Первая книга Structures была начата в начале 1951 года, когда Булез завершал свою оркестровую работу Polyphonie X , и закончена в 1952 году. Она состоит из трех частей , или «глав», обозначенных Ia , Ib и Ic , сочиненных в порядке a , c , b . Первая из двух «глав» второй книги была написана в 1956 году, но глава 2 была написана только в 1961 году. Вторая глава включает в себя три набора переменных элементов, которые должны быть аранжированы для создания исполнительской версии. [1] Частичная премьера книги 2 была исполнена композитором и Ивонной Лориод в Wigmore Hall , Лондон, в марте 1957 года. Это было первое появление Булеза в Великобритании в качестве исполнителя. [2] Те же исполнители дали премьеру полной второй книги с двумя различными версиями главы 2 на концерте камерной музыки Donaueschinger Musiktage в субботу, 21 октября 1961 года. [3]
Mode de valeurs et d'intensités Оливье Мессиана — высшая из трех неупорядоченных частей лада, ( [4] [5] или, менее точно, «три серии форм [подпись: „для высоты тона, длительности, динамики и артикуляции“]... рассматриваемые как неупорядоченные коллекции», [6] — которые Булез, «ученик, намеревающийся преподать учителю урок», адаптировал как упорядоченную серию для своих Структур Ia . [6]
Structures I была последней и наиболее успешной работой Булеза, в которой использовалась техника интегрального сериализма , [7] в которой многие параметры построения пьесы управляются принципами серийности, а не только высотой тона. Булез разработал гаммы из двенадцати динамических уровней (хотя в более поздней редакции партитуры их было сокращено до десяти), [8] двенадцать длительностей и — с самого начала — десять режимов атаки , [9] каждый из которых должен был использоваться аналогично двенадцатитоновому ряду . Композитор объясняет свою цель в этой работе:
Я хотел полностью искоренить из своего словаря все следы условности, касается ли это фигур и фраз, развития и формы; затем я хотел постепенно, элемент за элементом, отвоевать различные стадии композиционного процесса таким образом, чтобы мог возникнуть совершенно новый синтез, синтез, который не был бы с самого начала испорчен посторонними телами, в частности стилистическими реминисценциями. [10]
Алоис и Альфонс Контарские, 1965, Ариола Тонстудия, Кёльн, WERGO
Пи-Сянь Чен и Ян Пейс , 2–5 октября 2007 г., WDR Funkhaus, Зал Клауса фон Бисмарка, Hat-Hut
Майкл Вендеберг [ де ] и Николас Ходжес , 2019, Пьер Булез Заал, Берлин, музыка Бастилии
Книга 2
Пьер Булез и Ивонн Лорио , 20–21 октября 1961 года, Студия Ханса-Росбо, Баден-Баден. 75 Яре Донауэшингер Музыкальный театр 1921–1996 гг . Набор из 12 компакт-дисков, моно и стерео. Col Legno Contemporary WWE 12CD 31899. [Мюнхен]: Col Legno Musikproduktion GmbH, 1996. Компакт-диск 10, Col Legno Contemporary WWE 1CD 31909, включает мировую премьеру « Structures pour deux Pianos , Deuxième livre» в исполнении Ивонн Лорио и Пьера Булеза. .
Алоис и Альфонс Контарские, 1965, Ариола Тонстудия, Кёльн, WERGO
Бернхард Вамбах [ де ] и Пи-Синь Чен, 30 марта 1985 г., Weinbrenner-Saal des Kurhauses, Баден-Баден , Sony
Булез, Пьер. 1986а. «Необходимость эстетической ориентации (II)». Обзор музыки канадского университета / Revue de Musique des Universités Canadiennes , вып. 7:46–79.
Грант, Мораг Джозефин. 2001. Серийная музыка Серийная эстетика: композиционная теория в послевоенной Европе . Музыка в двадцатом веке, Арнольд Уиттолл , главный редактор. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-80458-2 .
Хойслер, Йозеф [ де ] . 1965. "Klangfelder und Formflächen: Kompositorische Grundprinzipien im II. Band der Structures von Pierre Boulez". В примечаниях к Пьеру Булезу: Structures pour deux Pianos, Premier livre et Deuxième livre , 5–12. Алоис и Альфонс Контарские , фортепиано. Студия-Reihe neuer Musik. Баден-Баден: WERGO . ЛП ВЭР 60011.
Лигети, Дьёрдь . 1960. «Пьер Булез: Решение и автоматизм в структуре Ia». Die Reihe 4 («Молодые композиторы»): 36–62. (Перевод с оригинального немецкого издания 1958 года.)
Зюдвеструндфунк . и «Donaueschinger Musiktage: Program seit 1921: Programm des Jahres 1961». Веб-сайт SWR (архив от 24 мая 2014 г., по состоянию на 8 декабря 2016 г.).
Булез, Пьер. 1986б. Ориентации. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-14347-4 .
Дельеж, Селестен [ фр ] . 1981. «Два аспекта бульварных вселенных: Структуры для двух фортепиано и четырех основных инструментов». Критика , нет. 408: 478–484.
ДеЯнг, Линден (весна–лето 1978). «Порядок высоты тона и порядок длительности в структуре Булеза Ia ». Перспективы новой музыки . 16 (2): 27–34. doi :10.2307/832676. JSTOR 832676.
Фебель, Рейнхард . 1978. Musik für zwei Klaviere seit 1950 как Spiegel der Kompositionstechnik . Херренберг: Musikverlag Döring. Второе, исправленное и расширенное издание, Саарбрюккен: Pfau-Verlag, 1998. ISBN 3-930735-55-5 .
Жамё, Доминик . 1989. Булез: Le Marteau Sans Maître . Буклет программы. Компакт-диск CBS Masterworks MK 42619.
Жамё, Доминик. 1991. Пьер Булез . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-66740-9 .
Лосада, Кэтрин С. 2014. «Сложное умножение, структура и процесс: гармония и форма в структурах Булеза II ». Music Theory Spectrum 36, № 1 (Весна): 86–120.
Song, Sun-Ju. 2008. Анализ музыки и авангардные композиции после Второй мировой войны: четыре тематических исследования . 2 тома. Кандидатская диссертация. Натан, Квинсленд: Квинслендская консерватория Университета Гриффита .
Уилкинсон, Марк. 1958. «Некоторые мысли о методе двенадцати тонов (Булез: Структура Ia )», Gravesaner Blätter [de] № 10:19–29.
