Вторая практика

Seconda pratica , что по-итальянски означает «вторая практика», является аналогом prima pratica и иногда называется Stile Moderno . Термин «Seconda pratica» впервые появился в 1603 году в книге Джованни Артузи « Seconda Parte dell’Artusi, overo Delle imperfettioni della Moderna Musica» ( «Вторая часть «Артуси», или «Несовершенства современной музыки »), где он приписывается некий Л'Оттузо Академико. В первой части «Артуси» (1600) Артузи подверг резкой критике несколько неопубликованных мадригалов Клаудио Монтеверди . Во второй части этой работы L'Ottuso Accademico, личность которого неизвестна, защищает Монтеверди и других, «которые приняли эту новую вторую практику». ^[1] Монтеверди принял этот термин, чтобы дистанцировать часть своей музыки от музыки, например, Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Джозеффо Зарлино , и для описания ранней музыки периода барокко , которая поощряла большую свободу от строгих ограничений диссонансов и контрапунктов, характерных для prima pratica. .

Стиль модерн был придуман как выражение Джулио Каччини в его произведении 1602 года «Новая музыка» , которое содержало многочисленные монодии . Новым для песен Каччини было то, что аккомпанемент был совершенно покорным в отличие от лирики; следовательно, точнее, модерномонодии Каччини «Стиль» имеют орнаменты, прописанные в партитуре, которые ранее должны были предоставить исполнителю. Также это знаменует собой отправную точку бассо континуо , которое также было характерной чертой творчества Каччини.

В предисловии к своей 5-й книге мадригалов (1605 г.) Монтеверди анонсировал собственную книгу: Seconda pratica, overo perfettione della Moderna Musica ( «Вторая практика, или совершенство современной музыки »). Такой книги не сохранилось. Но предисловие к его 8-й книге мадригалов (1638 г.), кажется, фактически является ее фрагментом. В нем Монтеверди утверждает, что изобрел новый «взволнованный» стиль ( Genere concitato , позже названный Stile concitato ), чтобы сделать музыку «полной/совершенной» («perfetto»). ^[2]

Рекомендации

1. Джованни Артузи, Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della Moderna Musica , стр. 16, Венеция (1603 г.)
2. Джеральд Дребес: «Monteverdis Kontrastprinzip , die Vorrede zu seinem 8. Madrigalbuch und das Genere concitato », в: Musiktheorie , Jg. 6, 1991, с. 29–42, онлайн: «Джеральд Дребес - 2 Aufsätze онлайн: Монтеверди и Х. Шютц». Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. Проверено 7 февраля 2015 г.

дальнейшее чтение

• Селфридж-Филд, Элеонора (1990). "«Две практики, три стиля»: размышления о духовной музыке и Seconda Pratica » в книге «Навык волшебства: музыка, поэзия и драма в культуре Возрождения: очерки в честь Ф. В. Штернфельда »), под ред. Джона Колдуэлла, Эдвард Оллесон, Сьюзен Волленберг. Введение сэра Майкла Типпета». Оксфорд: Кларендон Пресс. стр. 53–64. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url=( помощь )

• Фоксон, Тим (2004). «Объясните, что Монтеверди имел в виду под второй практикой, и покажите, как эта «вторая практика» отражена в трех его мадригалах» (PDF) . Музыкальные ресурсы. Архивировано из оригинала (PDF) 11 декабря 2006 г. Проверено 8 ноября 2006 г.
• Хэннинг, Барбара Руссано . «Общая характеристика музыки барокко». Хронология барокко . iclassics.com. Архивировано из оригинала 25 марта 2021 г. Проверено 8 ноября 2006 г.
  • Отрывок из книги Ханнинг, Барбара Руссано (1998). Краткая история западной музыки (1-е изд.). Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 0-393-97168-6.