейна. Молоты были похожи на маленькие асимметричные рычаги, с головкой молотка, расположенной далеко от точки опоры, и небольшим обращенным вверх крючком («клювом») на другой стороне рычага, намного ближе к точке опоры. Когда игрок нажимал клавишу, весь молоток поднимался. Клюв будет зацепляться за спусковой бункер, прикрепленный к ключевому кадру. Спусковой бункер потянул вниз клюв, когда он поднялся, в свою очередь заставив молоток (другой конец рычага) полететь вверх и ударить по струне. Спусковой бункер был шарнирно-подпружиненным; это позволило клюву пройти мимо него, когда ключ опустился обратно в исходное положение. [5]
Лэтчем (см. ссылку на Гроува ниже) называет это изобретение «прорывом в истории фортепиано»; он «предлагал [ред] игроку замечательный контроль над молоточками, особенно при мягкой игре, и [был] удивительно отзывчив на прикосновения игрока». [1]
Штейн, возможно, был первым, кто изготовил коленный рычаг для демпферов, предшественник демпферной педали , с помощью которого игрок может отсоединить все демпферы от струн. Такое устройство было изобретено Готфридом Зильберманом в 1740-х годах для его фортепиано в форме крыльев, но оно приводилось в действие двумя ручными рычагами и требовало использования рук музыканта для управления ими, и поэтому его можно было использовать только во время пауз в музыке. Устройство Штейна управлялось коленным рычагом. Устройство Штейна упоминается в описании его Поли-Тони-Клавикордия 1769 года. Однако из описания ясно, что коленный рычаг Штейна 1769 года при нажатии включал амортизаторы; это не разъединило их. Игра на фортепиано без демпферов с использованием коленного рычага для включения демпферов, когда это необходимо, в то время не была чем-то необычным. Более поздние фортепиано Штейна, начиная с того, которое описал Моцарт в 1777 году, имели коленный рычаг для одновременного отключения всех демпферов, что позволяло использовать педали, эквивалентные современному фортепиано [1].
Моцарт посетил Штейна и подружился с ним в Аугсбурге в 1777 году во время (неудачной) поездки в поисках работы, в ходе которой он также посетил Мангейм и Париж . Восторженное письмо, которое Моцарт написал своему отцу Леопольду , содержит информацию о предпочтениях Штейна и Моцарта в отношении фортепиано. [1] Это письмо очень широко цитируется. Следующий перевод Эмили Андерсон взят из Broder 1941:
На этот раз я начну сразу с фортепиано Штейна. До того, как я увидел что-либо из его произведений, клавиры Спэта [6] [7] всегда были моими любимыми. Но теперь я предпочитаю инструменты Штейна, поскольку они глушат гораздо лучше, чем инструменты Регенсбурга . ...Как бы я ни касался клавиш, тон всегда ровный. Оно никогда не раздражает, оно никогда не становится сильнее, слабее или полностью отсутствует; словом, всегда четно. Правда, он не продает такое фортепиано менее чем за триста гульденов , но хлопоты и труд, которые Штейн вкладывает в его изготовление, не могут быть оплачены. Его инструменты имеют то особое преимущество перед другими, что они созданы с возможностью выхода из строя. Только один производитель из ста беспокоится по этому поводу. Но без спуска невозможно избежать дребезга и вибрации после удара по ноте. Когда вы прикасаетесь к клавишам, молоточки снова падают обратно в тот момент, когда они ударяют по струнам, независимо от того, удерживаете ли вы клавиши или отпускаете их... Он гарантирует, что дека не сломается и не расколется. Когда он заканчивает делать один для клавира, он помещает его на открытом воздухе, подвергая воздействию дождя, снега, солнечного тепла и всяких чертей, чтобы он мог треснуть. Затем он вставляет клинья и приклеивает их, чтобы инструмент стал очень прочным и устойчивым. Он радуется, когда оно трескается, потому что тогда он может быть уверен, что с ним больше ничего не может случиться. Действительно, он часто сам врезает его, а затем снова склеивает и таким образом укрепляет... Прибор, которым вы работаете коленом, на его инструменте работает лучше, чем на других инструментах. Мне нужно только прикоснуться к нему, и он работает; и когда вы хоть немного сдвинете колено, вы не услышите ни малейшей реверберации». [8]
Это письмо датируется самым старым известным фортепиано (1780 г.) Штейна с его немецким механизмом. Единственное фортепиано Штейна, созданное до 1780 года, - это фортепиано в «Визави» 1777 года в Вероне. Это фортепиано имеет другой тип молоточкового механизма, но также со спусковым механизмом для молоточков. Возможно, именно это раннее действие произвело впечатление на Моцарта. [9]
В течение нескольких лет после переезда в Вену (1781 г.) Моцарт купил фортепиано не у Штейна, а у Антона Вальтера , венского строителя, который следовал принципам дизайна Штейна, но, можно сказать, улучшил их. Неизвестно, действительно ли Моцарт предпочитал фортепиано Вальтера фортепиано Штейна. Моцарт, вероятно, купил свое фортепиано Вальтером в 1782 году. Инструмент все еще существует, но с молоточковым механизмом, который почти наверняка был изменен Вальтером после смерти Моцарта, возможно, примерно в 1805 году. Тип молоточкового механизма, который имел фортепиано Моцарта, когда им владел Моцарт, Неизвестный. Уолтер, вероятно, впервые создал свою развитую форму молоточкового действия Штейна примерно в 1789 году. [10]
Штейн был основателем важной династии производителей фортепиано. Его дочь Нанетта (Аугсбург, 1769 г. - Вена, 1833 г.), по-видимому, взяла на себя руководство фирмой своего отца примерно в 1790 году, когда ее отец слишком заболел, чтобы продолжать работу. В 1794 году Нанетта вместе со своим мужем Андреасом Штрайхером (1761–1833), за которого она вышла замуж в том же году, и братом Маттеусом Штайном (1776–1842) перевезла семейную фирму по производству фортепиано из Аугсбурга, где она была основана. от отца в Вену и продолжила семейный бизнес под именем мужа Штрайхер. Осенью 1802 года братья и сестры, написавшие на своих инструментах имя Frère et Sœur Stein в Вене, расстались; Затем Нанетт надписала свои инструменты Нанетт Штрайхер, урожденная Штайн, в Вене. Некоторые инновации были сделаны примерно в 1805 году, но к 1807 году она превратила маленькое пятиоктавное фортепиано своего отца, по форме напоминающее клавесин, во впечатляющий рояль с шестью с половиной октавами. К 1811 году были сделаны еще некоторые улучшения, но после этой даты ее дизайн оставался практически неизменным до тех пор, пока Иоганн Баптист Штрайхер (1796–1871), ее сын, не стал совладельцем фирмы со своей матерью в 1823 году. Фирма продолжала работать после смерти Нанетты под руководством ее сыну и после его смерти в 1871 году при сыне Эмиле. Сыну Эмиля, композитору Теодору Штрайхеру принадлежал «Молот-флюгель» 1808 года Нанетты Штрайхер из коллекции Германского национального музея (инв. № МИР 1117). В 1896 году фирма прекратила производство, спустя чуть более ста лет после переезда в Вену. Тем временем, после разлуки братьев и сестер, брат Нанетт, известный как Андре Стайн, также продолжал собирать фортепиано. В 1796 году Андре женился на Марии Терезии Дишлер (1769–1855), и это событие было отмечено письмом Бетховена, включая его поздравления. В письме упоминается фортепиано Нанетты Штрейхер, которое он одолжил для Академии. В письме говорится, что звук инструмента был слишком слабым для нужд Бетховена. Андре Штайн получил гражданство Вены и стал там мастером по изготовлению фортепиано в 1803 году. Несмотря на негативные комментарии Андреаса Штрейхера (в основном личного характера, связанные с общепризнанным трудным характером Андре Штайна), Андре Штайн делал прекрасные инструменты и разработал индивидуальный стиль, придуманный Андреем Штайном. некоторые превосходят таковую его сестры Нанетты; его расцвет пришелся на 1820-е годы. В 1828 году Фридрих Вик (1785–1873) приобрел Hammerflügel работы Андре Штейна для своей дочери Клары (1819–1896); позже она вышла замуж за Роберта Шумана; ее инструмент Штейна сегодня хранится в Доме Роберта Шумана в Цвикау и изображен на немецкой банкноте в 100 немецких марок, выпущенной в 1989 году .Из разговорных книг Бетховена ясно, что Андре Стайн был хорошо знаком Бетховену и помогал ему не только настройкой и уходом за инструментами, но и изготовлением большого валторны для усиления звука фортепиано. Маттеус Андреас умер в мае 1842 года в Mondscheinhaus, здании, купленном его единственным сыном Карлом Андреасом Штайном (1797–1863) у известного производителя фортепиано Конрада Графа (1782–1851) в 1841 году. Карл Андреас продолжил дело своего отца в игре на фортепиано. создатель, но также сделал себе имя как композитор и пианист. Сохранились многочисленные инструменты Андре Штейна; в их число входят более двадцати Hammerflügel, датируемых примерно с 1803 по 1838 год, по крайней мере 26 квадратных фортепиано, [12] вероятно, все после 1815 года, и два вертикальных Hammerflügel. Большинство этих фортепиано находятся в государственных коллекциях. [13]
Записи, сделанные с копиями инструментов Штейна.